CHENG RAN 程然

Rock Dove 野鴿, 2009

Single channel video 單頻錄像

5 min

泄密的心

展覽時間：2010年2月27日至4月11日

開幕酒會：2010年2月27日，周六，晚6-8點

展覽地點：上海James Cohan畫廊

畫廊地址：徐匯區(qū)岳陽路170弄1號樓1樓 (位于建國西路和永嘉路之間)

策劃：許宇

參展藝術(shù)家：程然、Martha Colburn、馮夢波、李明、Hiraki Sawa、Apichatpong Weerasethakul、張鼎

上海James Cohan畫廊將于2010年2月27日至4月11日呈上一場錄像群展──《泄密的心》。該展覽匯集了來自中國、美國、日本、泰國等地一批活躍在錄像實踐前沿的藝術(shù)家們的近作，以期在展廳的"黑匣子"間一窺近年錄像藝術(shù)創(chuàng)作敘事手法的多樣性。1843年，美國小說家艾倫?坡的同名短篇作品藉由詭異的敘事鋪陳了一則迷離的哥特小說。"敘述"，在字里行間被賦予迷一般的魅力。而這種陳述也是蟄伏于本此展覽的幽靈。

兩度折桂戛納電影節(jié)的泰國電影導(dǎo)演、錄像藝術(shù)家 Apichatpong Weerasethakul的錄像裝置《莫拉克（翡翠色）》延續(xù)了Weerasethakul《正午顯影》、《熱帶疾病》等電影對個體記憶、體驗的魔幻現(xiàn)實主義般的陳述。短片以20多年前泰國經(jīng)濟(jì)起飛、柬埔寨難民涌入為背景，舞臺即是莫拉克這家位于曼谷市中心的開業(yè)于1980年代目前已遭荒廢的旅店。在滿目飛絮、人去樓空的房間里，藝術(shù)家的鏡頭掃描著空間與靜物的每一寸。三位旁白輕聲細(xì)語，呢喃著少年往事，回憶的苦楚與等待的酸澀隨著鏡頭與對白的平行推進(jìn)而彌漫著這個被一盞微綠孤燈點亮的陳年空間──講述故事的三顆孤獨(dú)的靈魂就像Karl Gjellerup小說《The Pilgrim Kamanita》里的雙星，互述心事幾個世紀(jì)，直至隕落不再。

《泄密的心》里另一則秘密來自日本藝術(shù)家Hiraki Sawa靜謐的黑白雙頻錄像《出乎意料》。 這部錄像充盈著東方的禪意，氤氳的黑白畫卷里故事是無言。素來以營造輕盈的劇場感見長的Sawa在這部短片里徐緩地交代了兩個遠(yuǎn)近相錯的視野，一廂以黑影斑駁的鳥籠開篇，以靜物為主角捕捉了時間的消逝；而另一廂則鋪開一副曠野悠悠人影渺渺的空間圖景。

同是靜默的劇場，來自杭州的年輕藝術(shù)家程然其作品《野鴿》亦以暗房中鳥禽為故事的源頭。在漆黑空落的棚里，一屋鴿子棲息于日光燈光之上。隨著光線介入，驚詫的鴿群紛紛振翅飛舞，戲劇地導(dǎo)演了一出怪誕的現(xiàn)代舞。《野鴿》淡化了程然先前作品里對生活和青春年少的刻畫，代以鳥的行為表演對人際周遭作了一場內(nèi)省、擬人化的剖析。同樣來自杭州的年輕藝術(shù)家李明用鏡頭記錄了一段青春動人的行為表演（《XX》）：兩名男孩背對背地坐在郊外田間，兩人如粘連的雙胎一樣被衣物糾纏在一起，通過漫長的蠕動般的肢體表演，兩人不為人察覺地互換了上衣，而感性的交流卻是躍然紙上。

現(xiàn)居于上海的藝術(shù)家張鼎在其多頻錄像裝置《雅布萊之夢》中構(gòu)筑了紛繁龐大、充滿野心的敘事。作品把電影植入了雕塑，其造型精巧、充滿神秘圖示的木制臺架暗示了社會盤根錯節(jié)的繁復(fù)結(jié)構(gòu)屬性。而故事以猴戲為軸心，通過猴兒傳授道具的荒誕場面將從八個不同的當(dāng)代個體置入各自角色，埋藏了對神諭以及社會角色設(shè)定的戲謔挪諭。八個剖面呈放射狀層層展開，在這八個個體的線索里，藝術(shù)家或以史詩的基調(diào)，或藉以末世悲情，或浪漫，或荒誕，勾勒了一個當(dāng)代微觀社會的剖面，試圖提煉疆域的測量、定理的界定以及焦點、資源、能量、詩歌、崇拜、抗?fàn)幍葮?gòu)建起歷史的元素。

除此之外，展覽里另外兩顆傾吐之心則逃逸進(jìn)了動畫的世界里。來自北京的馮夢波是中國新媒體藝術(shù)領(lǐng)域的代表人物。其近作《重啟》一方面可以看作是對其早年《游戲結(jié)束：長征》的一次續(xù)寫，另一方面又把《智取Doom山》時期確立的革命樣板戲融于電子游戲的創(chuàng)作推進(jìn)入了復(fù)古紛繁的像素世界。《重啟》領(lǐng)游戲者進(jìn)入了一個朋克式的唐吉科德征途，其間經(jīng)典游戲符號與現(xiàn)代社會戲謔并置。對一個浸淫在游戲文化以及像素圖像世界的創(chuàng)作者來說，《重啟》是對昨日英雄主義、戰(zhàn)爭電影的緬懷和拆解。

紐約的動畫藝術(shù)家Martha Colburn的《一加一即生活》以一個萬花筒式的視角重新讀取了神奇女俠（Wonder Woman）、好萊塢式的車禍、騎警等諸多電影符號，以輕柔憂傷詮釋了暴虐不安的片刻。這些角色呆板的肢體語言，穿行在鏡面的折射里，充滿了對現(xiàn)實的無力感，最后故事隨著畫面里逃逸的心而畫上了休止符。