展覽海報(bào)

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展覽名稱(chēng)：5+5中西女性當(dāng)代紙本藝術(shù)聯(lián)展

總 策 劃：楊舜、沈天舒

策 展 人：王泡泡、亞歷克斯·米特蘭尼

主辦單位：合藝典藏（北京）文化傳媒有限公司

協(xié)辦單位：加泰羅尼亞語(yǔ)言和文化

展覽時(shí)間：2013年10月11日至10月23日

展覽地點(diǎn)：雍和藝術(shù)館

藝 術(shù) 家：楊舜 、何癸銳、侯珊瑚、邱虹、陳子君、瑪丟德·維拉、維多利亞·拉寶、羅薩·索拉奴、奴麗亞·羅塞、瑪麗貝爾·馬斯

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我的紙里包著我的火

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陳子君

何癸銳

候珊瑚

邱虹

楊舜

瑪麗貝爾·馬斯

瑪丟德·維拉

奴麗亞·羅塞

羅薩·索拉奴

維多利亞·拉寶

可以的話，我很想這樣一行行寫(xiě)下去，寫(xiě)完這張紙，再換下一張……。如此一來(lái)，我更可能獲得某種遠(yuǎn)為理想的節(jié)奏和姿勢(shì)，以“朝向一首詩(shī)的完成”，而不是什么前言或評(píng)論，去試著靠近與捕捉這些紙本作品的氣息或情愫，與這十位優(yōu)雅的藝術(shù)家一道，站在紙上，圍坐夢(mèng)中。

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是的，紙分生熟，藝有東西，但同為女性的敏感，使我們可以相遇于這大千世界的夢(mèng)中之夢(mèng)，無(wú)需翻譯，甚至也無(wú)需言語(yǔ)，就能在這里分享這些新鮮或奇異的果實(shí)，苦澀中有甜美，悲中有幸福。

無(wú)論是以紙為媒，以紙為友，或者以紙為敵，她們都能讓藝術(shù)找到她可欲望的物質(zhì)存在，抵達(dá)和現(xiàn)身。

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在陳子君，這是暖色丙烯里那些正在熔化的物欲和身姿，令人相及那種深藏在耳鬢廝磨中的形影相吊，人世的中冷或內(nèi)熱，薄紙一張，原可以全部化掉；在瑪丟德·維拉，這是最堅(jiān)硬的鐵和最不具抵抗的紙之間，近乎雌雄同體般的詩(shī)意殘存，極簡(jiǎn)，但飽含著沖動(dòng)；在楊舜，她在紙與紙（硫酸紙、手工紙，普通水彩紙）的重重界線中尋找某種帶有皺褶的情緒和語(yǔ)言，舒展、節(jié)制、流溢，但啞語(yǔ)般安靜，溫婉，如煙散盡，又如水徊流；在瑪麗貝爾?馬斯，石版畫(huà)留在紙上的痕跡飽滿、富有張力，但又克制且隱忍，似乎有某種藝術(shù)家有意要將之困阻的形象在紙與石版接觸的頃刻從裂隙中飛迸而出；而羅薩·索拉奴和維多利亞·拉寶，她們似乎都更愿意在物與物之間尋找靈魂的安身之所，但羅薩·索拉奴要眾有歸無(wú)，要以質(zhì)感、結(jié)構(gòu)、色塊，去呼應(yīng)內(nèi)心低微、冷寂和謙卑的世界圖景；維多利亞·拉寶卻不，她要每件物在她的拓印中留下其最生動(dòng)的形象，去完成一種委拉斯凱茲般典雅而高貴的人與物之美，哪怕這美在此物的屬性與功用中從未被完整看見(jiàn)……

4

邱虹的水墨世界顯得溫存，緊致的線描和濃郁的暈染，都曲致其妙，盡得宣紙之美，仿佛宋詞、小令，紙夢(mèng)如衾，漏盡更深；相比之下，候珊瑚的水墨語(yǔ)言，則更多逸興和禪思，在印染與筆墨之間的開(kāi)闊地帶，中性語(yǔ)匯所能夠表達(dá)的混沌與化育之美，似乎既令其著迷又控制了其力量；至于何癸銳和奴麗亞·羅塞，一個(gè)是修行般紙上行刀，一個(gè)卻狂野熱情但同樣在細(xì)節(jié)上進(jìn)行耐心的反復(fù)和推進(jìn)，一個(gè)在方寸自我的黑暗中開(kāi)鑿，一個(gè)在卡門(mén)般的奔放中收緊著每一根線，一個(gè)在重影的世界中深呼吸，一個(gè)在殘色片紙間重建微細(xì)之物的圖騰……

5

一切，就像女詩(shī)人王小妮早已寫(xiě)下的那樣：

“一呼一吸的活著

在我的紙里

永遠(yuǎn)包著我的火”

6

回到紙上，也就是回到這火中。

無(wú)論這是凈火還是妄火，惟此火中之我知道。

而因此，“她者”所是，也從來(lái)就不是，或不僅僅是，他者（the other）所見(jiàn)。

——王泡泡 2012-12-17

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展覽作品

邱虹 《花非花》系列 宣紙水墨 35x35cm 2013

Maribel Mas 變異系列（局部） 日本手紙上油筆和彩色鉛筆 30x70cm 2009