?

展覽名稱：覓金山鴻爪——鄭森池?cái)z影展

展覽地點(diǎn)：廣東美術(shù)館 10、11、12廳

展覽時(shí)間：2011年1月14日—3月6日

1849年美國(guó)西部發(fā)現(xiàn)“金山”后，中國(guó)移民蜂擁而至，許多華人作為“契約勞工”前往挖金礦，掀起了淘金熱。其后，美國(guó)開發(fā)西部修筑中央太平洋鐵路，華工又成為筑路的主力，備嘗艱辛。許多人在艱險(xiǎn)繁重的勞動(dòng)中犧牲了寶貴的生命。到19世紀(jì)七八十年代時(shí)，參與美國(guó)西部開發(fā)的華工達(dá)10多萬(wàn)之眾，華工們把他們勞作和安家落戶之地稱為舊金山，以區(qū)別于后來(lái)開發(fā)的澳大利亞的新金山，于是也就有了“金山客”這個(gè)稱謂。淘金熱帶動(dòng)了加利福尼亞等地的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，中太平洋鐵路的貫通成為美國(guó)的崛起的動(dòng)力引擎，其中，華人厥功甚偉。

這是一段由淘金熱浪中集體欲望所創(chuàng)造的早期華人的移民史，一段華人創(chuàng)業(yè)可歌可泣的奮斗史，它不可避免的也是一段刻骨銘心的血淚史。

一個(gè)族群跨越太平洋的篳路藍(lán)縷，從開始的涓涓細(xì)水到此后的人潮流涌，由此深重的歷史事實(shí)和豐富的文明背景所構(gòu)筑的一個(gè)160多年前的淘金夢(mèng)，何其壯觀。

雪泥鴻爪金山夢(mèng)，歷史的遺痕不該因時(shí)間無(wú)情和歲月淘洗而忘淡，理應(yīng)深深鐫刻在華人族群發(fā)展的史碑上。

鄭森池先生的《覓金山鴻爪》展，無(wú)疑是這部“史冊(cè)”書寫中獨(dú)特的厚重的一筆。它是一系列以探尋1849年到1882年華工在金山，淘金開礦，參與工程艱巨史無(wú)前例的中太平洋鐵路構(gòu)筑遺跡的攝影創(chuàng)作，所拍攝的場(chǎng)景包括具有民族特色的廟、工寮、中藥鋪、雜貨店甚至亂葬崗、賭場(chǎng)、妓院等。

鄭森池先生作為出生臺(tái)北，現(xiàn)居美國(guó)洛杉磯的海外華人攝影家，曾是上世紀(jì)70年代帶動(dòng)臺(tái)灣現(xiàn)代攝影潮流的「V-10視覺藝術(shù)群」（Group Visual-10）的重要成員，他與其他成員一道，打破當(dāng)時(shí)禁錮的社會(huì)風(fēng)氣，接受了國(guó)外新興文藝思潮，顛覆流行當(dāng)?shù)赖纳除垟z影所推崇的詩(shī)情畫意，倡導(dǎo)寫實(shí)攝影與現(xiàn)代觀念，推動(dòng)臺(tái)灣現(xiàn)代攝影的發(fā)展。

自2005年起，鄭森池先生以一個(gè)華人優(yōu)秀攝影家的獨(dú)特視覺，讓攝影與歷史結(jié)緣，采用文化人類學(xué)田野考察的方式，用鏡頭尋覓華人先民在金山所遺鴻爪，耗費(fèi)三年時(shí)間，長(zhǎng)途跋涉九個(gè)往返，完成全長(zhǎng)六百九十英哩中太平洋鐵路的行程，使用傳統(tǒng)的大型相機(jī)和銀鹽黒白底片，并親自手工操作暗房制作照片，以期“盡可能以史詩(shī)的形式來(lái)表現(xiàn)這段百年的華工血淚史?！?/p>

鄭森池的攝影作品富有深沉的史學(xué)意識(shí)和誠(chéng)摯的人文關(guān)懷，表現(xiàn)的場(chǎng)面恢宏而細(xì)膩。他的創(chuàng)作，為這段史實(shí)增添形象憑借，為我們解讀史實(shí)增加可視的質(zhì)實(shí)信物。此次在廣東美術(shù)館展出，意義非同尋常，因?yàn)楫?dāng)年金山淘金的華人絕大多數(shù)來(lái)自廣東。以如此豐富的尋覓粵人先民海外創(chuàng)業(yè)遺跡的圖像在廣東展出，無(wú)異是一次富有文化意義與歷史追尋的“尋根返鄉(xiāng)”。

廣東美術(shù)館一向關(guān)注海外華人美術(shù)和攝影，海外優(yōu)秀藝術(shù)家都是我們的學(xué)術(shù)目標(biāo)，2008年，我館曾展出和收藏以長(zhǎng)期跟蹤關(guān)注拍攝海外華人“金山夢(mèng)”而著稱的劉博智先生的作品，現(xiàn)在，我們非常榮幸地展出收藏鄭森池先生的作品更加直接和歷史感的切入“金山夢(mèng)”的主題，也剛好與之形成歷史與現(xiàn)實(shí)、場(chǎng)景與人物的對(duì)比，互為映襯。我們感到，這樣有序有學(xué)術(shù)目標(biāo)的展出收藏策劃，使我們的“收藏鏈”更加多彩完美，收藏研究特色更加顯著，值得欣慰。

?

全南海 供稿