開(kāi)幕時(shí)間：2011年12月17日(星期六) 下午3點(diǎn)
展覽地點(diǎn)：上海市莫干山路50號(hào)3號(hào)樓1層111室LOH Gallery
展覽地點(diǎn)：2011年12月17日至12月31日
藝術(shù)家自述：
這是一個(gè)跨越幾年的合集展，“褪色系列”是我一直在探索和創(chuàng)作的一個(gè)系列，以后還會(huì)繼續(xù)下去。也許是接觸社會(huì)層面較多和經(jīng)常從事商業(yè)攝影的關(guān)系，總想停下來(lái)畫(huà)一些，對(duì)于藝術(shù)樣式的探索我從未停止。當(dāng)下藝術(shù)形式眾多，該尋找何種適合自己的藝術(shù)語(yǔ)匯來(lái)表達(dá)自己的思想？“褪色系列”是基于照片再創(chuàng)作的，我覺(jué)得很適合自己。對(duì)于現(xiàn)實(shí)的“褪色”，我想更多的是部分精神內(nèi)涵的消退吧……
“翻拍”人生，讓藝術(shù)永不“褪色”——寫(xiě)在青年藝術(shù)家辛岡個(gè)人作品展《褪色》開(kāi)幕之前
中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)起云涌，而上海藝術(shù)家以其特立獨(dú)行，與這些藝術(shù)思潮好像粘合得不是特別緊密，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的城市核心顯然不在上海。上海的城市性格清淡有余而剛勁不足，我們?cè)谛蕾p先進(jìn)的機(jī)械復(fù)制文化的同時(shí)，更加呼喚一種基于自身挖掘的原創(chuàng)力。我們考察青年藝術(shù)家辛岡整個(gè)的藝術(shù)經(jīng)歷不難發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)一直在思考、一直在不間斷地自我反省的優(yōu)秀藝術(shù)家，從小的自我心理探索的文藝小品到探討現(xiàn)今中國(guó)社會(huì)發(fā)展本質(zhì)的系列作品，無(wú)不彰顯出藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)。
作為70年代出生、上海大學(xué)美院科班出身的藝術(shù)家，辛岡一直游刃有余地游走于繪畫(huà)、攝影等不同的藝術(shù)樣式之間。其最早的藝術(shù)作品是一系列以“共生”為主題的繪畫(huà)。這時(shí)期作品更多的是一種接近事物本質(zhì)的思索，作品繪畫(huà)風(fēng)格偏向于抽象，有明顯的自然主義抽象的痕跡，利用不同繪畫(huà)材料的特性創(chuàng)作的作品邊界清晰、平淡中透著雋永。
21世紀(jì)受中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大思潮影響，辛岡開(kāi)始更多地關(guān)注中社會(huì)現(xiàn)實(shí)本身，創(chuàng)作樣式開(kāi)始轉(zhuǎn)向攝影。前期的系列作品以“向上看”為題，對(duì)于社會(huì)變革中“人”這一主體對(duì)于現(xiàn)實(shí)的迷茫和前途的期許作出獨(dú)特的闡釋。作品用傻瓜相機(jī)拍攝，畫(huà)面不是很清晰，四周帶有暗角，這種表達(dá)方式卻正好使主題更加突出。拍攝持續(xù)了三四年，拍攝對(duì)象多達(dá)三四百人，其中還不乏藝術(shù)家的自拍。期間，辛岡還完成了一些以時(shí)間為線索反映社會(huì)事物變遷的攝影作品，有歷時(shí)一個(gè)月的“修路”，有歷時(shí)五年的“江寧路澳門(mén)路”。
上海是國(guó)際化的大都市，來(lái)自各地的外來(lái)“漂流者”，自然逃不過(guò)辛岡的關(guān)注與鏡頭，“我和我的東西”系列由此誕生。在“我”擁有的許多東西里，“我”本身也成為其中之一。鏡頭強(qiáng)調(diào)紛雜的物體本身和物主租客之間的關(guān)系，這些物體隨物主遷移、集中。
藝術(shù)家對(duì)于自己所處的社會(huì)環(huán)境具有深刻的洞察力，在他的關(guān)于城市的“擺拍”里，景觀更加趨于模糊和不確定，傻瓜機(jī)、兩次曝光，城市變得魅惑搖曳，廣角帶來(lái)的暗角，整體像是一種心理暗示。辛岡的這些作品是用一種觀念去創(chuàng)作，作品呈現(xiàn)的不確定圖像恰恰與中國(guó)當(dāng)下的社會(huì)景觀相適應(yīng)，這些表達(dá)和藝術(shù)家前期對(duì)于繪畫(huà)的兩重觀感一脈相承。街景，高架橋——一些相同邊際線交織的網(wǎng)絡(luò)，如同運(yùn)動(dòng)的軌跡。這和現(xiàn)實(shí)中國(guó)經(jīng)歷的意識(shí)轉(zhuǎn)變不謀而合。
對(duì)于他，相機(jī)的快門(mén)是間隔地按動(dòng)了兩下，我們看到的是兩次短促時(shí)間段的同一個(gè)景觀。景觀發(fā)生了動(dòng)搖，抑或是一次震感襲擊？不，這是一種假象。是是而非的二象論，簡(jiǎn)單的說(shuō)是一種社會(huì)寓言。辛岡的“褪色”系列就是基于其拍攝的“動(dòng)搖”系列的后期制作，也可以稱之為“攝影繪畫(huà)”作品。照片經(jīng)過(guò)電腦處理后用中國(guó)宣紙打印，然后用水稀釋。藝術(shù)家繼續(xù)表現(xiàn)其對(duì)材料的敏感性，利用宣紙良好的滲水性，為他所表現(xiàn)的對(duì)象們做了一次洗禮。褪色的過(guò)程其實(shí)就是驗(yàn)證的過(guò)程，我們又一次看到了不一樣的景觀：流淌的屋檐，色彩斑駁的街道……從中我們可以察覺(jué)，作為一個(gè)藝術(shù)家本身，他是不可以脫離社會(huì)主體而存在的；他們會(huì)更加警醒，對(duì)于發(fā)生和即將發(fā)生的事件，藝術(shù)家會(huì)利用一切手段去復(fù)驗(yàn)……