百草園——高茜、章燕紫作品展

主 辦：米悠空間

藝 術(shù) 家：高茜、章燕紫

開幕時間：2016年12月24日（周六） 15:00

展覽地點：上海市浦東新區(qū)陸家嘴環(huán)路958號華能聯(lián)合大廈31樓

2014 癢之二 84+48 章燕紫

展覽前言

文／閔麗君

這里的“百草園”沒有魯迅筆下的菜畦和桑葚，皂莢樹和石井欄，卻依然構(gòu)筑了一個草木叢生、蟲鳴鳥唱、妙趣橫生的樂園。當(dāng)代水墨領(lǐng)域的兩位代表性藝術(shù)家——高茜和章燕紫近年來的作品，均有涉及花卉、草藥、蟲蟻、鳥雀，她們以獨特的水墨繪事，表達(dá)了個體對世界、生命、情感的理解及體悟。此次《百草園》展覽，呈現(xiàn)了兩位藝術(shù)家的近期新作，讓我們漫步在她們的百草園中，賞閱并思考女性獨有的思維觸角與藝術(shù)表達(dá)之間的關(guān)系，以及中國傳統(tǒng)藝術(shù)的表述方式在當(dāng)代傳承及轉(zhuǎn)換的可能性。

高茜，當(dāng)代新工筆的代表藝術(shù)家，作品獨有的江南氣息和優(yōu)雅氣質(zhì)已成為她的標(biāo)簽。近年來，她對“氣味圖像”的研究尤其著迷，她研究香水氣味的植物成分，并將此種芬芳透過畫面?zhèn)鬟_(dá)予觀者。香氣氤氳間描繪昆蟲交尾，暖香合歡，不免讓人聯(lián)想閨閣幽情，然而，高茜不滿足于閨閣意趣的淺顯格局，畫面的女性氣息之外飽含更多的內(nèi)心情緒及記憶碎片的重組。似夢非夢的情緒瞬間定格的場景，一直是高茜想表現(xiàn)的畫面，她坦言就像人的夢境，似曾相識，轉(zhuǎn)瞬即逝，給人留下無限遐想。尼采把夢和醉看作兩種基本的藝術(shù)狀態(tài)，我們也能在作品中看到她畫面背后的喃喃低語。

愛蓮之二 40+65 章燕紫

此次她帶來《游仙窟》、《玉交枝》、《合歡》系列作品。虛淡雅致的設(shè)色，翩翩花草間的昆蟲或鳥雀，圖像的啟示性顯而易見，留給觀者充分閱讀與揣摩的空間。《游仙窟》是2016年新作，六幅作品分為三組，分別描寫三種不同植物的榮茂與枯謝狀態(tài)。這個唐人傳奇小說的題目雖與畫家本人并無直接關(guān)聯(lián)，卻暗藏了與“合歡”相對應(yīng)的絲絲玄機(jī)。

章燕紫的草藥題材始于2015年《古方千金》系列作品中對中草藥的研究。對中西方醫(yī)學(xué)及治愈的表達(dá)，是其近年來的創(chuàng)作母題。隨著年齡增長，她開始慢慢體會到中醫(yī)神秘莫測、不可言說之妙，并對形態(tài)各異的草藥產(chǎn)生興趣。深諳傳統(tǒng)文化和西方當(dāng)代藝術(shù)的章燕紫在創(chuàng)作中總能游刃于觀念、語言、材料的多重隱喻中?；趯χ袊t(yī)藥名著《本草綱目》的研讀，并對傳世古方進(jìn)行重新解讀和演繹，她發(fā)現(xiàn)“萬物皆藥，萬物非藥”，秘密都在“時機(jī)”和“法度”之間。

此次章燕紫帶來《幻》、《剎那》、《癢》、《愛蓮》系列作品，其中《幻》是為此次展覽特別繪制的新作，描繪了天堂藍(lán)、罌粟、死藤、曼陀羅、大麻、苦艾這六種致幻的草藥，她延續(xù)《古方千金》中的創(chuàng)作方法，一張草藥配一張書法解讀，六組十二張構(gòu)成《幻》的完整圖譜。這些致幻草藥來自世界各地，或南美，或印度，或西亞，美麗的外表之下，隱含著危險的種子，它們是毒也是藥，帶來人快樂與安慰，也帶來依賴和沉迷。在這里，好和壞并非絕對，而是可以轉(zhuǎn)換的。這種對立和矛盾的關(guān)系吸引我們，每個人都可以根據(jù)個人的經(jīng)驗給予不同的解讀。

