編者按：季豐軒位于香港中環(huán)的雪場(chǎng)街和都爹利街，創(chuàng)辦于1991年的季豐軒是香港乃至中國(guó)最早的現(xiàn)代畫(huà)廊之一。26年來(lái)，季豐軒推介了近百位不同國(guó)家的藝術(shù)家，2010年，由季豐出版的畫(huà)冊(cè)《趙無(wú)極》成為十年來(lái)最詳盡的趙無(wú)極藝術(shù)文獻(xiàn)。作為這家香港知名畫(huà)廊的創(chuàng)辦者及主持人，季玉年女士如何挑選并與藝術(shù)家合作？又是如何看今天中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的？請(qǐng)走進(jìn)今天藝術(shù)中國(guó)的人物專(zhuān)訪。

藝術(shù)中國(guó)：您小時(shí)候就受過(guò)藝術(shù)的啟蒙和訓(xùn)練，后來(lái)怎樣從銀行業(yè)轉(zhuǎn)入畫(huà)廊業(yè)？開(kāi)畫(huà)廊和您自己的生活是怎樣的關(guān)系？

季玉年：我真的蠻幸運(yùn)的。我小時(shí)候第一想當(dāng)藝術(shù)家，第二想當(dāng)舞蹈家，第三想當(dāng)小說(shuō)家。我爸爸說(shuō)，這都是很難活的，不能作為一個(gè)事業(yè)，尤其是在那個(gè)年代的香港。所以他就給了我一個(gè)說(shuō)法：你怎么不給自己一個(gè)選擇，我沒(méi)反對(duì)你要去找自己的理想，可是你總得有點(diǎn)本事，先把自己安頓好，有飯吃了，你才有能力去找你的理想。所以我念經(jīng)濟(jì)真的是聽(tīng)了爸爸的話，而且我喜歡他那句話——“做人要給自己一個(gè)選擇”。如果你只是有了理想，不能生存，那你的理想也很難實(shí)現(xiàn)。我在銀行工作的那十年里，其實(shí)我晚上還是在學(xué)藝術(shù)課程。直到經(jīng)濟(jì)比較安穩(wěn)了，我覺(jué)得是時(shí)候了，我就辭職了出來(lái)開(kāi)畫(huà)廊。

我想我跟別人開(kāi)畫(huà)廊不一樣，有很多都是先去畫(huà)廊打工或者念學(xué)位出來(lái)的。我沒(méi)有，我說(shuō)做就做。這樣的好處就是沒(méi)有框框，看藝術(shù)很自由，不好的是頭五年有點(diǎn)亂。好像鄧小平說(shuō)的，摸著石頭過(guò)河。所以我后來(lái)經(jīng)過(guò)了很多的嘗試，錯(cuò)的、對(duì)的都有。今天我真的很感謝做了這一行。我進(jìn)入這行不是為了做生意，不是開(kāi)一個(gè)中小企業(yè)去賺錢(qián)，我想我最大的動(dòng)力還是對(duì)藝術(shù)的熱情。我現(xiàn)在去見(jiàn)藝術(shù)家，如果他畫(huà)得很好，我還是會(huì)怦然心動(dòng)。我覺(jué)得這比所有都要好，而且我覺(jué)得很多藝術(shù)家都是學(xué)者。他們談的話、理論都能給我很多啟蒙。所以如果有人想開(kāi)畫(huà)廊，我會(huì)問(wèn)他想在這行里面得到什么。

一間好的畫(huà)廊，要看除了生意之外留下什么

藝術(shù)中國(guó)：2010年由季豐美術(shù)出版社出版的《趙無(wú)極》畫(huà)冊(cè)成為十年來(lái)最詳盡的趙無(wú)極藝術(shù)文獻(xiàn)，現(xiàn)在也在為李華弌先生編撰畫(huà)冊(cè)，為什么季豐軒對(duì)文獻(xiàn)研究如此重視？  

