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老子語(yǔ)意圖-136X68CM-紙本設(shè)色-2009年

惱人春色-還上枝頭139×68cm

王藝、魏廣君這兩位癡情于詩(shī)書畫印的“書寫者”，或許是某種機(jī)緣，某種心照，兩人彼此相逢邂逅，即使對(duì)于傳統(tǒng)筆墨他們有著各自的傾向選擇，當(dāng)處于同一幅畫面時(shí)這種距離感便消失了，他們同時(shí)找到了個(gè)人表達(dá)的自由，達(dá)到了情感上的一致，這種感覺(jué)無(wú)拘無(wú)束，筆墨和氣質(zhì)都不足以讓他們產(chǎn)生隔閡。魏廣君，一個(gè)傳統(tǒng)水墨的經(jīng)營(yíng)者，他有著將傳統(tǒng)的筆墨體驗(yàn)放到當(dāng)代語(yǔ)境的審美感悟，高古的逸氣中極具現(xiàn)代感，一點(diǎn)一拂皆有情趣， 天馬行空，一氣呵成，無(wú)論圖示如何變幻，都能彰顯其“致廣大盡精微”的氣勢(shì)。在和王藝的和合創(chuàng)作中，同樣以渾厚精簡(jiǎn)的筆墨，保留了其“高逸”“散淡”“荒寒”“疏朗”的山水畫精神表象，持續(xù)了自己對(duì)清逸高遠(yuǎn)的精神訴求，以及對(duì)于傳統(tǒng)文人高士情結(jié)的自我超脫。同時(shí)，他的這種筆墨處理為人物的出場(chǎng)，更是營(yíng)造了非常恰當(dāng)?shù)墓诺淝榫?，使古典傳統(tǒng)的情境還原更直接地映射在了畫面上。王藝，一位游弋于傳統(tǒng)水墨的藝術(shù)家，說(shuō)其“游弋”，是因?yàn)樗偰茉诋?dāng)代的文化語(yǔ)境下，自由地轉(zhuǎn)換和定位自我的身份屬性，尋找與群體、社會(huì)等程式化的疏離關(guān)系，也許他更敏感地感知到了種種不可解的矛盾，所以，他將題材更多地訴諸于看似私人化的、日常的行為狀態(tài)，抵達(dá)了人性的普遍情境中，從而，完成了自我文人畫身份的消解，衍生出了對(duì)自我和周邊世界的褻玩態(tài)度。因此，他筆下的人物，大都保持在醉和夢(mèng)的狀態(tài)里，有的表情倦怠，目光懶散，有的飄如游云，矯如驚龍，畫面中常常幾個(gè)人共處一個(gè)場(chǎng)景中，時(shí)間在流逝，故事在發(fā)生，畫面中主人公似乎都沉浸在自己的世界里，又似乎判若神離，恍惚若夢(mèng)，他將這瞬間的景象和記憶定格在畫面中，誰(shuí)又敢想象在魏晉的山水間跳著江南style是怎么一翻場(chǎng)面，這種自得其樂(lè)和自我調(diào)侃，有著魏晉人認(rèn)知世界的流風(fēng)習(xí)韻，但也足以讓魏晉文人都嗤之以鼻，加之活潑生動(dòng)的筆墨技巧，讓人們?nèi)滩蛔〔孪脒@是否也是他內(nèi)心理想化的自我畫像的還原。