《幻》之二 罌粟2016年 紙本水墨 20+30cm

觀高茜與燕紫的繪畫，會形成一種有意思的對照。雖然她們的作品中都帶有江南的氣息、女性的敏感、文雅的格調(diào)，但是燕紫作品中深層的苦澀和高茜畫中精致的雅韻，形成強(qiáng)烈的反差。燕紫的尖銳和高茜的溫雅，一樣讓人忘懷。她們描繪自然也超越自然，以女性天生多觸覺的雷達(dá)，發(fā)掘除了視覺之外別的官能感受，如嗅覺、味覺、觸覺，從而達(dá)到某種“移覺”或“通感”，在形式與內(nèi)容，古意與當(dāng)代之間尋找到了一種平衡。

在學(xué)術(shù)界對“水墨畫或工筆畫的當(dāng)代性”討論不斷時，我們不妨看看高茜和燕紫二位藝術(shù)家的實踐，她們用自己的學(xué)養(yǎng)、思考和感悟，進(jìn)行著個人水墨語言的創(chuàng)新和敘事方式上的突破。正是每一個藝術(shù)家堅持不懈的努力，才讓中國新水墨與新工筆走向更多元的發(fā)展，也有了更多的可能性。

章燕紫 簡介

章燕紫，江蘇鎮(zhèn)江人。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，碩士學(xué)位?，F(xiàn)就職于中央美術(shù)學(xué)院。曾在上海美術(shù)館、今日美術(shù)館、那不勒斯當(dāng)代美術(shù)館、香港醫(yī)學(xué)博物館舉辦個展，作品被多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藏家收藏。

2004年《聲聲慢》參加第十屆全國美展；

2004年《紅玫瑰和白玫瑰》獲第十屆全國美展銅獎；

2005年《風(fēng) 雅 頌》參加第二屆北京國際雙年展； 2008年 在法國舉辦個人畫展；

2010年 舉辦《踏莎行》個展（上海美術(shù)館）；

2013年 《炁》參加《大運河-第55屆威尼斯雙年展平行展》；

2013年 舉辦《止痛帖》個展（今日美術(shù)館）；

2013年 《止痛貼》獲魯迅文化獎最佳藝術(shù)作品獎

2014年《THE REMEDY》個展在那不勒斯PAN當(dāng)代博物館舉辦；

2015年 《止痛帖》個展 香港巴塞爾藝術(shù)博覽會 亞洲視野單元 (Insights) 方由美術(shù)主辦

2015年 《解藥》個展在廣州5art藝術(shù)空間舉辦

2015年 《星河》參加 《世?象—中意藝術(shù)家聯(lián)展》（意大利卡普里島圣?吉亞科莫藝術(shù)中心）

2016年 《本》個展在香港醫(yī)學(xué)博物館舉辦

??? 2016年 《透氣》參加第三屆CAFAM雙年展“空間協(xié)商——沒想到你是這樣的”

??? 高茜

一、個人簡歷

1995年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。

1998年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)，獲碩士學(xué)位。

1999年至2012年，就職于上海美術(shù)館，曾任上海美術(shù)館教育部主任。

2016年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲博士學(xué)位。

現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院專職畫家，國家一級美術(shù)師，碩士研究生導(dǎo)師。