季玉年：我自從二十幾歲開(kāi)始對(duì)藝術(shù)有興趣，都是去買(mǎi)一本書(shū)，回來(lái)好好看。如果是一本好書(shū)的話，我就對(duì)藝術(shù)家的了解很深。我覺(jué)得現(xiàn)在大部分的畫(huà)廊都是在做買(mǎi)賣(mài)的工作，當(dāng)然這很重要，可以建立經(jīng)濟(jì)的來(lái)源，但是我覺(jué)得作為一個(gè)好的畫(huà)廊，將來(lái)能留下什么呢？那就是藝術(shù)家的文獻(xiàn)，但這確實(shí)非常花時(shí)間，做一個(gè)好的文獻(xiàn)工作至少需要兩年時(shí)間，并且需要藝術(shù)家通力合作。但是我認(rèn)為這不僅是針對(duì)藏家，也是針對(duì)將來(lái)的所有人。年輕人可以看到這個(gè)藝術(shù)家是如何走過(guò)來(lái)的，這非常重要。

藝術(shù)中國(guó)：對(duì)于李華弌先生這本畫(huà)冊(cè)，您期望達(dá)到怎樣的標(biāo)準(zhǔn)？

季玉年：李華弌老師明年70歲了，他繪畫(huà)的時(shí)間很長(zhǎng)。我第一次見(jiàn)到他的作品是在1996年。他的展覽不算多，每一次的展覽可能會(huì)出一個(gè)展覽的小型畫(huà)冊(cè)，而且有些畫(huà)冊(cè)找不到了，因?yàn)楫?huà)廊賣(mài)光了也就沒(méi)有再印或者可能畫(huà)廊已經(jīng)關(guān)門(mén)，不存在了。我這次跟他做的是全集文獻(xiàn)，從他最早期的發(fā)展開(kāi)始，一共300多張照片，我們大概挑了180張，可以呈示他的藝術(shù)理念，他是怎么去想的，他的繪畫(huà)怎么轉(zhuǎn)變，包括在技巧方面、概念方面等等。我覺(jué)得這就像去美術(shù)館看一個(gè)回顧展一樣，會(huì)了解得深很多，這個(gè)整理大概花了兩年半的時(shí)間。 

藝術(shù)中國(guó)：是怎樣的經(jīng)歷讓您產(chǎn)生了這種重視文獻(xiàn)的觸動(dòng)？您能談一下嗎？

季玉年：文獻(xiàn)非常重要。我開(kāi)畫(huà)廊的頭十年做的不是中國(guó)藝術(shù)家，而是法國(guó)后印象派，所以我跟法國(guó)的關(guān)系非常近。那時(shí)候如果要去找名家的資料，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們都有基金會(huì)做他們的文獻(xiàn)庫(kù)。

所有的名家在去世之后，或者還沒(méi)去世的時(shí)候，就已經(jīng)聘了一個(gè)念藝術(shù)史的學(xué)生慢慢培養(yǎng)為基金會(huì)主持或策展人，把藝術(shù)家身邊所有的資料找齊。我每一次去找一個(gè)藝術(shù)家，比如康定斯基，我最近去看他的文獻(xiàn)，我發(fā)現(xiàn)幾乎每一張畫(huà)都能找到出處、有沒(méi)展覽過(guò)、誰(shuí)收藏過(guò)、哪家畫(huà)廊做過(guò)展覽等等。我覺(jué)得首先這非常科學(xué)。對(duì)于收藏家，就會(huì)了解這個(gè)藝術(shù)家在那一年畫(huà)了多少?gòu)垼加惺裁搭}材，以及是如何去畫(huà)的。我覺(jué)得這甚至對(duì)于藝術(shù)家的研究者，畫(huà)廊和拍賣(mài)行或者學(xué)生都是非常重要的。

