展覽現(xiàn)場(chǎng)

線索——Boers-Li畫廊群展

展期: 2010年3月20日至4月11日

時(shí)間: 周二至周日 10:00 – 18:00

開幕: 2010年3月20日，下午4點(diǎn)

地址: Boers-Li畫廊, 草場(chǎng)地甲8號(hào)

胡曉媛，吉磊，劉窗，邱黯雄，仇曉飛，楊心廣，詹蕤

作為2010年的首個(gè)展覽，Boers-Li畫廊將通過群展“線索”，把我們的視線聚焦在那些正在崛起的年輕藝術(shù)家對(duì)于當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的心理現(xiàn)實(shí)的描述、隱喻以及對(duì)于心靈安頓的方式之上。Boers-Li畫廊將于3月20日至4月11日，舉辦群展“線索”，參展藝術(shù)家包括胡曉媛（1977，北京）、吉磊（1972，成都）、劉窗（1978，北京）、邱黯雄（1972，成都）、仇曉飛（1977，北京）、楊心廣（1980，北京）、詹蕤（1980，武漢）。 這些作品不僅預(yù)示著藝術(shù)家們未來幾年的創(chuàng)作方向，同時(shí)也試圖呈現(xiàn)出在他們過去一年創(chuàng)作中開始出現(xiàn)的相似之處，即由對(duì)中國(guó)社會(huì)的象征主義般的詮釋轉(zhuǎn)化為對(duì)于當(dāng)下社會(huì)的心理現(xiàn)實(shí)與個(gè)體存在之間的微妙關(guān)系的關(guān)注。過去十年，中國(guó)藝術(shù)家經(jīng)歷了全球政治與經(jīng)濟(jì)的高速運(yùn)轉(zhuǎn)和泡沫，風(fēng)情萬種的引誘與絕情地禁止。在如同過山車一般的起伏回蕩之中，開始真正面對(duì)那個(gè)身處其中、卻又有些陌生的日常情境。這種陌生化的日常情境構(gòu)成了藝術(shù)家的創(chuàng)作線索，即現(xiàn)實(shí)、歷史與心理的關(guān)聯(lián)，視覺隱喻與行為治療。所有的這些似乎從一個(gè)側(cè)面預(yù)示著正在結(jié)束的21世紀(jì)第一個(gè)10年中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)舉步維艱的新方向。

仇曉飛和劉窗分別所呈現(xiàn)的是個(gè)體與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的兩個(gè)極端：分裂和失憶。仇曉飛筆下的感知世界是精神分裂病人幻想中的、無法與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一的世界。顏色艷麗的方格子或許充滿了詩意，但是其來源是精神病院的墻壁，其原始目的是為了在心理上形成一種震懾，同時(shí)它們又關(guān)聯(lián)著高樓大廈在日常環(huán)境中的心理壓迫。所有意象代表的是精神病人對(duì)特定圖像所感受到的與眾不同的含義，而這些又成為藝術(shù)家對(duì)我們現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)毫不留情的提示。劉窗用攝影的形式記錄下的行為，是嘗試給患有失憶癥的朋友創(chuàng)建一個(gè)為日常生活而設(shè)置的清單系統(tǒng) 。藝術(shù)家將折疊的卡片放在物體旁邊，希望當(dāng)有物體被移動(dòng)的時(shí)候，卡片會(huì)倒下；即使走過地面帶起的一陣微風(fēng)，也可以放倒一些卡片，從而在記憶的空白處創(chuàng)造出一段生活的蹤跡——哪怕是那些不值得一記的小事。

對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的臆想構(gòu)成了展覽中的另一個(gè)部分，邱黯雄的攝影“讓我忘了這一切”，在大小不一的燈箱里裝滿了現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，這些美景的真實(shí)性又被安插其中的動(dòng)物、人物形象所干擾，但誰也不敢確認(rèn)這些無辜的動(dòng)物并不會(huì)真的出現(xiàn)在這些如現(xiàn)實(shí)一般荒誕的情境中。在這里妄想的現(xiàn)實(shí)并非總是折射著瘋狂，有時(shí)它反而給人一種平靜的感覺。胡曉媛的影像作品表現(xiàn)的是在一個(gè)沒有時(shí)間和空間的維度中，生命體的蠕動(dòng)，生機(jī)勃勃卻讓人反感。而影像真實(shí)記錄的是像蠶繭一樣在柔軟平滑的包裹下，竭盡全力、痛苦漫長(zhǎng)的行為過程。在藝術(shù)家的“心理的現(xiàn)實(shí)”世界中，心理經(jīng)歷積聚的能量被釋放到漫長(zhǎng)的重復(fù)運(yùn)動(dòng)里，從而希望實(shí)現(xiàn)對(duì)行為意義的逃逸并獲得身心的解脫。同樣的解脫也表現(xiàn)為吉磊筆下的游樂場(chǎng)。旋轉(zhuǎn)的過山車帶來的刺激讓人們成功地在心中驅(qū)除了“當(dāng)下”而快樂。吉磊筆下的游樂場(chǎng)有著難堪的工業(yè)化的外貌，在某種程度上扮演著都市情緒垃圾場(chǎng)的角色，在這里吸引我們的是片刻的“歡樂”與永恒的落寞的“空白”之間的對(duì)峙。

在日常行為與心靈安頓的問題上，詹蕤、楊心廣不約而同地、除卻了宣泄式的表達(dá)與闡述。通過支解日常生活的存在，將瑣碎制度化以安頓自我。詹蕤將曾經(jīng)帶來無限詩意聯(lián)想的天氣變化歸納為干癟的幾何符號(hào)，

每天不帶感情的記錄和描摹，最后詩意被變成了手繪的像素或者沒有情感的抽象。他從不試圖以各種形式闡發(fā)那些自己不能駕馭的生活元素，只是用單調(diào)的圖形記錄著自然或者社會(huì)，從而審慎地標(biāo)注包括自己在內(nèi)的世間萬物的變遷和邊界。與此同時(shí)，楊心廣的作品同樣也刻意繞開對(duì)日常生活的瑣碎描述和對(duì)窘迫生活的憤懣?！皹渖摇钡牟牧先∽杂跇渖夷┒?，即被稱作細(xì)枝末節(jié)的東西。這些傲立于枝頭的樹梢，是樹木與天空的連接，它們充當(dāng)著最細(xì)微的角色，在風(fēng)中詩意的招搖著。從而體現(xiàn)出自我意志卑微然而自在的存在與表達(dá)方式。 而這也恰成為了本次展覽藝術(shù)共同的精神寫照，即中國(guó)古人所說的“草灰蛇線，伏延千里”

Boers-Li畫廊藝術(shù)家群展“線索”將從2010年3月20日延續(xù)到4月11日，每周二到周六（早上10點(diǎn)到下午5點(diǎn)）。

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