展覽海報(bào)

展覽名稱: 穹頂—畢蓉蓉個(gè)展

開幕時(shí)間：2016年3月12日（星期六）14:00-18:00

展覽時(shí)間：2016年3月12日－5月21日

展覽地址：Vanguard 畫廊(上海莫干山路50號(hào)4號(hào)樓A座204室)

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我們所知道的多于我們能夠言說(shuō)的。? ——邁克爾?波蘭尼

二十世紀(jì)六十年代，波蘭尼將個(gè)人性介入科學(xué)知識(shí)，提出了矛盾自反的“個(gè)人知識(shí)”，與客觀主義認(rèn)識(shí)論背道而馳。在這次展覽中，畢蓉蓉大膽地利用畫廊空間，打造了一座屬于她個(gè)人知識(shí)的“穹頂”。

山水畫寫生的經(jīng)驗(yàn)，使她對(duì)周遭擁有著敏銳的感知力，這種對(duì)自然的感知力仿佛已浸入身體。現(xiàn)代社會(huì)中的街頭景象可以說(shuō)是工業(yè)化時(shí)代的“山水”，盡管現(xiàn)代化本身屢遭詬病，但是這樣的“山水”映射的依然是自然與人、人與人以及人與社會(huì)的關(guān)系，它富含某種共力之下產(chǎn)生的能量。通過(guò)街頭涂鴉、海報(bào)、宣傳單、建筑中的結(jié)構(gòu)和紋樣傳達(dá)到藝術(shù)家眼中，成為某種自然力一般，驅(qū)使她執(zhí)起畫筆，無(wú)意識(shí)般刻畫下能量的“樣子”。

“What we believe”在街頭或許是被人唾罵千遍的謊言，在她的挪移中卻成為最有力的質(zhì)問(wèn)；墻面殘留的海報(bào)形狀，以一種勾勒的形式讓時(shí)間在空間中成形。漸變的背景仿佛模擬著能量流動(dòng)這一不可見(jiàn)的過(guò)程，以二維的形式還原，給人以實(shí)感。值得一提的是，實(shí)驗(yàn)般的視頻作品，讓空間在時(shí)間中流動(dòng)，它以玩樂(lè)之心試圖無(wú)限接近“穹頂”，窺探真身，卻發(fā)現(xiàn)“真身”之缺席，只有微小的粒子及其展延無(wú)垠的運(yùn)動(dòng)尚可辨認(rèn)。這似乎向人們?cè)V說(shuō)，宇宙之浩瀚，世界之紛繁，絕無(wú)可能盡在掌握，我們的所見(jiàn)所知只可能是其中最微小的部分。

知識(shí)具有默會(huì)的成分，不能單靠規(guī)則或技術(shù)規(guī)條來(lái)傳授。在穹頂系列作品中，數(shù)字、比例、故事、形狀漸漸隱去，她直觸那些能量并通過(guò)她的創(chuàng)作，建立了能量的“穹頂”，充滿了未知的不確定性和直覺(jué)，真實(shí)的自我在此展現(xiàn)。觀眾則無(wú)意識(shí)地被容納其中，他們?cè)诟兄囆g(shù)家的自我的同時(shí)，也將創(chuàng)建自身的個(gè)人知識(shí)，交流在此成為可能，并因其脫離了規(guī)則和言語(yǔ)的框架，而仿佛成為一場(chǎng)冒險(xiǎn)，變幻無(wú)窮。

事實(shí)上，這些如閑言碎語(yǔ)般的圖案、標(biāo)識(shí)、細(xì)節(jié)、不可名狀的色塊，其實(shí)與某種隱藏的現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系。這種現(xiàn)實(shí)就在我們身邊，只是我們視而不見(jiàn)，任由其在時(shí)間中被遺忘。在畢蓉蓉的建構(gòu)之下，這種隱性的現(xiàn)實(shí)顯然已經(jīng)轉(zhuǎn)化為屬于她個(gè)人知識(shí)的客觀性和絕對(duì)性，這些元素則在作品中形成某種自我循環(huán)的整體，讓她得以匯聚能量，站在高原之上，仰望穹頂。于是，個(gè)人的情感、經(jīng)歷、對(duì)美的追求轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)世界中的一部分，而嬗變的征兆便蘊(yùn)含其中。

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