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展覽時間：2016年6月12日— 2016年8月21日
展覽地點：UCCA大展廳
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尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）于2016年6月12日至8月21日在大展廳呈現(xiàn)大型展覽“勞森伯格在中國”，展出美國藝術(shù)大師羅伯特?勞森伯格（1925年—2008年）的巨作《四分之一英里畫作》（The 1/4 Mile or 2 Furlong Piece, 1981年—1998年），該作品由190部分組成，長度約305米。這是該作品自2000年以來的首次展出。勞森伯格的一系列拍攝于1982年訪問中國期間的彩色照片《〈中國夏宮〉研究》（1983年）亦同時展出。此外，展覽亦囊括罕見的紀(jì)錄文獻(xiàn)與檔案，回顧勞森伯格1985年于現(xiàn)中國美術(shù)館舉辦的劃時代性展覽“勞生柏作品國際巡回展”，即由“勞森伯格海外文化交流組織”（Rauschenberg Overseas Culture Interchange，簡稱“ROCI”）策劃的“ROCI中國”，反映勞森伯格在世界范圍內(nèi)尋找創(chuàng)作靈感的努力；他試圖通過藝術(shù)進(jìn)行文化交流——這一愿望使其與彼時成長中的一代中國藝術(shù)家不期而遇，與隨后被稱為“85美術(shù)新潮”的運動不謀而合。本展覽由蘇珊?戴維森與大衛(wèi)?懷特聯(lián)合策劃，由羅伯特?勞森伯格基金會協(xié)助呈現(xiàn)。時隔30年，“勞森伯格在中國”作為大型展覽項目再次向中國觀眾全面展現(xiàn)這位藝術(shù)大師的創(chuàng)作。
《四分之一英里畫作》可視為一件獨立的回顧性作品，創(chuàng)作歷程橫跨17年（1981年—1998年），反映勞森伯格創(chuàng)作生涯中幾乎全部的重要主題，如“白色繪畫”“混合體”“紙板箱”“過?！钡认盗?，包括由現(xiàn)成圖像組成的拼貼作品或藝術(shù)家的攝影作品。該作品的靈感最初源于藏家羅伯特?邁耶霍夫與簡?邁耶霍夫夫婦以“勞森伯格”命名的馬駒，它于1981年榮獲“馬里蘭之日獎”。作品英文標(biāo)題中的“弗隆”（furlong）是賽馬活動中的里程單位，而“2弗隆”則代表勞森伯格位于佛羅里達(dá)州俘虜島的住所與工作室之間的距離，反映出藝術(shù)家對藝術(shù)與生活關(guān)系的持續(xù)關(guān)注?！端姆种挥⒗锂嬜鳌肪哂械湫偷膭谏耧L(fēng)格，挑戰(zhàn)繪畫與雕塑之間的傳統(tǒng)界限。格子襯衫、從垃圾堆中搜集而來的撿拾物所組成的結(jié)構(gòu)，以及施于萊克桑板上的絲網(wǎng)印刷圖像作為一整件作品在展覽空間的墻壁上延伸；這件龐大的作品亦包括音頻部分，播放藝術(shù)家在旅途中搜集而來的嘈雜街頭聲音?！端姆种挥⒗锂嬜鳌返那鞍氩糠钟?987年在紐約大都會藝術(shù)博物館針對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)成立的新展廳落成展上呈現(xiàn)，展期長達(dá)11個月；這件作品1997年在紐約古根海姆博物館作為藝術(shù)家回顧展的一部分幾乎完整地呈現(xiàn)，隨后于1998年在休斯頓藝術(shù)博物館和畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館巡回展出。1999年，《四分之一英里畫作》在馬薩諸塞州北亞當(dāng)斯市的麻省當(dāng)代藝術(shù)博物館展出，這是本展覽之前該作品的最后一次亮相。在持續(xù)的創(chuàng)作過程中，勞森伯格不斷豐富、修改這件作品，其每次呈現(xiàn)均與展出場所的建筑結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)。
除了《四分之一英里畫作》，“勞森伯格在中國”亦展出《〈中國夏宮〉研究》——1982年初夏，勞森伯格在第一次訪問中國的旅途中拍攝了這兩套作品，是被其視為藝術(shù)作品的唯一彩色照片集。勞森伯格使用哈蘇相機(jī)，勾勒出改革開放初期的中國日常生活圖景，以敏銳的構(gòu)圖與獨特的審美目光介入世俗生活，并融入其在整個職業(yè)生涯中所關(guān)注的城市環(huán)境與景觀元素。這些罕見的照片為勞森伯格30米長的卷軸式攝影作品《中國夏宮》（1982年）——1985年舉辦于北京的“勞生柏作品國際巡回展”中的重要作品——的研究性創(chuàng)作。
為回顧勞森伯格20世紀(jì)80年代與中國文化的交流、互動，一系列檔案與文獻(xiàn)資料亦同期展出，反映勞森伯格對全世界最古老的造紙廠——安徽涇縣宣紙廠——的首次訪問，及其1985年在北京、拉薩舉辦的展覽。在兩個城市舉辦的展覽均以ROCI——勞森伯格海外文化交流組織——的名義舉辦；ROCI亦指1985年至1991年進(jìn)行的一系列國際性展覽項目，呈現(xiàn)于智利、古巴、德國、日本、馬來西亞、墨西哥、前蘇聯(lián)、委內(nèi)瑞拉等地，以1991年在華盛頓國家美術(shù)館的展覽告終。本展覽亦展出勞森伯格的手寫版宣言、官方文件、小冊子，以及記錄1982年訪問過程的旅行視頻。展覽“勞生柏作品國際巡回展”曾使當(dāng)時的中國觀眾感到驚嘆并倍受啟發(fā)——彼時，他們只能通過畫冊中的復(fù)制圖像了解西方藝術(shù)，其對藝術(shù)的理解大致局限于學(xué)院派的油畫、雕塑與版畫。在3周（1985年11月15日至12月5日）的展期內(nèi)，“勞生柏作品國際巡回展”吸引了超過30萬人次的觀眾。“ROCI”的理念實際上源于勞森伯格1982年的中國之旅。ROCI的藝術(shù)總監(jiān)唐納德?賽夫認(rèn)為，“舊與新、東方與西方、地方性與國際性——發(fā)生于涇縣的互動賦予ROCI項目在藝術(shù)與實踐方面以動力與能量，并造成全球性的影響。因此，ROCI成為不同文化之間的交流方式與橋梁?！?
“UCCA呈現(xiàn)勞森伯格與中國文化進(jìn)行交流期間所創(chuàng)作的重量級作品，為能再次審視勞森伯格在中國當(dāng)代藝術(shù)史中的地位而激動不已，”UCCA館長田霏宇表示，“尤其值得興奮的是，本次展覽與倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的勞森伯格回顧展在同一年之內(nèi)舉辦，攜手重新考量勞森伯格的多面性、國際性文化遺產(chǎn)。我們希望本次展覽不僅反映勞森伯格如何啟發(fā)中國，亦反映中國如何啟發(fā)勞森伯格?！?/p>
展覽時間：2016年6月12日— 2016年8月21日
展覽地點：UCCA大展廳
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