展覽海報(bào)

展覽名稱(chēng)：正觀(guān)美術(shù)館研究室計(jì)劃（第三回）：運(yùn)行中的“非形象”

研究室行動(dòng)1:2016年5月15日10:00—12:00

研究室行動(dòng)2:2016年5月15日13:30—15:00

開(kāi)幕時(shí)間：2016年5月15日15:30

展覽時(shí)間：2016年5月15日—6月16日

展覽地點(diǎn)：北京市西城區(qū)南新華街25號(hào)正觀(guān)美術(shù)館

主辦單位：北京正觀(guān)美術(shù)館

策展人：王萌

出品人：孫志中

展覽總監(jiān)：張春滟

參展藝術(shù)家：陳若冰、陳文驥、遲群、董大為、傅文俊、何癸銳、簡(jiǎn)策、姜吉安、李迪、李磊、梁銓、梁遠(yuǎn)葦、廖建華、林菁菁、劉俐蘊(yùn)、劉麟瑤、劉商英、劉韡、劉旭光、盧征遠(yuǎn)、馬路、馬樹(shù)青、馬永強(qiáng)、孟祿丁、錢(qián)佳華、欽君、蘇藝、譚平、汪建偉、王豪、王劍、王一、王易罡、閆博、顏磊、一山、展望、張方白、張偉、張羽、莊衛(wèi)美（按姓氏字母排序）

21世紀(jì)的狀態(tài)已經(jīng)成為全球范圍內(nèi)的基本語(yǔ)境，慣性思維逐漸被更具活力地尋找更多可能性的視角所淡化，其弱化和被替代的速度和程度取決于活力、批判力和創(chuàng)造性精神在這個(gè)世紀(jì)被開(kāi)啟的可能空間及其能量釋放的限度。當(dāng)下的“不確定狀態(tài)”正是“可能性”之可能的活力積蓄期，能量、條件、動(dòng)機(jī)、方法都已悄然進(jìn)行，等待不斷展開(kāi)又不可阻擋的時(shí)間，這已構(gòu)成一種“發(fā)生性的文化態(tài)勢(shì)”。

第三回研究室行動(dòng)推出【運(yùn)行中的“非形象”】，描述從抽象到觀(guān)念這個(gè)系統(tǒng)的基本情況，分為“抽象性非形象”和“觀(guān)念性非形象”，也包括兩者之間在“運(yùn)行”層面的“交感互動(dòng)”，而不僅是區(qū)隔。面對(duì)正在運(yùn)行的“非形象”藝術(shù)，需要直面從抽象到觀(guān)念的系統(tǒng)，一是尊重藝術(shù)史上1911年第一張抽象繪畫(huà)的誕生及其在“藝術(shù)觀(guān)念”層面所引發(fā)的續(xù)動(dòng)；二是尊重20世紀(jì)60年代末“觀(guān)念藝術(shù)”爆發(fā)的思潮，從其發(fā)生語(yǔ)境到演變擴(kuò)散進(jìn)而對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)“動(dòng)力機(jī)制”的提供。在交互的線(xiàn)索和動(dòng)態(tài)中，“抽象”提供了“非形象”藝術(shù)的視覺(jué)形態(tài)，“觀(guān)念”支撐了當(dāng)代藝術(shù)的作品在“非形象”視覺(jué)中的“可以”，而在視覺(jué)形態(tài)和生效語(yǔ)境的藝術(shù)史之后，藝術(shù)家個(gè)體的工作語(yǔ)境及其發(fā)生點(diǎn)和對(duì)應(yīng)面又在哪種具體的活力領(lǐng)域提供了個(gè)體獨(dú)立的價(jià)值，從而激活了歷史的線(xiàn)索導(dǎo)入今天的運(yùn)行軌道和基本界面？面對(duì)今天21世紀(jì)藝術(shù)的基本狀況和藝術(shù)家具體的工作語(yǔ)境，“非形象”藝術(shù)的運(yùn)行到底是在一種什么樣的運(yùn)行機(jī)制下？這就需要進(jìn)行一次“研究室策展”的動(dòng)向追蹤。與此相關(guān)的問(wèn)題可能包括：

1，從抽象到觀(guān)念的系統(tǒng)是如何交互的；

2，作品在“觀(guān)念”（泛觀(guān)念、類(lèi)觀(guān)念、反觀(guān)念的觀(guān)念、隱形的觀(guān)念等多元形態(tài)）間架結(jié)構(gòu)系統(tǒng)內(nèi)的“個(gè)體語(yǔ)境”及其活力點(diǎn)；

