參展藝術(shù)家：

劉國(guó)輝 郭怡宗 龍瑞 魏金修 董繼寧 史國(guó)良

劉進(jìn)安 樊楓 周京新 羅彬 穆家善 岳黔山

展覽時(shí)間：2012年9月30日至2012年11月22日

展覽地點(diǎn)：武漢美術(shù)館1/2/3展廳

主辦單位：武漢美術(shù)館

來(lái)自“用筆”的原動(dòng)力

——《水墨文章當(dāng)代水墨研究系列展 第二回——筆法維度》前言

武漢美術(shù)館館長(zhǎng) 樊楓

昔日，老舍先生曾對(duì)傅抱石的畫不吝言辭，大發(fā)感慨“我太愛傅先生的畫了”，評(píng)價(jià)其畫“硬得出奇”。又說(shuō)顧愷之的《女史箴圖》的每一筆都似“刀子刻上去似的”。老舍先生自己說(shuō)“對(duì)國(guó)畫比對(duì)書法更外行”，但其實(shí)，他卻看到了中國(guó)畫最深層次的東西，絕非門外漢看熱鬧所下的評(píng)語(yǔ)。

歷代畫家、評(píng)論家無(wú)不將“用筆”置于中國(guó)畫作畫過(guò)程中最根本也是最核心的地位。張彥遠(yuǎn)曾說(shuō)“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣、形似，皆本于立意而歸乎用筆。（《論畫六法》）”南朝謝赫將“骨法用筆”放在“氣韻生動(dòng)”之后，其他有關(guān)造型、色彩、構(gòu)圖等要求之前。作為指導(dǎo)畫家作畫之原則的后五法，全是為了達(dá)成“氣韻生動(dòng)”。相較之下，“氣韻生動(dòng)”更像是品鑒標(biāo)準(zhǔn)。由此看來(lái)，這樣的排序?qū)崬橐暋坝霉P”為作畫之根本。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)境中的“用筆”強(qiáng)調(diào)“用”的人、“用”的過(guò)程、“用”的方式。三位一體才能生發(fā)出具有文脈價(jià)值的“用筆”二字。這在西方是沒有的，因?yàn)樗臀鞣剿f(shuō)的“筆觸”完全不同。筆桿細(xì)長(zhǎng)、筆頭層次分明的毛筆作為中國(guó)傳統(tǒng)的書寫與繪畫工具，在一定程度上決定了畫家要充分利用毛筆的“尖”、“腹”、“根”以及筆頭的彈性，有效地控制筆頭攪轉(zhuǎn)并采取“按、摁、扭、轉(zhuǎn)”在宣紙上形成不同的點(diǎn)、線，進(jìn)而組成畫面內(nèi)容。畫家通過(guò)中、側(cè)鋒之運(yùn)筆，畫出“象物”的線條，且不談?dòng)霉P畫出的線條的形體，這些線條的組織與書寫、穿插與速度均可以折射其畫家喜怒哀樂及其對(duì)事間萬(wàn)物的理解與詮釋。并且隨著中國(guó)畫的發(fā)展，歷代畫家對(duì)于筆、墨、水之間的不斷試驗(yàn)，將“線條”的可能性發(fā)揮到最大。以至于梁楷之簡(jiǎn)筆畫中，寥寥幾筆便真意、生氣盡顯！正可謂“真畫一劃，見其生氣。（張彥遠(yuǎn)《論顧陸張吳用筆》）”雖說(shuō)在這類作品中，墨色占據(jù)畫面絕大部分，但在筆與墨的關(guān)系中，筆實(shí)則起主導(dǎo)，墨隨筆出。

現(xiàn)代以來(lái)，中國(guó)畫有了很大的改變。武漢美術(shù)館特辟“水墨文章當(dāng)代水墨研究系列展”對(duì)當(dāng)代水墨進(jìn)行整理、分析與研究。每一屆通過(guò)不同的主題與側(cè)重將現(xiàn)代水墨畫家的繪畫作品進(jìn)行集中展示與研究，這種集中是建立在策展人與主辦方對(duì)于水墨的共識(shí)上，另一方面也是希望在此種共識(shí)之中深挖中華文化之精髓、追根溯源，以期水墨畫乃至中國(guó)的藝術(shù)能飽含原動(dòng)力自律、自發(fā)地良性發(fā)展。

回顧去年舉辦的“水墨文章第一回——寫意精神”，我們的視野遍及全國(guó)，邀請(qǐng)12位水墨藝術(shù)家參展，共展出寫意精神強(qiáng)烈的作品八十余幅。今年，通過(guò)與策展人尚輝先生的討論，最終將本次展覽主題定為“筆法維度”，是鑒于我們對(duì)于傳統(tǒng)繪畫都有“尋根”、“互根”之熱切的期盼。“用筆”就是中國(guó)畫作畫與賞鑒的根本。離開了好的“用筆”之法度何談層次豐富、意味深遠(yuǎn)的“線條”？沒有“象物”的線，又何談造型？何談畫面意趣？

這個(gè)展覽的推出也試圖向來(lái)美術(shù)館參觀的觀眾提出一個(gè)關(guān)于如何觀看中國(guó)畫、水墨畫的新命題。即深入對(duì)“筆”、“線條”的關(guān)注。先有清布顏圖在畫學(xué)心法問答中“問筆有筋骨皮肉四勢(shì)，筋骨在內(nèi)，皮肉在外，一筆之中何能全此四勢(shì)？”又有宋郭若虛論“又畫有三病，皆系用筆。所謂三者：一曰板，二曰刻，三曰結(jié)”。雖然，現(xiàn)代的國(guó)畫家、水墨畫家在創(chuàng)作題材等等均已今日不同往昔，但對(duì)“用筆”這一水墨畫自律發(fā)展的內(nèi)在原動(dòng)力仍然應(yīng)關(guān)注、探討。觀眾也可以將觀筆法為欣賞中國(guó)畫、水墨畫的觀看之道。倘若通過(guò)此展覽，能得以更多關(guān)注當(dāng)代中國(guó)畫、水墨的目光，能對(duì)同好有所啟發(fā)。便是最大的幸事吧！

龍瑞 《西班牙中部山區(qū)景色》 98×180cm 紙本水墨 2011

史國(guó)良 《撿土豆》 77×140cm 紙本水墨設(shè)色 2012年

穆家善 《風(fēng)云起驚濤拍岸》 51×98cm 紙本水墨 2011年 中國(guó)美術(shù)館收藏

董繼寧 《春溪無(wú)語(yǔ)》 104×69cm 紙本水墨 2008年