不論國(guó)籍與形式，重要的是中國(guó)文化的哲理

藝術(shù)中國(guó)：從1991年到現(xiàn)在，季豐軒與十幾個(gè)國(guó)家的近百位藝術(shù)家合作，您是基于怎樣的學(xué)術(shù)理念來(lái)挑選藝術(shù)家的呢？

季玉年：我做了25年，其實(shí)不止官網(wǎng)上的23個(gè)藝術(shù)家。因?yàn)轭^十年，我們做了不少法國(guó)和德國(guó)的藝術(shù)家。后來(lái)有網(wǎng)站之后，我們?cè)谙胧欠褚阉性?jīng)做過(guò)的藝術(shù)家都放上去。我覺(jué)得不需要，因?yàn)榉盘嗳思也恢滥阍谧鍪裁础Ｋ裕覀兙桶呀鼛啄晡覀冞€在極力做的主要藝術(shù)家放上去了。有些新的藝術(shù)家我們還在探討之中，或者是參加群展的藝術(shù)家我們就沒(méi)有放上去。

其實(shí)我最主要推的首先是華人藝術(shù)家，但也包括國(guó)外藝術(shù)家，比如韓國(guó)藝術(shù)家李二男，是因?yàn)樗麑?duì)中國(guó)宋朝的畫(huà)非常感興趣。所以你會(huì)看到，我找藝術(shù)家首先是要中西雙習(xí)的。現(xiàn)在大部分藝術(shù)家都是在西方學(xué)，可是他的哲理、內(nèi)在不是受中國(guó)傳統(tǒng)影響的話，我的興趣就不大，因?yàn)槲矣X(jué)得我還是想推中國(guó)的文化。所以，我還是不管藝術(shù)家的國(guó)籍是什么，來(lái)自于哪里，不管繪畫(huà)的形式是抽象，還是具象，這都不是最重要的，重要的是它背后的理念是什么。第二，我記得在2006年開(kāi)始極力推薦趙無(wú)極，當(dāng)時(shí)的趙無(wú)極在國(guó)際上雖然有名，但是在亞洲市場(chǎng)卻很安靜，甚至在拍賣(mài)市場(chǎng)上的價(jià)格有十年沒(méi)動(dòng)。現(xiàn)在大家都會(huì)說(shuō)，季小姐，你好像很會(huì)找名家。但是我想想那時(shí)候，大家真的沒(méi)有把趙無(wú)極當(dāng)作名家，因?yàn)槟菚r(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格比他還要貴很多。但現(xiàn)在再回看，他應(yīng)該是中國(guó)現(xiàn)在最頂級(jí)的藝術(shù)家之一。所以我們畫(huà)廊的理念是推我心中的名家，我并沒(méi)有看市場(chǎng)。如果我確實(shí)認(rèn)為他是現(xiàn)在或?qū)?lái)的大師，我們真的會(huì)全力以赴。五年，十年……會(huì)一直跟著他走，盡量去支持他。當(dāng)然目前我們沒(méi)有年輕的藝術(shù)家。我選藝術(shù)家?guī)缀跏?0歲以上的，我覺(jué)得起碼我能看看他前面的路是怎么堅(jiān)持過(guò)來(lái)的。因?yàn)樗囆g(shù)行業(yè)實(shí)在是太艱難了，可能30歲是講才氣，但能堅(jiān)持下來(lái)的藝術(shù)家不是很多。

藝術(shù)中國(guó)：您對(duì)香港獨(dú)特的區(qū)位及文化優(yōu)勢(shì)怎么看？亞洲力量正在崛起，香港應(yīng)該在文化上扮演怎樣的角色？

季玉年：我覺(jué)得首先香港好像看起來(lái)是個(gè)很小的地方，可是從殖民地時(shí)期開(kāi)始，我們跟西方的接軌最早，而且有歷史傳統(tǒng)。第二，這里多華人來(lái)自中國(guó)的五湖四海，有北京的、上海的、廣州的、潮州的。在這里，已經(jīng)習(xí)慣了大家的包容、相處、互動(dòng)，另外我們這里的外語(yǔ)人才很多。另外的優(yōu)勢(shì)就是，我們的稅制、法制都很完善，所以作為一個(gè)文化商業(yè)的推動(dòng)中心，我覺(jué)得這里還是個(gè)最好的地方。