高茜 《合歡系列六》75?41 2016

二、學(xué)術(shù)展覽

2016 《137水墨展》，天津

《含英咀華——中國藝術(shù)研究院工筆畫精品展》，北京

《繪畫Painting:20×20》，香港

《中國藝術(shù)研究院博士畢業(yè)展》，北京

《人民形象中國精神---中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作大展》，北京

《杭州藝術(shù)博覽會》，杭州

《藝術(shù)北京》，北京

《中國國家畫院青年畫院中國畫作品展》，北京

2015 《她·視界Herstory》,北京

《花樣年華——女性藝術(shù)家藝術(shù)形態(tài)生長展》，北京

《幻象之喻——新工筆繪畫的圖像意涵》，杭州

《六城紀(jì)·中國新水墨聯(lián)展》，濟(jì)南

《微物之辭——當(dāng)代水墨的文本意識及其敘述》，上海

《繪畫PAINTING:貳拾x20》，北京

《A NEW FINE LINE》，美國丹佛

《圖像研究室——水墨進(jìn)程中的一種“顯象邏輯”》，北京

《越·界——時尚藝術(shù)展》，香港

2014 《工不可墨——中國工筆畫邀請展》， 南京

《水墨畫皮——五位水墨女畫家展》，北京

《墨向·非常態(tài)——中國當(dāng)代水墨邀請展》，南京

《托古改制——當(dāng)代工筆畫展》，北京

高茜 魚石圖之二 234.5×71cm 紙本設(shè)色

2013 《格物致知——中國工筆畫的當(dāng)代表述》，北京

《新詩意——當(dāng)代水墨展》，臺北

《追求卓越——2013年當(dāng)代工筆畫邀請展》 ， 北京

《呵幻為真：圖像的寓言——中國當(dāng)代工筆名家提名展》 ，南京

《第三屆學(xué)院·經(jīng)典——全國美術(shù)院校工筆畫名家作品展》，武漢

2012 《三礬九染——2012中國當(dāng)代工筆畫提名展》 ，上海

《超越概念——新工筆文獻(xiàn)展》 ，北京

《2012中國藝術(shù)展》 ，英國倫敦

《視覺中國美洲行——中國藝術(shù)展》 ，美國圣地亞哥

《閎約深美——南京藝術(shù)學(xué)院百年校慶師生美術(shù)作品展》 ，北京

2011 《丹青輝映琴瑟和鳴—中國藝術(shù)研究院伉儷藝術(shù)家繪畫展》 ，北京

《象外??象——中國當(dāng)代水墨畫提名展》 ，北京

《再現(xiàn)寫實:架上繪畫展——2011第五屆成都雙年展》 ，成都

《時代??精彩—2011中國工筆畫名家作品邀請展》 ，合肥

《格物致知——中國工筆畫得當(dāng)代表述》 ，北京

游仙窟之二65x47cm 紙本設(shè)色 2016高茜

2010 《百年??女性——中外女藝術(shù)家作品邀請展》 ，上海

《時代的轉(zhuǎn)角》 ，北京

《易?觀——新工筆藝術(shù)展》 ，北京

《學(xué)院?經(jīng)典——全國美術(shù)院校工筆花鳥畫作品展》 ，武漢、北京

2009 《左手右手——當(dāng)代藝術(shù)中的伴侶》 ，上海

《學(xué)院工筆——中國工筆畫學(xué)術(shù)邀請展》 ，北京

《2009中國花鳥畫大展》 ，南京

2008 《中國新視像——來自上海美術(shù)館館藏當(dāng)代藝術(shù)展》 ，意大利拉斯佩齊亞

《幻象.本質(zhì)——當(dāng)代工筆畫之新方向》 ，北京

《學(xué)術(shù)與經(jīng)典——當(dāng)代中國畫水墨邀請展》 ，南京

2007 《水墨在途——2007新水墨藝術(shù)大展》 ，上海

《現(xiàn)代中國美術(shù)展》 ，日本東京

《當(dāng)代新工筆邀請展》 ，南京

《學(xué)院?經(jīng)典——首屆全國藝術(shù)院校工筆畫名家作品邀請展》 ，武漢、北京

《兩面性——高茜作品展》 ，個展，上海美術(shù)館

2006 《新銳上?！嗄晁囆g(shù)家作品邀請展》 ，上海

2005 《中國美術(shù)之今日展》 ，韓國

《新銳工筆五人展》 ，南京

2004 《非常融合—當(dāng)代工筆畫名家新作展》 ，北京

《第十屆全國美展上海美術(shù)作品展》 ，上海

《第十屆全國美展》 ，杭州、北京

《中國工筆畫精品邀請展》 ，北京

2003 《上海青年美術(shù)大展》 ，上海

2002 《海上風(fēng)—上海當(dāng)代藝術(shù)展》 ，德國漢堡

2001 《中國當(dāng)代花鳥畫藝術(shù)作品展The Curtis Arts Center Denver》 ，（美國丹佛）

