《全身小説家》A Dedicated Life

16毫米/彩色／ 157分鐘／1994年

導(dǎo)演、攝影：原一男

制作：小林佐智子

劇照攝影：大津幸四郎

剪輯：鍋島惇

字幕翻譯：林真美

影片簡介：

《全身小說家》是一部刻畫小說家井上光晴的影片。井上光晴1924年生于九州島南部，他也曾經(jīng)是日本共產(chǎn)黨黨員，他的《土地上的人民》著作曾獲日本最高文學(xué)獎提名。井上光晴也是一個令人瘋狂的復(fù)雜之人，他有著被學(xué)生和同行尊敬的一面，同時又具有毫無悔悟地玩弄女性的騙子一面。原一男捕捉井上光晴無數(shù)謊言，包括他那個值得記憶的初戀故事，一個和他相愛的韓國女孩變成一個妓女。這部看來像是一部墨守陳規(guī)的電影，進(jìn)入了深度并難解的沉思：涉及真實(shí)、記錄片、還有生活……所有都混合一起，當(dāng)醫(yī)生摘除掉井上身上數(shù)磅的腫瘤時，我們也得以窺視這個人的血肉之驅(qū)。原一男這部跨越界線的電影闡述了一個理念：真實(shí)是具有傷害力的。

導(dǎo)演的話：

我和小川紳介的區(qū)別

來看一個例子。如果我是小川紳介，我會去農(nóng)村做一個農(nóng)民，花上超過兩三年時間，和那些年長的農(nóng)民建立一種關(guān)系。我會拍水稻，然后最終，我會從他們家的后門進(jìn)他們的臥室，說：“好了，我現(xiàn)在要拍你們了。”這以后我就帶著攝影機(jī)這么走著，會試著用攝影機(jī)強(qiáng)力引發(fā)出一些行為。我就是想蓄意使用攝影機(jī)的力量，讓人們知道它的存在。

這就是我和小川之間的不同嗎？是人們想要看到的我們的分歧嗎？

當(dāng)井上光晴被問到他想弄清的是什么，他的回答是：“人們所心懷的那些可恥時刻。”這就是“可恥時刻”的另外一種說法。這種人們感覺羞恥卻想要隱藏，但這正是我想去看到的的一部分。因?yàn)樗麄円[藏，所以我要去看。我確定我要達(dá)到的就是這個。

當(dāng)然，由來已久的習(xí)慣讓羞恥感被隱藏起來。我要做的就是徹底撬開這個由來已久的習(xí)慣，就是因?yàn)槲覀兏杏X到羞恥。因?yàn)槿藗兿嘈潘麄兯胨鍪强蓯u的，這一點(diǎn)并非那么容易就放到桌面上。即便人們可能會認(rèn)識到他們的羞恥是由來已久的習(xí)慣，他們還是會把一個人的軟弱看作是丟臉，他們這樣選擇是因?yàn)樵谒麄兊男邜u中發(fā)現(xiàn)積極的東西。你可以把這個稱之為一個獨(dú)立個體要生存的緣由或者是構(gòu)成。我把這一切看作是要生存的一個整體，我能描述出的是一個個體。

所以我把攝影機(jī)當(dāng)作一種武器使用，我想知道我能探究到人們所信賴的羞恥感有多深。我想嘗試去了解個人存在的整體。60年代是把攝影機(jī)當(dāng)作武器使用的理論盛行的年代，電影人把他們的攝影機(jī)當(dāng)作反國家、反習(xí)慣勢力的武器使用。但那不是我。我要調(diào)轉(zhuǎn)攝影機(jī)，對準(zhǔn)每一個個體，給習(xí)慣勢力開刀。鑒于此，我相信即使在小川電影中的那些農(nóng)民中，羞恥也是他們實(shí)際的一部分。“理想”的表現(xiàn)可能是一種誤導(dǎo)。他確實(shí)創(chuàng)造了一種解放的影像。我想小川那些解放的影像是和那些農(nóng)民喝酒一起喝出來的，和他們一起唱歌，在一種友好的談話中談到的。小川當(dāng)然知道羞恥是隱藏在這些表象下面，只是當(dāng)拍電影時，他沒有描述出來。

我想他沒有展示這些東西在他的浪漫主義作品中。就我而言，自從我相信我們所有人都把羞恥隱藏起來，我就要去更多去探究。這可能是痛苦的，但因?yàn)槲覀兩钪谐錆M這種東西，我就想我們應(yīng)該共同揭示出來。所以我要道歉，然后強(qiáng)行進(jìn)入。

我的浪漫精神就是，我認(rèn)為最好的是：人們是懷疑的一部分、痛苦的一部分、悲傷的一部分、不愉快的一部分……許許多多，這些都是和地獄比較而言。這就是和我電影中那些人們不一樣的東西。

（翻譯：吳文光；校對：戴家馨）