江：當時做這些作品時候的狀態(tài)是怎么樣的？

陳：每天下午開始，工作到夜里，從不參照草稿，就是隨意、流暢、一吐為快……一直做到累倒為止。每一次都是這樣。

江：后來你陸陸續(xù)續(xù)做了大大小小幾個系列的陶瓷材質(zhì)的裝置作品，由骨頭、變異的花朵、或被你戲稱為“小狗屎”的陶土小玩意分別組合而成，都不是學院派的造型語言，那些小元素大多不能獨立成篇，只有組合起來才具有壯觀的效果，表現(xiàn)為或詩意、或狡黠時尚、或具有大地般樸素寬厚的情懷。你覺得你的這種獨特的語言方式得益于什么？

陳：“小狗屎”實際上是大件的小稿，在沒有體力做大件的情況下，再少的時間也可以一天做一些，就像做飯做餛飩一樣自然，而且各式各樣的。兩年時間里竟陸續(xù)積攢下上千個小件。因為沒有一次性展出的機會，兩年里我將它們分開來玩，想看看這些被做成不同效果的小生命在不同的自然環(huán)境中會有怎樣的融合和美麗，并且用攝影將它們記錄下來。后來的許多系列就從中衍生出來，組成所謂裝置。“小狗屎”系列的創(chuàng)作會一直持續(xù)下去。

江：最近你做的新作品，以白色的骨頭為基本構(gòu)架，上面貼滿了漂亮而脆弱的白色蝴蝶，具有一種美麗的、死亡的氣息，為什么選取這兩種元素呢？

陳：牛股骨非常漂亮，很有力量，有種殘酷的美，而蝴蝶、蜻蜓、蜜蜂是些可愛、美麗又脆弱的小生靈，它們在一起沒有任何道理又似乎順理成章，不和諧與矛盾之中似乎有一種合理性和幻覺的美麗，一種荒誕的真實。還有骨頭上開滿梅花的系列，還有開著暗血色的“狗屎” 花的系列等等，骨頭是當代藝術(shù)中一直有人做的，一開始就很多人勸我別做，可那兩年常去買牛骨，實在忍不住！有趣的是，有人感覺它凄美和刺激，也有人卻認為它快意和溫情。這次新做的作品將骨頭做到了三米大小，看看會怎樣？白骨上死亡與生命的輪回或共生是否是特別美麗動人？

江：從創(chuàng)作伊始到現(xiàn)在，你的大部分作品在形態(tài)上一直介于具象與非具象之間，但給人的生理感和體現(xiàn)的生命意識卻非常強，你能否解釋一下原因？

陳：一輩子做什么的理由一定是真喜歡并且擅長。生理感和生命意識的表現(xiàn)不是刻意的，對病痛和死亡我曾經(jīng)有特別深刻的體會和記憶。生命里有些東西需要很長時間才可以慢慢去面對和釋放，新近的傷口不能觸碰。對我來說，生命是一些物質(zhì)的存在和消亡，是那么的真實，雖然我一直被教育并且我也愿意相信精神永恒。

江：你做的裝置《上海美眉》，在小陶瓷彩色物件上，描金繪銀的，有的還在上面貼上各個時代上海女性的小照片，但密集懸掛的展示方式，帶給人的除了形式的美感外還有一種對女性歷史、身份的關(guān)注，這種方式其實不是你創(chuàng)作的主流，你當時是怎么考慮的？

陳：做了十幾年花，看上去女性主題應(yīng)該是很明確了啊。《上海美眉》系列，當然是有“花”、有“上海女人”。這個系列是2004年開始做的。我在花的立體造型上加些平面具象的符號來直接說話，整體顯得時尚華麗熱鬧，年輕人比較喜歡。我其實不太做人物，連習作人像也不大畫，但我還是關(guān)心人，這可能是我們這代人的一個情結(jié)，即對人的弱點和不完美、人的情感和美麗等等比較感興趣挖掘。我希望通過花去表現(xiàn)和探討。

江：你認為性別對你的創(chuàng)作有主要影響嗎？

陳：是的，對我來說相當重要。在生命的平等和尊嚴上與性別無關(guān)，但在現(xiàn)實體驗中沒有抽象的人，只有作為某種性別的人。

江：女性面對世界所獲得的一些特殊經(jīng)驗對創(chuàng)作是一種阻礙還是促進？或者是兼而有之？女性在創(chuàng)作中有性別優(yōu)勢嗎？如果有，體現(xiàn)在什么方面？

陳：這是件非常主觀和個人化的事情。總體上講男性占優(yōu)勢，而大多數(shù)女性仍必須致力于化劣勢為優(yōu)勢。

江：在生活和創(chuàng)作中，有沒有產(chǎn)生過希望自己不是女性而是男性的想法？為什么？

陳：有，如果我說沒有是撒謊。畢竟不用擔心生孩子什么的……

江：女性主義是20世紀中葉以來西方非常重要的文藝思潮之一，主要針對的是西方歷史和現(xiàn)實中存在的男性中心主義思想和霸權(quán)，西方女性主義藝術(shù)具有非常激進的意識形態(tài)色彩，反叛性和挑戰(zhàn)性很強。而中國的女性藝術(shù)相比較而言，總體顯得含蓄、內(nèi)斂，帶有東方思維特點，更注重一種平衡感。你覺得中國目前有沒有真正意義上的女性主義創(chuàng)作？

陳：有中國特色的女性主義創(chuàng)作。中國的新舊情形：老一代的東方特點與新一代在西方文化熏陶下長大的直白式的女性主義創(chuàng)作。世界的兩極情形：在高端，在威尼斯雙年展、英國泰特美術(shù)館等確實有一些女藝術(shù)家可以參加重要的展覽；在低端，不論老少，多數(shù)女性就業(yè)都很困難，境遇并不樂觀。

江：你認為中國女性藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作對整體的中國當代文化藝術(shù)建設(shè)具有什么樣的價值和意義？

陳：我覺得中國女性藝術(shù)家的創(chuàng)作所體現(xiàn)的智慧和能力，以及提供給當代藝術(shù)的獨特視角，在國家整體的文化建設(shè)中是不可也不應(yīng)被忽視的。

江：對目前自己的創(chuàng)作氛圍和環(huán)境，你有更多的期待嗎？

陳：目前希望有一間更好用的工作室。

江：市場是把雙刃劍，一方面讓藝術(shù)家獲得生存的獨立和自由以及社會尊嚴感，另一方面又會產(chǎn)生引誘藝術(shù)家喪失完整的創(chuàng)作自主性的危險，你是怎么看待藝術(shù)市場的？

陳：有市場不是件壞事，有市場某種程度上可以讓自己的創(chuàng)作有一個良性循環(huán)，尤其是像做一些投入比較大的作品。至于喪失自主性的問題，關(guān)鍵還是看自己怎么把握。

江：對于下一步的創(chuàng)作，你有什么新的想法或計劃？

陳：作品在一件一件慢慢做。今年已經(jīng)有些計劃和展覽的安排。