?威姆斯：博物館工作室對于我們來說就是家

?

達(dá)伍德：這讓我想到了在哈萊姆的工作室博物館，那個工作室在這次談話中顯得非常突出，它在1976年就有了，當(dāng)我想到不斷的有藝術(shù)家來自于那個工作室，我想不出如果沒有那個工作室的存在，那些藝術(shù)家怎么能夠出人頭地。它的存在是有它的理由的，沒有其它地方可以提供這么高水平的支持。

威姆斯：博物館工作室對于我們來說就是家，我很多重要的關(guān)系均形成于那里。當(dāng)然能夠遇到你是我一生中絕無僅有的重要時刻，能遇到艾德·謝爾曼（Ed Sherman）更是難以置信，我們現(xiàn)還一直有聯(lián)系。博物館工作室是一個可以給大家提供機(jī)會，參與社會對話的地方，不單單只是攝影，而是綜合的藝術(shù)。在我定居紐約之前我住在舊金山，我還會飛去博物館工作室去參加一些活動。我還記得米歇爾·華萊士（Michelle Wallace）在她《黑人男子氣概和超女的神話》書中提到的：有大約500人在博物館工作室，人們都站到了門口，幾個星期后，這個數(shù)據(jù)還在上升。這個地方不光是藝術(shù)家可以來，這個城市的任何黑人有識之士都可以參與。現(xiàn)在塞爾瑪·金（Thelma Golden）加入這個地方使它再一次的充滿活力。你知道嗎，博物館工作是我遠(yuǎn)離他鄉(xiāng)的家。在那里我可以找到非裔美國人，非洲兄弟，文化和藝術(shù)的最新動向，同時我們還可以有機(jī)會與類似的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)合作。重中之重，仍然是博物館工作室認(rèn)可我們做出的貢獻(xiàn)。

達(dá)伍德：我不記得我是不是問過你這個問題，在1976年的時候你途經(jīng)加利福尼亞來到了紐約，是什么讓你想到博物館工作室來？

威姆斯：既使我當(dāng)時才14歲，我那時已知道我將定居紐約。我來自俄勒岡州的波特蘭，不久前還是個非常小的城鎮(zhèn)，這個城鎮(zhèn)在過去的15年里發(fā)生了巨大的改變。我知道我將成為一名藝術(shù)家，成為什么類型的藝術(shù)家我不知道，但我知道我會在藝術(shù)的世界里游刃有余。17歲那年我來到紐約，18歲的時候一個大個子同性戀男孩帶我去見了詹姆斯·布朗（James Brown）。我當(dāng)時還小，對這個城市還沒有一個正確的的理解，后來我回到了舊金山，我的男朋友在我21歲生日那天給了我第一個相機(jī)，打那以后它改變了我的所有。

在70年代中期我開始考慮重新回到紐約，但是我也喜歡舊金山，所以有很長一段時間我是東西海岸輪流住的。我到紐約是為了弄清如何學(xué)習(xí)以及把所學(xué)知識與攝影藝術(shù)聯(lián)系起來，當(dāng)時沒有任何人指引我，可能是艾倫·朱勒（Jules Allen），當(dāng)時他住在舊金山，告訴我有關(guān)于博物館工作室的事情，我不知道我當(dāng)時還能通過什么別的方式找到有關(guān)于它的資訊。在我20歲初的時候我一回到紐約，就去那參加了課程。

威姆斯：目前我的作品重點(diǎn)集中在表達(dá)權(quán)力和建筑上。

達(dá)伍德：關(guān)于你的作品，我還想問幾個更為具體的問題，這些問題我還沒有機(jī)會問，但我已經(jīng)思考了很長時間。有一個是關(guān)于你的作品，從概念上說你既在鏡頭前又在鏡頭后，你既是所要表現(xiàn)的主題又?jǐn)z影師，這在你早期的作品“廚房歺桌”系列無疑表現(xiàn)的淋漓盡致。在你最近期的作品中，有一個人物循環(huán)重復(fù)出現(xiàn)在你的作品中，我把她稱為一個對歷史無聲的見證人。這個女人雖然我們不經(jīng)常能看到她的臉，但似乎她可以成為一種萬能的存在，也許標(biāo)志著她所承載的歷史見證作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我們所想，她像一個見證人目睹了每一個地方的份量。這個像阿凡達(dá)一樣的女人，她是誰？在你塑造的地方和故事中她起到一個什么作用？

威姆斯：我把她稱為我的繆斯女神，可以非常放心的說她代表的不僅僅是一件事，她是一個至交，她在我的藝術(shù)生活里有真正的作用。我在加州大學(xué)伯克利分校的民間傳統(tǒng)工作室里待了三年，我試圖在我的工作同時產(chǎn)生兩種情感：身在其中和超脫出事物之外，我試圖用這種張力在不同的立足點(diǎn)之間進(jìn)行創(chuàng)作，我既是主體又是客體，既是表演者又是導(dǎo)演。我最近才意識到這些年我一直用這種方法去行事，去表現(xiàn)，去觀察，作品告訴了我一切。

這個女神在《廚房歺桌》系列首次亮相，這個女人可以替代我也可以替代你，她可以替代觀眾，她引領(lǐng)你走進(jìn)歷史，她是見證人和向?qū)?。根?jù)地點(diǎn)的不同她會有一點(diǎn)改變。比如，她在古巴和路易斯安那的形象刻畫就有別于羅馬。她向我展示了很多有關(guān)于我自己和這個世界的東西，我非常感激她。她是一個黑人女子承載著巨大的重負(fù)引領(lǐng)我們走過歷史的創(chuàng)傷。

目前我的作品重點(diǎn)集中在表達(dá)權(quán)力和建筑上。例如，照片中有塞維利亞、羅馬、以及柏林。這暗示著我在歐洲沒有容身之所。我發(fā)現(xiàn)“我沒有合適的地方”這一概念很令人震驚。在這些地方之間有著很動態(tài)的關(guān)系：國家的權(quán)力，通過建筑手段表達(dá)市民對于情緒的控制，戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，種族大屠殺，對猶太人的清除，奴隸海岸線以及奴隸屋的存在。在這些城市中我在每個重要的廣場上都能看到埃及式的方尖碑。世界在地中海交匯，而不是在密西西比河——這些都在我的腦中產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。由此來說，非洲只是離我們有一大步那么遠(yuǎn)。西班牙比美國的薩凡納港口要近一些，羅馬比羅德島要近一些。馬克·安東尼在埃及艷后的臂彎中漸漸衰弱失去權(quán)力；墨索里尼在埃及建立了意大利的殖民地；摩爾人和非洲人控制了西班牙的海域，在阿爾罕布拉留下了他們的痕跡。錢在這里被鑄造，而不是在美國緬因州。明白我說的是什么意思嗎？我來這里不是為了吃意大利面。我想試著用我卑微的方式將這些點(diǎn)連接起來，并且證實(shí)這些歷史。民主和殖民擴(kuò)張是植根于這里的。所以我拒絕那些強(qiáng)加的限制。我的女孩，我的繆斯形象，其實(shí)在照片中出現(xiàn)是敢于作為一個向?qū)?，作為一個有關(guān)的人士，來指出歷史中的權(quán)力問題。她是一個我對于西方想象中的意外結(jié)果。我用我的身心來做這個工作，這一點(diǎn)是非常重要的。