今天中國(guó)的經(jīng)濟(jì)好了，但藝術(shù)行業(yè)不能短視

藝術(shù)中國(guó)：從1991年開(kāi)始，您就從銀行界轉(zhuǎn)入藝術(shù)界，這26年間中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)也是在發(fā)生變化的，您怎么看待今天當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)？這個(gè)判斷怎么影響您來(lái)挑選藝術(shù)家？

季玉年：我們?nèi)胄械臅r(shí)候，香港還沒(méi)有幾家畫(huà)廊，我想那時(shí)候還沒(méi)有中國(guó)當(dāng)代、中國(guó)水墨這種名稱(chēng)。后來(lái)香港的畫(huà)廊達(dá)到100個(gè)，后來(lái)經(jīng)濟(jì)不好又關(guān)門(mén)了很多。到今天，我覺(jué)得是中國(guó)藝術(shù)家和畫(huà)廊是最幸福的時(shí)候，因?yàn)槿绻f(shuō)中國(guó)或亞洲的經(jīng)濟(jì)不好，政治不穩(wěn)定，藝術(shù)是很難發(fā)展的。你看我們的古代，唐朝、宋朝都是在政治經(jīng)濟(jì)非常平穩(wěn)的時(shí)候，有時(shí)間慢慢去談文化，去發(fā)展，所以現(xiàn)在真是大好時(shí)候。

可是問(wèn)題又來(lái)了，如果我們看近百年，我們的藝術(shù)文化是斷層的。由清代到民國(guó)，內(nèi)亂、戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，平定之后，我們又太窮了，經(jīng)過(guò)百年的戰(zhàn)爭(zhēng)，我們中國(guó)的經(jīng)濟(jì)已經(jīng)完全不行。這30年，中國(guó)改革開(kāi)放之后經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，我看到老百姓都過(guò)得很好，逐步小康。之后我覺(jué)得再走下去就是到文化了。可是我覺(jué)得作為藝術(shù)家，現(xiàn)在最大的問(wèn)題就是大家看得很短，都趕著去迎合市場(chǎng)。市場(chǎng)吹什么風(fēng)，我們就畫(huà)什么。為什么西方發(fā)展得那么好？比如美國(guó)，可以說(shuō)是二戰(zhàn)之后，經(jīng)濟(jì)崛起，政府就大力推動(dòng)美術(shù)館的發(fā)展，而且出了很多稅務(wù)的優(yōu)惠。很多有錢(qián)人就有的建醫(yī)院，有的建美術(shù)館，遍地開(kāi)花，這個(gè)非常重要。這些地方不只是收購(gòu)藝術(shù)家的作品，而且是長(zhǎng)期把收藏的藝術(shù)家的作品拿出來(lái)做展覽，梳理文獻(xiàn)，這就在教育上產(chǎn)生很大的影響。

我覺(jué)得現(xiàn)在中國(guó)國(guó)力強(qiáng)了，但是在美術(shù)館這方面好像還是沒(méi)想好。第二，藝術(shù)家也不止是賣(mài)畫(huà)，他需要有一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的目標(biāo)，在精神上想去做一個(gè)名家。今天的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是在困難時(shí)期，拍賣(mài)、畫(huà)廊的市場(chǎng)也不算好。我覺(jué)得這個(gè)時(shí)候是很好的，大家可以安靜下來(lái)想想自己何去何從。

