3.圖形的多寡大小

現(xiàn)藏烏菲茲美術(shù)館的《維納斯的誕生》是波提切利的代表作，當時是為佛羅倫薩統(tǒng)治者梅第奇的一個遠房兄弟繪制的。此畫表現(xiàn)女神維納斯從愛琴海中浮水而出，風神、花神迎送于左右的情景。

其實這張畫的構(gòu)圖相對單純，技法也很樸素，屬于意大利文藝復興前期的作品。主要以維納斯為視覺中心向兩邊延伸的畫面。近處有風神花神，于是也有伴隨之的風與花，景色有岸邊、不同的樹木、愛琴海、遠山天空什么的，層次很分明卻有很融合。

作為現(xiàn)代設(shè)計，其實這張畫面內(nèi)各種”層”都可以抽取成為設(shè)計元素。日本文藝設(shè)計類雜志《Pen》在最新一期的封面中就截取了《維納斯的誕生》中維納斯的畫面，放置在黃金分割的右側(cè)，被夸張了的畫面比例關(guān)系配上標題什么的就是非常美觀的一張視覺。然而在字體與圖形的設(shè)計配合下，特別是維納斯作為刊命“PEN”前置的層，就讓封面呈現(xiàn)出簡單有趣的視覺關(guān)系，既凸顯了雜志本期“文藝復興是什么”的主題，又非常當代。

Nils-Petter Ekwall，一套關(guān)于城市書籍的插畫，精密的排列，鮮艷的顏色，有趣的構(gòu)圖……插畫上的城市看上去就像通話中的世界一樣漂亮。盡管畫面元素眾多，作者通過了透視法把元素安排得層層有致。裁切局部都可以成為一個獨立的畫面，非常出色。