2009年創(chuàng)作的《海景房》、《三江師范》、《金陵機(jī)器制造局》，雖然與稍早的關(guān)于“上?！鳖}材的創(chuàng)作有著一定的前后承接，尤其是在對建筑的關(guān)注度上表現(xiàn)得尤為明顯，然而張新權(quán)近期的創(chuàng)作似乎不再純以歷史照片為憑借，卻是大量采用了“寫生”的手法。

“三江師范”、“金陵機(jī)器制造局”等是晚清時(shí)期革新圖變的象征地標(biāo)，如今既在歷史的語境中與我們漸行漸遠(yuǎn)，又在現(xiàn)實(shí)的生活中為我們漠然視之，張新權(quán)以“寫生”的方式去創(chuàng)作《三江師范》、《金陵機(jī)器制造局》等，直面的就是歷史的變遷，揭示的就是歷史變遷給予人類自身的巨大變化?！皩懮睂τ诂F(xiàn)場的介入和情感的投射在《海景房》的創(chuàng)作中得到了更好的反映，畫家選擇了海邊的一些西式古建，并依靠強(qiáng)烈的透視和海平線來組織畫面，其畫法帶有明顯的寫生性，同時(shí)還通過刻意保留繪畫痕跡的手法來強(qiáng)調(diào)寫生過程中的生動活潑。寫生，還引申為某種顯見的介入方式。在《海景房》中，張新權(quán)并不充當(dāng)著“旁觀者”的角色，他還傾心介入其中，成為了歷史變遷的見證者和警醒者，表達(dá)了對當(dāng)代文化的一種深刻的懷疑態(tài)度。

鮑勃?迪倫說過，“世上沒有比變化更穩(wěn)定的東西了”，張新權(quán)無疑是同意這樣的說法的。所以張新權(quán)并不是那些“過去”的維護(hù)者，他要探究的也不是這些變遷的表象答案。在張新權(quán)近期創(chuàng)作的系列風(fēng)景中，藝術(shù)家開始強(qiáng)調(diào)歷史的變遷并不是任何個(gè)人有意選擇的結(jié)果，而是情感變動的深刻反映。古城蘇州成為了張新權(quán)的研究個(gè)案，因?yàn)樗仁侵袊鴼v史變遷的縮影，也是藝術(shù)家創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)基地。那些歷古彌新的蘇州園林，那些風(fēng)光迤邐的姑蘇郊野，在張新權(quán)眼中都是歷史長河中的“一瞥”、“一段”、“一瞬”。張新權(quán)承認(rèn)歷史變遷的無窮無盡，因此他不再追求所謂的純真永恒，而是以放松的心態(tài)去體味心手相應(yīng)的自由，去享受恣肆?xí)晨斓牧芾毂M致。從這一點(diǎn)而言，張新權(quán)的創(chuàng)作卻是離表象愈遠(yuǎn)而離真相愈近，離現(xiàn)實(shí)愈遠(yuǎn)離心靈愈近。

展覽作品：

?；晗盗兄?120x100cm 2008

?；晗盗兄?120x100cm 2009

?；晗盗兄?120x100cm 2008