作為畫(huà)廊也是這樣，別人要問(wèn)我能撐那么多年是為什么？我覺(jué)得是因?yàn)槲铱吹煤苓h(yuǎn)。比如我現(xiàn)在推介的謝景蘭，她是趙無(wú)極的第一任太太，大家都很直接地說(shuō)，她的畫(huà)不行，因?yàn)樗际菍W(xué)趙無(wú)極。但是這句話可信度有多少呢？我們花了五年的時(shí)間去整理她的資料。你看她一輩子的履歷就會(huì)知道，她真的不是就學(xué)了一點(diǎn)趙無(wú)極而已。你看她1968年的畫(huà)，今天的當(dāng)代藝術(shù)家能畫(huà)出來(lái)嗎？每個(gè)人走進(jìn)來(lái)都會(huì)覺(jué)得，這個(gè)好當(dāng)代，一定是今天年輕人的作品，但謝景蘭在1968年就走這個(gè)方向了。所以我的建議是藝術(shù)家要沉住氣。你問(wèn)我如何挑藝術(shù)家？其實(shí)很簡(jiǎn)單。我一定是從他年輕時(shí)候的第一張素描稿開(kāi)始慢慢看，而且有時(shí)候我會(huì)跟你聊很多次，見(jiàn)面很多次。因?yàn)槲艺娴氖遣恢滥闶遣皇怯刑旆郑钪饕氖牵阌袥](méi)有理想成為一個(gè)大家。這個(gè)理想很重要，如果你只是想做個(gè)畫(huà)家，賣(mài)兩張畫(huà)糊口的話，那你不是我想選擇的藝術(shù)家。所以我想畫(huà)廊最興奮的就是能找到有才氣，有理想的藝術(shù)家，我們希望陪著他走。

藝術(shù)中國(guó)：目前季豐有四個(gè)平臺(tái)，季豐軒、季豐藝術(shù)顧問(wèn)、季普?qǐng)@和季豐美術(shù)出版，未來(lái)的發(fā)展方向是什么？

季玉年：我們經(jīng)過(guò)了很多艱苦的歷程。畫(huà)廊是第一家。為什么我們有顧問(wèn)公司是因?yàn)?998年金融風(fēng)暴，那一年，我的畫(huà)廊生意突然之間少了六成，我也不知道為什么，可能是經(jīng)濟(jì)非常影響賣(mài)畫(huà)。當(dāng)時(shí)我在想，既然一般人的消費(fèi)比較低，那我要不要找一些年輕藝術(shù)家把畫(huà)廊的定位改低一點(diǎn)？可是我回答，我不會(huì)。我想既然我定位了，我就要做比較成熟的，我不應(yīng)該改變。當(dāng)時(shí)為了過(guò)一這關(guān)，我就開(kāi)了一個(gè)顧問(wèn)公司，這個(gè)也是后來(lái)幫了我，就算畫(huà)廊虧了本不賺錢(qián)，可是我們有一個(gè)顧問(wèn)公司，很多酒店和地產(chǎn)項(xiàng)目會(huì)找我們?nèi)プ觯莻€(gè)非常好，幫了很多年輕藝術(shù)家，因?yàn)樗麄兊淖髌反蟛糠侄疾惶F。顧問(wèn)就是跟年輕藝術(shù)家去定畫(huà)，做項(xiàng)目，那就成為了我們的經(jīng)濟(jì)支援。可是到了今天，我已經(jīng)不再做那個(gè)了，除非是酒店的老板想要做一些好的東西，建立他們的藝術(shù)收藏，所以今天的藝術(shù)顧問(wèn)不再是以酒店和裝飾為主，全面地做，主要為客戶建立一個(gè)很好的收藏。版畫(huà)（季普?qǐng)@）我想我是成功的，我是第一個(gè)把中國(guó)的版畫(huà)在巴黎推向全球的。現(xiàn)在我在嘗試，我想做一個(gè)網(wǎng)上平臺(tái)，因?yàn)槲矣X(jué)得年代在變，最近我們?cè)谘芯恳灰龃蟮木W(wǎng)上買(mǎi)賣(mài)。

