“田野山林之中，樹(shù)木質(zhì)樸，花草動(dòng)人，各自呈現(xiàn)出精彩的生命樣式。透過(guò)它們，我看到了天地自然的軌跡，也看到了自己真實(shí)的生命樣式。

用簡(jiǎn)潔的言語(yǔ)，訴說(shuō)原初本真的情感。遠(yuǎn)離繁雜，復(fù)歸內(nèi)心的平和，回到精神的原鄉(xiāng)——我的故園。”

——陰澍雨

7月11日，“故園——陰澍雨作品展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，此次展覽是“文化傳承·丹青力量——中國(guó)藝術(shù)研究院中青年藝術(shù)家系列展”之一。展覽位于中國(guó)美術(shù)館4號(hào)廳，共展出陰澍雨近年來(lái)中國(guó)畫新作50余幅，以寫意花鳥(niǎo)畫為主，題材多樣，畫風(fēng)質(zhì)樸，呈現(xiàn)出陰澍雨花鳥(niǎo)畫的風(fēng)格特點(diǎn)。

作為70后中國(guó)水墨畫壇的代表，生于華北燕趙之地的陰澍雨曾負(fù)笈求學(xué)于南北兩大美院，多年來(lái)一直堅(jiān)持以藝術(shù)創(chuàng)作為先導(dǎo)，理論研究與教學(xué)實(shí)踐互補(bǔ)共進(jìn)。他堅(jiān)守著中國(guó)畫的正脈，秉承了明清以來(lái)的文人畫傳統(tǒng)，江南煙雨的溫潤(rùn)，北國(guó)茂林的雄強(qiáng)都滋養(yǎng)了他。因此他的作品看似簡(jiǎn)淡疏率，實(shí)則精致典雅，每一筆都折射出勁健的筆力，散發(fā)著飄逸的墨彩。

寫意是中國(guó)文人畫的傳統(tǒng)，陰澍雨認(rèn)為要理解中國(guó)畫的“寫意”，必須厘清技法層面的“寫意”與觀念層面的“寫意”之間的關(guān)系。從展覽的作品來(lái)看，筆墨語(yǔ)言的輕松活潑處處流露著“寫”的意味，無(wú)論是巨幅樹(shù)木還是小品花卉，用筆都能瀟灑簡(jiǎn)潔、凝煉準(zhǔn)確，墨色也在流暢的線條、塊面中自然呈現(xiàn)出濃淡枯濕的韻律。“意”的傳達(dá)同樣是在這樣的“寫”中，建立起與自然的情感交流，“寫”出了花鳥(niǎo)的生命本真。他不僅觀察細(xì)致入微，更能把握物象的本質(zhì)，用流動(dòng)的筆墨在靜態(tài)的畫面中賦予花鳥(niǎo)生命的溫度。

例如《墨花草蟲集》中的一幀小品，蝴蝶是細(xì)筆勾勒、皴染，尤其觸角線條中段的提起，似斷似連地產(chǎn)生律動(dòng)感，仿佛在枝頭探尋花粉的蹤影；莖葉卻是大筆渲染，氤氳之間墨色欲滴；花的勾勒，長(zhǎng)線短線快慢交錯(cuò)，一筆略帶飛白的莖自上而下，從花到葉連接起整個(gè)畫面。蝴蝶、花、葉顧盼相生，尺幅雖小而構(gòu)圖完整、層次分明，耐人尋味。

故園是精神的寄托，也是情感的歸宿，無(wú)論“夢(mèng)到故園多少路”，還是“孤舟一系故園心”，“故園”二字總是心頭沉甸甸的分量。陰澍雨筆下的故園，在田野山林之中，樹(shù)木質(zhì)樸，花草動(dòng)人，精彩紛呈。透過(guò)它們，可以看到天地自然的軌跡，也能看到真實(shí)的生命樣式。故園是藝術(shù)的故園，更是心靈的故園，正如陰澍雨在展覽自述中所言：“用簡(jiǎn)潔的言語(yǔ)，訴說(shuō)原初本真的情感。遠(yuǎn)離繁雜，復(fù)歸內(nèi)心的平和，回到精神的原鄉(xiāng)——我的故園。”

本次展覽將持續(xù)到7月22日。