展覽時(shí)間：2017年1月20日-2017年4月20日

開(kāi)幕時(shí)間：2017年3月9日

展覽地點(diǎn)：XI當(dāng)代藝術(shù)中心

藝術(shù)總監(jiān): 范明正.趙艷婷

策展人: 梁浩

策展助理：楊洋、王位

參展藝術(shù)家（按字母順序排列）

安德生、蔡澤濱、Carl Hazlewood(美國(guó))、Carlos Aires(西班牙)、遲群、瑃燕、Daniel Horowi (美國(guó))、郭子、黃立言、李海光、李天琦、李智馨、梁浩、孟思特、Miriam Simun(美國(guó))、 任瀚、宋佳益、孫小康、王戈、王天然、吳非、曾志杰、張永基、張?jiān)品?/em>

主辦單位: XI當(dāng)代藝術(shù)中心，東莞市全民玩藝藝術(shù)有限公司、當(dāng)信安喜文化產(chǎn)業(yè)有限公司

展覽現(xiàn)場(chǎng)

在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家的實(shí)踐立場(chǎng)并不相同，如果簡(jiǎn)單的闡述藝術(shù)家是通過(guò)作品去輸出觀念，或者通過(guò)觀念來(lái)創(chuàng)作作品，這樣也許并不全然符合，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過(guò)程中或許是站立在更多元復(fù)雜的素材之中，周而復(fù)返使得作品具有了“多重光暈”的空間，在此“多重光暈”并不單指自然科學(xué)現(xiàn)象成面所描述的光暈的效果 ，而是更大范圍的指向作品在表達(dá)以及探討其意義上所呈現(xiàn)的多維性，以及擴(kuò)展性。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次在廣東東莞道滘鎮(zhèn)XI當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦的展覽“多重光暈”，探討在不同立場(chǎng)創(chuàng)作作品中所隱現(xiàn)的空間、時(shí)間、物質(zhì)以及他們所描摹的日常生態(tài)的虛影，從而展開(kāi)藝術(shù)家與觀眾之間的多樣性思考，那么觀眾除了了解藝術(shù)作品的本身意義，如何構(gòu)建本身與作品的關(guān)系呢？或者說(shuō)觀眾在思考作品本身的價(jià)值觀時(shí)，那一刻這種關(guān)系才剛開(kāi)始被展開(kāi)，同時(shí)在某種程度上藝術(shù)家在完成創(chuàng)作的那一刻，也同時(shí)成為自身作品觀眾的一部分。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

“多重光暈”以展覽的形式探討藝術(shù)家在不同立場(chǎng)創(chuàng)作作品中所隱現(xiàn)的空間、時(shí)間、物質(zhì)，以及他們所描摹的日常生態(tài)的虛影，同時(shí)也呈現(xiàn)給觀眾來(lái)探討存在的多重解釋以及擴(kuò)展可能，正如觀念藝術(shù)家 Michael Craig-Martin把一杯水描述為橡樹(shù)的同時(shí)，你將如何思考， 這大概也是我們?yōu)槭裁醋鲞@一個(gè)展覽來(lái)呈現(xiàn)并討論“多重光暈”這一主題，也許正如剛開(kāi)始所講到，“開(kāi)始僅在結(jié)束之后才得以慢慢顯現(xiàn)”。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

策展人梁浩在回憶策展初衷時(shí)這樣寫到：”一九八九年，他與妻子前往東邊旅行的時(shí)候，他在汽車的后座上方懸掛了七十二根油性筆與一塊純白的平板，他想利用這趟旅途記錄被消耗的時(shí)間與產(chǎn)生的感知時(shí)差，當(dāng)旅途抵達(dá)四分之一時(shí)，七十二根油性筆在純白的平板上構(gòu)建出了一塊繁復(fù)，無(wú)序的線條，這僅是在過(guò)去的三個(gè)小時(shí)，他妻子顯然也激動(dòng)地加入了這一行動(dòng)，并為此添加了二十根油性筆，當(dāng)他們到達(dá)終點(diǎn)的時(shí)候，純白的平板變成了一塊近乎于馬列維奇的黑色塊繪畫， 后來(lái)他們把這件作品命名為“開(kāi)始僅在結(jié)束之后才得以慢慢顯現(xiàn)”。

本次展覽將持續(xù)到4月20日。

嘉賓合照：左起依次：XI當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)范明正，東莞優(yōu)秀企業(yè)家，藝術(shù)家趙能智，

東莞文聯(lián)主席周漢標(biāo)，道滘文廣中心主任葉建波，當(dāng)信安喜文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)公司總裁陳長(zhǎng)春

左起依次：策展人梁浩，藝術(shù)愛(ài)好者，參展藝術(shù)家張永基

王天然作品 《尚未占用的》