陳散吟，1986年出生于北京，本科及研究生畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，師從何加林先生，博士畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，師從盧禹舜先生。2017年，憑借中國畫《在那遙遠的地方》獲得靳尚誼藝術(shù)基金會青年藝術(shù)獎。
《春茶》129×200cm 2011年
藝術(shù)中國：首先想問，作為一個北京出生的孩子，怎么想到去杭州去上學(xué)？
陳散吟：這得從我小時候?qū)W畫畫的經(jīng)歷說起。因為我的爸爸也是畫畫的，在我小的時候?qū)W畫畫時，他管得非常嚴。當(dāng)我畫的不好時，他就嚴厲的批評我，所以我不太愿意在他身邊畫畫。這樣，我在考美院的時候就想離開北京，同時為了鍛煉自己獨立生活的能力，就選擇了杭州。因為中國美院在傳統(tǒng)中國畫上是非常完備的，它的教學(xué)系統(tǒng)和大綱從潘天壽、陸儼少起就已經(jīng)確定，它非常注重傳統(tǒng)的臨摹，四年的本科學(xué)習(xí)差不多有三年都是在臨摹中度過的。
《塬上人家》180×180cm 2013年
藝術(shù)中國：杭州的風(fēng)物環(huán)境對您產(chǎn)生了怎樣的影響？
陳散吟：作為北京的孩子肯定是喜歡一些時尚的東西，比如上高中的時候也聽流行音樂CD、玩電子游戲等。但是進入到國美這個氛圍之后，我發(fā)現(xiàn)漸漸地對這些東西不感興趣了，開始喜歡聽古琴、養(yǎng)蘭花、喝茶，進入到這樣的一種生活狀態(tài)，我覺得這對我的改變非常大。整個中國美院的人文地理環(huán)境在全國高校當(dāng)中是一流的，它的馬路對面就是西湖，走路過去不超過十分鐘。同學(xué)們平時下課之后，就三三兩兩，拿著保溫瓶和茶杯，就在西湖邊上一坐，一邊賞西湖，一邊喝茶聊天，現(xiàn)在回憶起來也非常愜意。
藝術(shù)中國：這種生活狀態(tài)和學(xué)習(xí)山水畫之間產(chǎn)生了怎樣的聯(lián)系？
陳散吟：山水畫作為一種中國傳統(tǒng)的藝術(shù)，跟杭州的人文環(huán)境能夠契合的非常好?，F(xiàn)在北京再去找自然人文的環(huán)境，已經(jīng)很難再找到了。在大都市里，面對的都是高樓大廈，與中國最傳統(tǒng)的宋代山水已經(jīng)找不到精神上的契合點。從外邊回來再面對中國傳統(tǒng)畫的感覺需要轉(zhuǎn)換一下，但在杭州就不用，眼前就是湖光山色，讓自己的心情非常放松，回到教室馬上就能進入到一種臨摹的狀態(tài)，并且杭州也是南宋的首都，有一種文化上的承接聯(lián)系，所以能更快的進入到一種學(xué)習(xí)狀態(tài)。
可吟書屋 136×68cm 2015年
藝術(shù)中國：您如何與南方的山水結(jié)合，探索自己的個人風(fēng)格？
陳散吟：整個杭州的氣氛，是追求一種空靈的感覺，所以藝術(shù)家繪畫的風(fēng)格也是整個畫面透出的水氣非常多，顯得非常的潤和厚，也是我自身非常喜歡的風(fēng)格。
藝術(shù)中國：面對宋元明清歷代大師，我們今天應(yīng)該怎么畫山水畫，是否有一些困惑？