3，物的轉(zhuǎn)化和發(fā)生邏輯：處于時(shí)間進(jìn)程中的事物、懸而未決的事物狀態(tài)、對(duì)“物”的發(fā)問(wèn)、開(kāi)放性選擇與對(duì)外開(kāi)放的提示、“形”產(chǎn)生的模式、成型（或形）之物、不確定的“物”及其各種可能……；

4，視覺(jué)和結(jié)構(gòu)上的“高冷調(diào)”、筆觸和畫(huà)面溢出的“情緒溫度”是如何運(yùn)行的，或與個(gè)體的瞬間情緒是怎樣相通的；

5，觀(guān)念之后的語(yǔ)言生成及其“相交性”；

6，物質(zhì)性、介質(zhì)及其電子媒介的參與意義；

7，可能的其他問(wèn)題……

以上的問(wèn)題域涉及到“運(yùn)行”的機(jī)制和界面，是導(dǎo)入問(wèn)題切入語(yǔ)境的導(dǎo)論而非固化。作為對(duì)于討論抽象和一些觀(guān)念性的“非形象”藝術(shù)的運(yùn)行，涉及到觀(guān)念在當(dāng)代藝術(shù)中的運(yùn)行區(qū)間、視覺(jué)與語(yǔ)法、媒介與方法、物的邏輯、……與此相關(guān)的一切與“可能性”的敞開(kāi)。當(dāng)然更為重要的，是在這些理論描述性的系統(tǒng)之外的“個(gè)體工作界面”，藝術(shù)家的個(gè)體工作語(yǔ)境和活力恰恰是對(duì)系統(tǒng)說(shuō)明之后從系統(tǒng)到個(gè)體必要的滑動(dòng)，對(duì)藝術(shù)個(gè)案的尊重是保持活性狀態(tài)極為重要的方式。

作為在“發(fā)生場(chǎng)”（2006年）理論指導(dǎo)下的“實(shí)驗(yàn)室”和“研究室”計(jì)劃的總第六次，“運(yùn)行中的‘非形象’”將成為繼“今日繪畫(huà)中的媒介與方法”、“來(lái)自水墨的新語(yǔ)境”（延長(zhǎng)線(xiàn)初始版本）、“抽象藝術(shù)新一代”、“水墨進(jìn)程中的一種‘顯象邏輯’”、“繪畫(huà)發(fā)生中的觀(guān)念和語(yǔ)言”之后的又一次“文化發(fā)生”的“行動(dòng)”，建立“策展”和“創(chuàng)作”的互動(dòng)。特別榮幸邀請(qǐng)陳若冰、陳文驥、遲群、董大為、傅文俊、何癸銳、簡(jiǎn)策、姜吉安、李迪、李磊、梁銓、梁遠(yuǎn)葦、廖建華、林菁菁、劉俐蘊(yùn)、劉麟瑤、劉商英、劉韡、劉旭光、盧征遠(yuǎn)、馬路、馬樹(shù)青、馬永強(qiáng)、孟祿丁、錢(qián)佳華、欽君、蘇藝、譚平、汪建偉、王豪、王劍、王一、王易罡、閆博、顏磊、一山、展望、張方白、張偉、張羽、莊衛(wèi)美（按姓氏字母排序）一起完成這次研究室行動(dòng)，對(duì)“非形象”藝術(shù)的生態(tài)和運(yùn)行問(wèn)題在寬視野上做一點(diǎn)線(xiàn)索和動(dòng)向上的縷析。

一起進(jìn)入“非形象”運(yùn)行的秩序。

王萌（策展人、藝術(shù)批評(píng)家）

2016年5月8日于中國(guó)美術(shù)館

孟祿丁 ?元速 ?機(jī)器造型+布面丙烯

譚平 ?演說(shuō) ?布面丙烯 ?100cmx120cm ?2015.02

展望 ?應(yīng)形1 ?仿漢白玉 ?尺寸可變 ?2010

汪建偉 ?臟物 ?綜合媒材（木材+金屬+噴漆+黃銅） ?尺寸可變 ?2015

劉韡 ?受難 ?鐵+鋼 ?尺寸可變 ?2014 ?攝影：唐萱 ?圖片由尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

