展覽名稱：質(zhì)變——深圳2013公共雕塑作品展

策展人：舒陽(yáng)、戴耘

學(xué)術(shù)主持：孫振華

展覽時(shí)間：2013年12月27日至2014年1月20日

開(kāi)幕時(shí)間：2013年12月27日上午10點(diǎn)

展覽地點(diǎn)：深圳市中心書(shū)城南廣場(chǎng)西側(cè)

主辦單位：深圳市規(guī)劃和國(guó)土資源委員會(huì)（市海洋局）

承辦單位：深圳市公共藝術(shù)中心（深圳雕塑院）

參展藝術(shù)家：董書(shū)兵、戴耘、黃銳、金順任、劉春堯、任戎、宋建樹(shù)、王邁、楊光、張凱琴、張偉、鄭惠寧

本次“質(zhì)變—深圳2013公共雕塑作品展”是在“公共藝術(shù)”時(shí)代的大背景下，邀請(qǐng)公共雕塑領(lǐng)域?qū)I(yè)的策展人和藝術(shù)家舉辦的一次專業(yè)藝術(shù)展。參展的十二位國(guó)內(nèi)外知名藝術(shù)家為深圳市民帶來(lái)耳目一新的當(dāng)代公共雕塑作品，為深圳乃至全國(guó)公共雕塑提供一個(gè)開(kāi)放的討論平臺(tái)，將公共雕塑的創(chuàng)新性問(wèn)題推到學(xué)術(shù)與實(shí)踐的探索前沿。同時(shí)讓深圳市民親身感受到當(dāng)前公共雕塑的創(chuàng)作現(xiàn)狀，激發(fā)公眾對(duì)公共藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和理解興趣。并通過(guò)專業(yè)的研討為城市管理者提出寶貴的意見(jiàn)，不斷推動(dòng)深圳公共藝術(shù)的進(jìn)步。

“質(zhì)變—深圳2013公共雕塑作品展”也積極響應(yīng)十八大生態(tài)文明建設(shè)新要求，努力打造“美麗深圳”、“幸福深圳”，旨在全力推進(jìn)深圳“設(shè)計(jì)之都”、“創(chuàng)意城市”的建設(shè)。展覽強(qiáng)調(diào)雕塑藝術(shù)走出美術(shù)館，走進(jìn)市民的身邊與市民互動(dòng)。中心書(shū)城作為深圳市重要的文化地標(biāo)，在市民的文化生活中占有舉足輕重的地位，是城市公共文化服務(wù)的重要平臺(tái)，一個(gè)活力四射的文化場(chǎng)。“讓藝術(shù)介入空間，通過(guò)藝術(shù)使空間的品質(zhì)發(fā)生改變”（孫振華語(yǔ)）。展覽使用書(shū)城戶外平臺(tái)作為展覽空間，公共雕塑展覽與該空間結(jié)合必定會(huì)對(duì)激發(fā)空間活力，提升城市品位，促進(jìn)我市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的升級(jí)發(fā)展起到積極的推動(dòng)作用。。

公共雕塑作為藝術(shù)作品，不能僅僅成為迎合社會(huì)功能需求的附屬品，也應(yīng)該發(fā)揮其作為藝術(shù)品的創(chuàng)新內(nèi)涵，與社會(huì)進(jìn)行良性互動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)其公共價(jià)值。此次“質(zhì)變——深圳2013公共雕塑作品展”，通過(guò)十二位藝術(shù)家關(guān)于雕塑作品本體創(chuàng)新性的呈現(xiàn)，引導(dǎo)國(guó)內(nèi)公共雕塑創(chuàng)作對(duì)藝術(shù)質(zhì)量的關(guān)注。“質(zhì)變——深圳2013公共雕塑作品展”試圖突破常規(guī)公共雕塑永久紀(jì)念性的理念，以臨展的方式將原創(chuàng)的藝術(shù)方式植入城市的公共空間。本次參展的金順任的作品《Nanun Dol：空間59-深圳2013》中懸滿空際的石頭和羽毛，宋建樹(shù)的作品《最后》和鄭惠寧的作品對(duì)自然樹(shù)木形態(tài)的改造，董書(shū)兵作品《覺(jué)》中被放大的嬰兒，戴耘的作品《巡航》將建筑常用的磚砌手法制作的鯨魚(yú)與船形混合的變異生物，楊光的作品《另外的景觀》由芯片板組成的樹(shù)，劉春堯的作品《七彩》以拋光不銹鋼材質(zhì)置換色彩，都以當(dāng)代藝術(shù)中的陌生化手法，將架上雕塑的細(xì)節(jié)性帶入公共雕塑藝術(shù)中，作為與觀眾交流的主動(dòng)手段。

當(dāng)下國(guó)內(nèi)藝術(shù)家越來(lái)越自覺(jué)地通過(guò)對(duì)自身文脈的關(guān)注，也試圖提供一種帶有中國(guó)本土經(jīng)驗(yàn)的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新實(shí)踐。這種帶有本土經(jīng)驗(yàn)的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作方式正在從題材向藝術(shù)創(chuàng)新的多樣化轉(zhuǎn)變。在本次展覽中，黃銳的作品《人人為我，我為人人》使用漢字，張偉作品《層巒疊嶂》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨山水卷軸畫形式的立體延展，任戎《創(chuàng)世紀(jì)》類似民間剪紙的形象聯(lián)想，都試圖提供這樣一種需要中國(guó)本土知識(shí)承載的視覺(jué)和認(rèn)識(shí)經(jīng)驗(yàn)。而在王邁的作品《深圳氣象站》中城市環(huán)境殺手汽車與氣象觀測(cè)箱的組合與張凱琴的作品《黑臉琵鷺》對(duì)本地特色鳥(niǎo)類日益減少現(xiàn)象的簡(jiǎn)約造型描述，這類對(duì)當(dāng)下環(huán)境問(wèn)題的認(rèn)識(shí)也提供了需要深刻關(guān)注的當(dāng)下本土經(jīng)驗(yàn)。

本次展覽同時(shí)組織藝術(shù)家與市民互動(dòng)環(huán)節(jié)和“少兒雕塑工作坊”的活動(dòng)，以及舉辦學(xué)術(shù)研討論壇活動(dòng)，希望籍由公眾的參與來(lái)擴(kuò)大公共雕塑在城市生活中的藝術(shù)效力，更加立體地推廣和傳播藝術(shù)家的創(chuàng)新理念和公共意識(shí)，增加公眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)與社會(huì)生活的深入關(guān)注。