藝術(shù)家：汪天亮

策展人：武湛、黃娟、林啟達(dá)

學(xué)術(shù)主持：周長江

主辦機(jī)構(gòu)：中國美術(shù)家協(xié)會 上海美術(shù)館

承辦機(jī)構(gòu)：紅玫瑰白玫瑰亞洲藝術(shù)畫廊

開幕時間：2011年8月12日， 上午 10:00

展覽時間：2011年8月12 - 2011年8月23日

展覽地點(diǎn)：上海美術(shù)館 （第五、第六展廳）

2011年8月12日，題為“漆?器?氣——汪天亮大漆藝術(shù)展”展覽即將在上海美術(shù)館第五、六展廳開幕，本次展覽是由中國美術(shù)家協(xié)會漆畫藝委會和上海美術(shù)館聯(lián)合主辦，紅玫瑰白玫瑰亞洲藝術(shù)畫廊承辦的關(guān)于汪天亮大漆藝術(shù)創(chuàng)作的一次宏大個展，同時，也是汪天亮40年藝術(shù)創(chuàng)作成果的首次集中呈現(xiàn)。

汪天亮是一位長期著力探討“抽象藝術(shù)”與“意象藝術(shù)”的重要藝術(shù)家，幼年時代開始臨習(xí)中國歷代書法精品和繪畫名作，從顏真卿、柳公權(quán)等楷書大家的書帖，到張旭、懷素等草書泰斗的文存，從唐代的青綠山水，到宋元的文人墨跡，從漢代的碑刻巨制到先秦的中鼎銘文，汪天亮以旺盛的精力和過人的才情，將中國古代的書法繪畫藝術(shù)精髓集于一身又獨(dú)出新意。但是古人的情致雅韻并不能讓汪天亮獲得精神上的完全滿足，在他看來這些昔日的經(jīng)典并不適合于表達(dá)今天復(fù)雜多元的社會情境和文化精神。于是，在上世紀(jì)80年代那個令所有中國人都意氣風(fēng)發(fā)的時期，年輕的汪天亮便開始投入到新水墨藝術(shù)的探索中去，并以大批的“抽象水墨”作品令當(dāng)時的美術(shù)界嘆為觀止，而他在中國美術(shù)館舉辦的抽象水墨大展，更是引起了美術(shù)界關(guān)于“抽象方法”與“水墨精神”之間的長期而激烈爭論。

事實(shí)上，對精神上困于藝術(shù)求新求變的汪天亮來說，雖然水墨藝術(shù)本身已是博大精深、源遠(yuǎn)流長，雖然他的水墨創(chuàng)作已是漸入佳境、好評如潮，但這些令人艷羨的驕人成就卻并不能讓他從藝術(shù)的困惑當(dāng)中走出。因此，從90年代起，汪天亮便開始思考近代中國從西方引入的“抽象藝術(shù)”與古代中國所推崇的“意象藝術(shù)”之間差異關(guān)系，并積極探索“大漆”這種獨(dú)特的藝術(shù)媒介所蘊(yùn)含的當(dāng)代可能。從這時起，汪天亮通過不斷的探索和實(shí)踐，創(chuàng)作出一系列前無古人的意象水墨和意象漆畫，并在國際和國內(nèi)的眾多大型展覽中獲得了許多重要美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、收藏家的廣泛關(guān)注和熱烈追捧。在美國、法國、日本、香港、臺灣等許多國家和地區(qū)所舉辦的個展和聯(lián)展當(dāng)中，汪天亮展出了大量風(fēng)格獨(dú)特、形態(tài)多元的大漆作品，其中既有平面型制的推光磨漆作品、曲面變形并保留大漆原始肌理的創(chuàng)新作品等平面類藝術(shù)嘗試，同時也有脫胎漆塑、古董大漆器具的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯等立體類探索，他再一次以敏銳的藝術(shù)判斷力和豐富的藝術(shù)表達(dá)，成功地將傳統(tǒng)的中國漆藝轉(zhuǎn)化為一種頗具觀念開創(chuàng)意義與方法論探索價(jià)值的當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)，并獲得了國際藝術(shù)界、評論界和收藏界的普遍認(rèn)同。