1998 《高茜工筆畫個展》 ，個展，南京藝術(shù)學(xué)院

玉交枝之二 41×131cm 紙本設(shè)色 2015

三、學(xué)術(shù)專著發(fā)表

專著

2016 編著《工筆新經(jīng)典——高茜》，廣西美術(shù)出版社

2016 專著《畫境——高茜工筆花鳥畫探究》，安徽美術(shù)出版社

2015 編著《當(dāng)代水墨心經(jīng)——高茜》，河北美術(shù)出版社

2012 主編《三礬九染——2012中國當(dāng)代工筆畫提名展》，江西美術(shù)出版社

主編《現(xiàn)實的幻象——2012米羅版畫特展》，九州出版社

2011 專著《畫境——高茜工筆花鳥畫探究》，安徽美術(shù)出版社

2010 編著《新工筆文獻(xiàn)叢書——高茜卷》，安徽美術(shù)出版社

編著《童年的記憶——從<三毛>到<白光>》，上海書店出版社

2007 專著《中國名畫家精品集當(dāng)代工筆—高茜》，河北教育出版社

專著《當(dāng)代工筆畫唯美新勢力——高茜工筆花鳥精品集》，福建美術(shù)出版社

2006 專著《工筆器物——中國畫經(jīng)典技法自學(xué)叢書》，上海書畫出版社

2005 副主編《意大利繪畫四百年》，文匯出版社

發(fā)表

2012年5月

論文：從三礬九染穿越至今，《藝術(shù)當(dāng)代》

2012年6月

論文：三礬九染——2012當(dāng)代工筆畫提名展，《畫刊》

四、展覽策劃

2012 《三礬九染——2012中國當(dāng)代工筆畫提名展》，上海美術(shù)館

《現(xiàn)實的幻象——2012米羅版畫特展》，上海美術(shù)館

2011 《與藝術(shù)對話——上海美術(shù)館美術(shù)教育展》，上海美術(shù)館

2009 《何家英中國畫展》，上海美術(shù)館

2006 《意大利繪畫400年—貝里尼博物館藏品展》，上海美術(shù)館

五、獲獎情況

2009 第七屆上海市文化新人提名獎

2007 作品《想飛的魚》獲首屆上海市“五一文化獎”銅獎

2004 作品《晚禮服》獲第十屆全國美展優(yōu)秀獎

作品《晚禮服》獲第十屆全國美展上海展藝術(shù)獎

2003 《巨人叢書——青春二重奏長篇成長小說系列》獲第六屆全國優(yōu)秀少兒圖書獎 作品《閨閣》獲2003上海青年美術(shù)大展三等獎

我的專業(yè)是中國畫工筆，這是我摯愛的事業(yè)。多年來我一直致力于工筆靜物、語言、觀念等新風(fēng)格的探索，逐步形成風(fēng)格鮮明，個性獨特，不同以往又融匯古今，貫通中西的新工筆風(fēng)格。作品繪畫語言根植于中國唐、宋古典傳統(tǒng)，吸收西方繪畫的精髓，而在立意上以現(xiàn)代象征主義、超現(xiàn)實主義手法，使作品呈現(xiàn)某種隱喻、暗示、神秘的氣氛。希望通過渲染達(dá)成這一古老畫種的現(xiàn)代回響，切入并反映當(dāng)下生活和現(xiàn)代精神。而那種遙望的熟悉和近觀的陌生，是我畫面的美學(xué)追求。

我的作品曾多次獲得全國和省部級以上展覽獎項，并被上海美術(shù)館、深圳美術(shù)館、南京藝術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等國內(nèi)美術(shù)館、美術(shù)院校和國外多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

長期以來，關(guān)于中國本土文化的當(dāng)代性問題，一直是學(xué)術(shù)界爭論、探討的焦點。東方繪畫語言，有無現(xiàn)代意義上的表達(dá)？怎樣表達(dá)才是最恰當(dāng)?shù)模俊靶鹿すP”呈現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工筆畫語言表現(xiàn)當(dāng)代精神的新探索?！靶鹿すP”的概念由簡單的流派概念轉(zhuǎn)化為運動概念，即“非再現(xiàn)、非意向抒情、非形式審美”為訴求推動工筆畫乃至中國畫整體創(chuàng)作觀念方法上“當(dāng)代化”的變革，也力圖引導(dǎo)中國畫創(chuàng)作由“技藝?yán)L畫”向藝術(shù)表達(dá)的轉(zhuǎn)變。在新工筆的研究和探索中，我找到了屬于自己的繪畫風(fēng)格和語言，并成為新工筆流派中的代表畫家。

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