陳散吟：我認為山水畫不要給自己太早的下定義：我要怎么畫。我覺得就是一步一步地，來表達自己的心境。面對當(dāng)下生活的喧噪，山水畫能給人一種精神上的愉悅，能讓心情放松，在這種都市的生活環(huán)境背景下能夠給你一種向往自然的心靈享受，這就足夠了。畫畫的時候不要壓力特別大，老想到創(chuàng)新。我覺得這種東西是自然而然的，你在學(xué)習(xí)前人筆墨的時候，或者在自己畫的時候，這本身就是一種創(chuàng)新的經(jīng)歷。因為你不可能畫的跟古人一模一樣。如果你要是畫的跟古人的筆法、程式都一模一樣的話，那我想這應(yīng)該是一個在故宮里著名的修復(fù)古畫的大師了。任何人畫畫的時候或多或少都會帶出一些自己對筆墨的理解和對當(dāng)下審美的自己的理解。
石梁春淡暖風(fēng)親 220×96cm 2014年
藝術(shù)中國：你怎么理解筆墨呢？
陳散吟：我覺得筆墨不光是說畫面中的用筆、用墨，墨分五色，線條的平、留、圓、重、變，這些只是筆墨比較具體的呈現(xiàn)，還要表現(xiàn)出自己的文化修養(yǎng)和對中國文化的理解，這是更為重要的。當(dāng)然你要通過前面的筆墨結(jié)構(gòu)和質(zhì)量表現(xiàn)出來，把內(nèi)心承載的信息和對山水畫的理解表達給觀眾，這些也算是廣泛地對筆墨的理解。
藝術(shù)中國：今年獲得靳尚誼青年藝術(shù)獎的感受是什么？
陳散吟：收到靳尚誼基金會獲獎信息的時候，感覺還是非常興奮的，因為當(dāng)下關(guān)注年輕人的官方展覽并不是很多，大多都是跟一些大家一塊參加展覽，這對于青年人來說競爭會非常的激烈，所以有一項專門給年輕人設(shè)立的大型展覽，我認為對年輕人是一種更好的激勵。
藝術(shù)家拍攝的青海坎布拉風(fēng)景照片
藝術(shù)中國：給我們聊一下獲獎作品《在那遙遠的地方》的創(chuàng)作過程吧？
陳散吟：這張作品源自我讀研究生時在青?？膊祭瓕懮囊淮谓?jīng)歷。當(dāng)時是一個當(dāng)?shù)禺嫾?，推薦我們到坎布拉方。當(dāng)車還沒有開到我們要去的目的地的時候，我就感覺到對面我們要去的山上，陽光是逆著打過來，所以它的建筑和山后面都好像帶著一層光一樣，這種景觀非常震驚到我，所以當(dāng)時我就下車畫了一些速寫、拍了一些照片，把自己的這種心情記錄下來。然后回來根據(jù)寫生，畫了一張比較大的創(chuàng)作，把當(dāng)時的心情和心境表達出來。
在那遙遠的地方180×180cm 2015年
藝術(shù)中國：在您看來，現(xiàn)代人觀看、表現(xiàn)山水的方式和古人有何不同？
陳散吟：傳統(tǒng)的山水畫一般分為前景、中景和遠景，也就是《林泉高致》中說的三遠。但是我認為這種圖式雖然很經(jīng)典，但是面對我們當(dāng)下豐富的筆墨結(jié)構(gòu)、山水組成結(jié)構(gòu)，已經(jīng)不能非常完備地表現(xiàn)當(dāng)代對于山水畫的理解。所以我的這次作品更多的是把寫生的一些實景作為寫生的素材來表現(xiàn)，但是當(dāng)中也包含著中國傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖的一些元素，比如說深遠。深遠就是這張畫從近景順著一條小溪、一條河慢慢的穿越到畫面的深處，一直隱藏在云霧里面。其實這也是對于傳統(tǒng)山水畫的一種自己的理解。
現(xiàn)在受到中西文化交流的碰撞非常的多，所以大家的思維和眼界比前人更為開闊了，所以我認為不要把中國畫固化為一種樣式，不要過早地對中國畫下定義，因為所有的東西都是為畫面服務(wù)的，都是為了表達對山水的理解、對當(dāng)下生活的理解，包括筆墨語言都是為整個畫面服務(wù)的。