只要是好的藝術(shù)家，市場(chǎng)是可以創(chuàng)造的

藝術(shù)中國(guó)：季豐軒在香港推出的下一位藝術(shù)家是誰(shuí)？

季玉年：我一年會(huì)看很多藝術(shù)家，但是我越來(lái)越難去定。第一，現(xiàn)在為藝術(shù)家做展覽，已經(jīng)不像以前那樣一拍即合就可以，現(xiàn)在我們幾乎都有一個(gè)很詳細(xì)的策劃，我把自己當(dāng)作是一個(gè)導(dǎo)演。畫(huà)家有時(shí)候會(huì)有幾個(gè)方向，幾種東西，我會(huì)想清楚這次展覽要呈現(xiàn)什么，把哪一面說(shuō)清楚，這個(gè)故事很重要。第二，如何呈現(xiàn)和布展的問(wèn)題。在所有細(xì)的方面我都要做到最好。潘公凱先生是下一個(gè)，其實(shí)我們也研究了很久，我也很驕傲，因?yàn)槲覀兪堑谝患覟樗龃蟮恼褂[的畫(huà)廊，而且這次我們有很多學(xué)術(shù)的活動(dòng)，不止是一個(gè)畫(huà)廊的展覽。我們現(xiàn)在的目標(biāo)是，每一個(gè)展覽都要最精彩。展覽數(shù)量可能減少，這樣可以讓我們的團(tuán)隊(duì)多點(diǎn)時(shí)間和資源去做好每一個(gè)展覽。

藝術(shù)中國(guó)：您是怎么看一個(gè)作為藝術(shù)家的潘公凱呢？

季玉年：其實(shí)他根本沒(méi)想過(guò)只是做個(gè)畫(huà)家。他是一個(gè)教育家，先后擔(dān)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)，成就已經(jīng)很高了。然后我看過(guò)他的建筑項(xiàng)目，我覺(jué)得他不得了的是他沒(méi)進(jìn)大學(xué)，但他念了很多書(shū)，都是自學(xué)的。那個(gè)年代很苦，家里也有政治壓迫。但是我覺(jué)得跟他相處，會(huì)發(fā)現(xiàn)他有一種精神，他有很多追求，都是關(guān)于學(xué)問(wèn)、理想。我也看過(guò)他出的書(shū)，關(guān)于筆墨，關(guān)于中國(guó)的文化等，我是很佩服他的。

同樣，如果你問(wèn)我為什么選擇李華弌，是因?yàn)槲矣X(jué)得中國(guó)畫(huà)跟西洋畫(huà)不一樣，西洋畫(huà)是講技巧，怎么去表達(dá)，我覺(jué)得中國(guó)的水墨畫(huà)里講的是人，是自己的修養(yǎng)和狀態(tài)，我覺(jué)得潘公凱的畫(huà)很大氣，很自由，跟他的父親不一樣。他的藝術(shù)是來(lái)自的建筑、他的知識(shí)水平、他對(duì)水墨的了解，有點(diǎn)像文人畫(huà)，修養(yǎng)很高，可是他又沒(méi)框框，所以我特別喜歡他的畫(huà)，真的有現(xiàn)代文人畫(huà)的精神狀態(tài)。

可是好像沒(méi)有多少人知道潘公凱老師是個(gè)畫(huà)家，所以推介他是有困難的。比如香港的藏家會(huì)說(shuō)，潘公凱不是院長(zhǎng)嗎？他是教育家，沒(méi)怎么聽(tīng)過(guò)他是畫(huà)家。就像你問(wèn)我如何選藝術(shù)家，我從來(lái)沒(méi)去看市場(chǎng)，我覺(jué)得市場(chǎng)可以創(chuàng)造的，如果是好的藝術(shù)家，一定有他的吸引力的。所以我自信，雖然潘老師在香港的市場(chǎng)完全是零，但是從零開(kāi)始，我覺(jué)得對(duì)畫(huà)廊來(lái)說(shuō)是很有意思的挑戰(zhàn)。