遲群 垂線(xiàn)-綠1 布面油畫(huà)120cmx80cm 2016

馬路 ?要有水 ?綜合技法 ?180cmx200cm ?2014

王萌（策展人、藝術(shù)批評(píng)家，美術(shù)館學(xué)研究者）

王萌，北京東城人，1983年生于山東。藝術(shù)管理專(zhuān)家、資深策展人、藝術(shù)批評(píng)家。現(xiàn)任職于中國(guó)美術(shù)館，中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)學(xué)術(shù)委員、中國(guó)博物館協(xié)會(huì)會(huì)員、朱乃正藝術(shù)研究中心學(xué)術(shù)委員、東北師范大學(xué)史論研究所客座研究員。2010 年獲中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理碩士學(xué)位，2006 年獲中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史學(xué)士學(xué)位。策展作品兩次被文化部評(píng)為全國(guó)年度優(yōu)秀展覽，三次被北京市文化局評(píng)為年度北京優(yōu)秀展覽。

理論專(zhuān)著有《美術(shù)館作為“文化發(fā)生場(chǎng)”的啟示：一種新思維的提出》;出版三部式實(shí)驗(yàn)報(bào)告著作《來(lái)自水墨的新語(yǔ)境》、《抽象藝術(shù)新一代》和《今日繪畫(huà)中的媒介與方法》;主編《圖像研究室——水墨進(jìn)程的一種“顯象邏輯”》、《視覺(jué)樂(lè)園——于幸澤的藝術(shù)世界》、《從現(xiàn)代出發(fā)——15位藝術(shù)家的15種表達(dá)》(副主編)、《中國(guó)意志——當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)》(與人聯(lián)合主編)、《繪畫(huà)發(fā)生中的觀(guān)念和語(yǔ)言》。

在中國(guó)美術(shù)館參與完成百個(gè)展覽，多次參加當(dāng)代藝術(shù)研討會(huì)并在國(guó)家級(jí)藝術(shù)類(lèi)核心期刊發(fā)表論文。曾策劃的展覽作品有：“寺上美術(shù)館實(shí)驗(yàn)室計(jì)劃”【“今日繪畫(huà)中的媒介與方法”(第一回)、“來(lái)自水墨的新語(yǔ)境”(第二回)、“抽象藝術(shù)新一代”(第三回)】、“正觀(guān)美術(shù)館圖像研究室計(jì)劃”【水墨進(jìn)程中的一種‘顯象邏輯’（第一回）、繪畫(huà)發(fā)生中的觀(guān)念和語(yǔ)言（第二回）】、“從現(xiàn)代出發(fā)——15位藝術(shù)家的15個(gè)表達(dá)”(中國(guó)美術(shù)館)、“此時(shí)此地——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展&中韓青年藝術(shù)交流展”(韓國(guó)文化中心)、“多棱體——新興抽象的結(jié)構(gòu)維度(試驗(yàn)展798站)”(北京798青研會(huì)藝術(shù)空間，指導(dǎo)策劃)、“中國(guó)意志——中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)展”(北京當(dāng)代美術(shù)館、798領(lǐng)升藝術(shù)機(jī)構(gòu)，與彭鋒等聯(lián)合策展)、“‘跨’波普折枝——金準(zhǔn)植個(gè)展”（北京名泰空間）、“神奇的新‘疆’——張永旭作品展”(新疆吐魯番博物館)、 “折象——王彥萍作品展(1992~2012)”(北京畫(huà)院美術(shù)館)等。

在澳大利亞“中國(guó)文化年”(2011)和德國(guó)“中國(guó)文化年”(2012)期間，作為“新境界——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”(澳大利亞國(guó)家博物館)和“無(wú)形之形——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”(德國(guó)卡爾舒特藝術(shù)中心)視覺(jué)藝術(shù)策展團(tuán)隊(duì)的成員，成功實(shí)現(xiàn)了在堪培拉和布德斯多爾夫的項(xiàng)目。此外，參與策劃了“不負(fù)丹青——吳冠中紀(jì)念特展”等為代表的中國(guó)美術(shù)館重要展覽。參與兩屆中國(guó)美術(shù)館全球新媒體藝術(shù)三年展和“圖與詞——瑪格麗特以來(lái)”、“生活狀態(tài)——全球環(huán)境中的波蘭當(dāng)代藝術(shù)展”等若干重要國(guó)際交流的當(dāng)代藝術(shù)大型展覽及侯一民、黎雄才、陳大羽、劉國(guó)松、郎靜山、陳平、何多苓等重要藝術(shù)家個(gè)展。