?威姆斯：要知道什么時候放下自我，你才會看得到作品本身的意義。

達伍德：在敘述你故事的時候，你怎么去構(gòu)思作品下一段敘述關(guān)系？

威姆斯：我是一個能夠融入這個世界的人。我在塞維利亞就如同在家，好像這里是西班牙的哈萊姆（笑聲）所以我有顆好奇的心，順著這條好奇的路去探索，試圖把這些點連接起來。比如，在塞維利亞我想看弗拉明戈的舞蹈，我坐上出租車聽到的第一段音樂就是古巴音樂。我喜歡弗拉明戈舞蹈很多年了，吉普賽人是弗拉明戈最好的舞者。相比西班牙的洽洽洽，它更能與非洲舞蹈和布魯斯聯(lián)系起來。如果你想知道非洲文化對舞蹈有什么影響，那我需要了解密西西比，我需要去古巴、巴西、西班牙，因為這是你如何把這些點聯(lián)系起來的方法。我不可能坐在自家的客廳里把它們聯(lián)系起。所以當我在做一個項目的時候，我需要思考這些點；這種方法從很小的事情開始，慢慢的向外擴張成由很多點組成的面。如果我能夠看事物，用我的身心去了解，或許我可以利用它們。這使我一直停留在世界的某一角落，既便我更多的留在家里，待在床上，陪伴在我丈夫的身邊。

達伍德：那形式呢？怎樣的形式？

威姆斯：我覺得以怎樣的一種形式表現(xiàn)是最難的也是最有意義的。有時候我的作品需要攝影，有時候需要加以文字，有時候它會和音樂配合，有時候要同時用這三種形式最后變成一個投射影像?，F(xiàn)在沒有我的“女神”我也會感覺安心。我已經(jīng)找到一個方法讓照片能夠反映出它所鑒證的東西。最近的作品《創(chuàng)建歷史》就是這樣。

達伍德：這些年來，你不僅擅長于把你的想法融入到生動材料形式上，從往前發(fā)展的意義上來說你還創(chuàng)造了衍生的材料形式。

威姆斯：作品會告訴你需要采用什么樣的形式。重要的是你要知道什么時候要放下自我，這樣你才會看得到作品本身的意義。對你周圍的世界保持敏感，注意運用你的美學(xué)的工具...當認定你可以做到的時候，你將勢如破竹。也有比較經(jīng)濟的方式方法。我對那種踏遍世界各個角落，帶著13個相機，10個鏡頭，若干個遮光傘和三角架的事情不感興趣，我覺得那都是胡扯。我身上帶著的就是一個破舊的相機，一個不那么好用的三角架和足夠多的膠卷。我只要堅信我在用這個黑箱子做什么就足夠了。我非常討厭花費10萬美元用在攝影上，這太愚蠢了。我相信用這種經(jīng)濟的方式就可以了，但買鞋子時不可以（笑聲）。

意大利馬泰拉漫游系列， 2006年，數(shù)字彩色照片， 73 ×61 英寸。

猶太區(qū)的漫游系列，2006，數(shù)字彩色照片，73×61英寸。

達伍德：你最近在塞維利亞看到了什么讓你面露微笑？

威姆斯：今天早上，我在西班牙塞維利亞一個假日的集市上，在塞維利亞每年都會有這樣一個集市。有兩個小女孩，她們的媽媽用嬰兒車推著她們，兩個小女孩穿著非常漂亮弗拉明戈服裝，她們看起來只有3歲，穿著這么絢麗的裝束，頭發(fā)上還帶了花朵和絲帶。塞維利亞就是這樣一個地方，有關(guān)于衣著、裝飾、表現(xiàn)、兩性、傳統(tǒng)在這里都是根深蒂固的。我非常興奮能看到這些。我一直在四處尋覓，當然還有那些美妙的音樂。

威姆斯：音樂不止一次的拯救了我的生命

達伍德：和你交談了這么多年，我深深的發(fā)覺有一種特殊的文化源泉貫穿到了你的作品中，甚至影響到你個人，從你作品的創(chuàng)作以及你選擇與世界相處的方式都可以看出。其中最重要的引入之一就是音樂。不久前，我在聽詩人昆西·特魯普（Quincy Troupe）讀他的作品就立即會想到約翰·克特蘭的音樂，后來證實他是受到了約翰·克特蘭音樂的影響。我在看你有些作品時也經(jīng)常聽音樂，甚至聽你講話時也是這樣。所以我想知道音樂在你個人生活中以及你的創(chuàng)作及精神生活中起了什么樣的作用？你是如何從中汲取的？

威姆斯：音樂不止一次的拯救了我的生命。我最喜歡艾比˙林肯，經(jīng)常聽她的音樂。她的音樂和她一樣讓人向往。邁爾斯孤獨的小號聲奠定了她音樂的節(jié)奏，而詹森˙莫蘭德則演繹出了音樂中優(yōu)雅的旋律。我像一個僧侶，在她的音樂中獨自旋轉(zhuǎn)跳躍。

（藝術(shù)中國翻譯自BOMB Magazine，有少量刪節(jié)，未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載）