參展藝術(shù)家：曾揚(yáng)、葉甫納、張盾、朱昌海、楊大慰、蘇志光、米麥
展覽時(shí)間：2011年3月12日 至 4月16日
開(kāi)幕時(shí)間：2011年3月12日（周六）下午4：00-7:00
展覽地點(diǎn)：北京前波畫(huà)廊
畫(huà)廊地址：北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地紅第一號(hào)D座，郵編100015
聯(lián)系電話：+ 86 (10) 5127 3298
Exhibition Time: 12th March – 14th April 2011
Opening Reception: 4:00 - 7:00 pm, 12 March 2011
Venue: Chambers Fine Art
Add: Red No.1-D, Caochangdi, Beijing 100015, China
Tel: + 86 (10) 5127 3298
北京前波畫(huà)廊非常榮幸地宣布將于3月12日起舉辦當(dāng)代青年藝術(shù)家群展《創(chuàng)新》。近幾年來(lái)，前波畫(huà)廊一直緊密關(guān)注著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程與變化，不斷為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展及向西方介紹與推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)注入新鮮的血液。展覽標(biāo)題源自美國(guó)詩(shī)人埃茲拉?龐德一首著名詩(shī)的標(biāo)題，龐德聲稱這句話出自于商周的創(chuàng)始人商湯王——在浴盆上的刻字：“茍日新，日日新，又日新”，年輕藝術(shù)家們可以借鑒這一標(biāo)題提醒自己，無(wú)形中也是一種鞭策。
此次展覽將向大家推出曾揚(yáng)、葉甫納、朱昌海、米麥、楊大慰、張盾、蘇志光七位青年藝術(shù)家，展覽的作品形式涉及繪畫(huà)、影像和攝影。在此次展覽中，幾位年輕藝術(shù)家的作品帶來(lái)的不僅是一場(chǎng)紛繁的視覺(jué)盛宴，在作品語(yǔ)言上還呈現(xiàn)出一種深度的思考與新意，如葉甫納（1986，云南）作品《家春秋》系列中，藝術(shù)家試圖通過(guò)結(jié)合當(dāng)今新媒體技術(shù)模擬出老照片里的時(shí)代記憶，以類似雙簧對(duì)嘴的形式，重新演繹講述著家庭的每個(gè)成員，不乏詼諧與幽默感。這種多重身份穿越時(shí)空般的敘述，形成了連帶狀的秩序美感。同時(shí)，這種美感也反映在其他幾位藝術(shù)家身上。
曾揚(yáng)于1981年出生于云南昆明，他在作品中統(tǒng)攝人類社會(huì)的“結(jié)構(gòu)”和“秩序”，安排進(jìn)一個(gè)個(gè)循環(huán)的故事中，使得“結(jié)構(gòu)”和“秩序”具有無(wú)限的可變性。因?yàn)檫@些故事既沒(méi)有起點(diǎn)也沒(méi)有終點(diǎn)，觀眾可以進(jìn)行自己的選擇，對(duì)于不同的人而言，從同一件作品中閱讀的也許并非是相同的故事。每個(gè)人的選擇和理解差異使得曾揚(yáng)的繪畫(huà)在同一個(gè)視覺(jué)形式表達(dá)之中，具有了不同的結(jié)構(gòu)和秩序。
米麥（1982，湖南）和楊大慰（1983，遼寧）分別生活在南北方兩個(gè)截然相反的地域。米麥一度癡迷于大自然，總希望從更廣闊的世界中尋找到神秘而令人振奮的力量，從而運(yùn)用到創(chuàng)作中。他的《隨機(jī)繪畫(huà)》系列作品就是在一種極為無(wú)序而隨機(jī)的狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作，而正是這種無(wú)序創(chuàng)作，有意而無(wú)意地呈現(xiàn)出令人贊嘆的規(guī)則美，事實(shí)上，這也有意而無(wú)意地符合了抽象主義所提倡的“把一切不帶任何提醒，不帶任何對(duì)于現(xiàn)實(shí)的回憶的思想”觀點(diǎn)。在楊大慰的作品中，可以看到令人印象非常深刻的東北地域風(fēng)景，這些風(fēng)景時(shí)而張狂，時(shí)而委婉，最為集中的《紅色風(fēng)景》，則體現(xiàn)了在極度狂躁情緒下的理性和秩序，這不僅僅是風(fēng)景之美，也是一種哲學(xué)之美，理性之美。
與此同時(shí)，張盾（1979，遼寧）則以優(yōu)雅、理性而規(guī)則的鉛筆素描震懾著觀者?；臎龅膹S房、廢舊的鐵軌、落寞的車廂，不難看出，在駕馭和把握形式美方面，她有著超乎常人的掌控力。從三維到平面，從平面再到三維尺度，運(yùn)用自如。蘇志光（1983，廣東）早期的《城市步伐》這一交互藝術(shù)的創(chuàng)作，從更深層面來(lái)講融入了對(duì)社會(huì)和現(xiàn)實(shí)生活中存在的困惑和疑問(wèn)，也是通過(guò)這些重重解惑，他所挖掘和研究的對(duì)象也隨之發(fā)生轉(zhuǎn)型，轉(zhuǎn)而更多地關(guān)注在實(shí)驗(yàn)藝術(shù)中摸索出一種奇特而神秘的物象圖案。對(duì)朱昌海（1976，北京）而言，他的作品多關(guān)注和挖掘日常生活中被人忽視的部分，突出象征性、觀念性及細(xì)節(jié)的變化與異化。如此次展出的《旋轉(zhuǎn)系列》，茶杯在無(wú)限旋轉(zhuǎn)的條件下消失了其本質(zhì)形象而產(chǎn)生了一種新的意義，循環(huán)而規(guī)則的視覺(jué)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)著藝術(shù)家最深刻的看法和認(rèn)識(shí)。