2012 年4月6日下午3時(shí)，“光影造化——陳履生博物館建筑攝影展”在北京清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館隆重開幕。展覽展出陳履生拍攝的包括中國國家博物館在內(nèi)的世界各大博物館建筑題材的攝影作品100余幅。 陳履生，1956年生于江蘇揚(yáng)中市，1985年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，獲碩士學(xué)位。
歷任人民美術(shù)出版社古典美術(shù)編輯室主任、中國畫研究院研究部主任、中國美術(shù)館學(xué)術(shù)一部主任。2010年轉(zhuǎn)任中國國家博物館，現(xiàn)為中國國家博物館副館長(zhǎng)。因工作變動(dòng)，與始于2007年改擴(kuò)建的中國國家博物館發(fā)生了特別的關(guān)系，因此，他有機(jī)會(huì)面對(duì)這一世界上建筑面積最大的博物館，而其中的與空間和光影關(guān)系則激起了他用攝影的手段來表現(xiàn)這一視覺感受的愿望，從而有了本次展覽。
作為一名學(xué)者，陳履生在美術(shù)史論研究和美術(shù)評(píng)論方面已是功成名就；作為一名畫家，陳履生的繪畫也以其獨(dú)特的筆墨語言和畫面背后傳達(dá)的文化氣息而被人們所熟知和喜愛。而此次展覽，則是陳履生攝影作品的首次展出。毫無疑問，他的攝影作品所表現(xiàn)出的特別的美感，正是反映了他深厚的學(xué)養(yǎng)以及繪畫方面的造詣。他將繪畫美學(xué)中的一般原理，包括構(gòu)思構(gòu)圖的基本規(guī)律，融會(huì)貫通于攝影畫面之中，以豐富的文化內(nèi)涵呈現(xiàn)出了不同于一般攝影記錄的意義。
陳履生出生在一個(gè)以照相為業(yè)的家庭，用他自己的話說，“我還沒有出生的時(shí)候就和攝影有了關(guān)聯(lián)。”在陳履生的家鄉(xiāng)揚(yáng)中，這個(gè)當(dāng)年全國面積最小的縣，縣城里唯一的一座照相館，最初正是由陳履生的父親所創(chuàng)辦。陳履生生于斯，長(zhǎng)于斯，在此度過了自己的童年，也對(duì)攝影有了最初的感性認(rèn)識(shí)。
陳履生對(duì)于攝影題材的選擇興趣廣泛，而在美術(shù)館、博物館工作的經(jīng)歷，使得他從最初看到國家博物館巨大建筑空間的時(shí)候開始，就對(duì)博物館的建筑以及空間產(chǎn)生了濃厚的興趣。正如他在《我與攝影》一文中寫道，“……新的建筑空間給我?guī)砹诵碌囊曈X震撼以及獨(dú)特美感，有了這一感情基礎(chǔ)，激發(fā)了我拿起相機(jī)去追蹤那些與結(jié)構(gòu)和光影相關(guān)的景象。
每當(dāng)陽光在不同時(shí)段與建筑發(fā)生關(guān)系或者進(jìn)入到建筑空間中的時(shí)候，光影改變了建筑的空間關(guān)系，改變了物理屬性而帶來了新的視覺趣味。光和影與建筑在這里形成了一種特有的關(guān)聯(lián)性，晨輝和夕照隨時(shí)改變建筑的物理空間，使工程圖和效果圖上機(jī)械性的感覺成為一種鮮活的靈動(dòng)。光影賦予建筑以生命，從此，固態(tài)的建筑再也不是一成不變。之于我，正好像我居處的竹子、梅花、水仙以其特有的誘惑力在召喚我去表現(xiàn)它，如同鄭板橋‘晨起看竹，煙光、日影、露氣，皆浮動(dòng)于樹枝密葉之間。胸中勃勃，遂有畫意’，就是如此。”
?作為一名博物館的管理者，陳履生對(duì)博物館的建筑有著特殊的感情和觀察視角，他曾經(jīng)于深冬雪后的清晨，在空無一人的博物館庭院內(nèi)拍攝博物館的雪景；也曾經(jīng)在日落西山的時(shí)分，捕捉灑進(jìn)博物館的最后一抹夕陽；他還因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，忙里偷閑為世界各地著名的博物館、美術(shù)館建筑留下了獨(dú)具藝術(shù)氣息的影像。此次展覽匯集了這些攝影作品中的精品100余幅，“這是一個(gè)關(guān)于博物館建筑空間與光影的專題報(bào)告——以攝影為手段。”也是為即將到來的第36個(gè)國際博物館日的所奉上的一份特別的禮物。
展覽將于2012年4月15日結(jié)束，展覽結(jié)束后，還將赴廣州藝術(shù)博物院進(jìn)行巡展。
