展覽開幕時(shí)間：2017年7月9號(hào)下午3:00
展期：2017年7月9號(hào)——19號(hào)
地址：河北省北戴河浪淘沙美術(shù)館
藝術(shù)家：洪昀、郝杰
策展人：潘玥含
由秦皇島市文化局、北戴河浪淘沙美術(shù)館主辦的“二分之一”——洪昀郝杰雙個(gè)展將于2017年7月9號(hào)開幕。展覽展出了兩位留學(xué)海外的藝術(shù)家近年的影像、裝置作品，呈現(xiàn)了兩種截然不同的創(chuàng)作視角、卻交相呼應(yīng)的關(guān)注內(nèi)容。兩位成長(zhǎng)于秦皇島的藝術(shù)家的作品聚集在這個(gè)展覽中，通過(guò)交流她們對(duì)創(chuàng)作形式的思考與實(shí)踐，她們對(duì)于自身、彼此和環(huán)境的想法也更為清晰。
展覽說(shuō)明：
‘二分之一’應(yīng)被作為不完整的客體、還是作為獨(dú)立的主體被讀解？文化與地域的關(guān)聯(lián)是在單一的語(yǔ)境下展開自身、還是在差異的視角之間相互轉(zhuǎn)化？生長(zhǎng)于秦皇島的視覺(jué)藝術(shù)家洪昀和郝杰曾一同就讀于中央美術(shù)學(xué)院，后分別深造于美國(guó)和英國(guó)，她們重疊與分離的經(jīng)歷在作品中得到溝通。在特征鮮明的景觀與習(xí)俗背后，她們不約而同地對(duì)個(gè)體與整體之間的關(guān)系進(jìn)行著追問(wèn)與反思。
關(guān)于藝術(shù)家：
洪昀是一位數(shù)碼媒體藝術(shù)家，生于中國(guó)秦皇島。根植于這片土地，她的作品主要包括了重復(fù)與節(jié)奏、重構(gòu)與解構(gòu)等方面的抽象藝術(shù)思考。其中，“人類視角主宰自然法則”一直是洪昀非常感興趣的題材，如人類視覺(jué)審美如何影響人類行為并對(duì)周遭環(huán)境及事物進(jìn)行干預(yù)等。她的創(chuàng)作形式主要集中體現(xiàn)在影像視頻、裝置及表演藝術(shù)等方面。洪昀喜歡將視覺(jué)化的故事敘述融合入沉浸式空間，繼而在她藝術(shù)作品里，這種物理現(xiàn)實(shí)空間與數(shù)碼虛擬空間的結(jié)合與沖突總會(huì)令觀眾產(chǎn)生全新的視錯(cuò)覺(jué)體驗(yàn)。
洪昀本科畢業(yè)于中國(guó)中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)媒體工作室，研究生畢業(yè)于美國(guó)羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院數(shù)碼媒體專業(yè)。隨著在藝術(shù)與理論方面的深入學(xué)習(xí)與實(shí)踐，她的數(shù)碼媒體專業(yè)知識(shí)與所接觸到的中西文化相碰撞并產(chǎn)生新的交叉性思考。洪昀的作品曾在世界多地展出，其中包括中國(guó)的北京市，美國(guó)的紐約市和普羅維登斯市，及哥倫比亞的馬尼薩萊斯市等。
郝杰是一位平面設(shè)計(jì)和裝置藝術(shù)的視覺(jué)藝術(shù)家。她的作品專注于研究感覺(jué),可參與性和裝置與空間的關(guān)系。她對(duì)于科技和科學(xué)以恰當(dāng)?shù)姆绞綄?shí)現(xiàn)視覺(jué)手段的理解和溝通應(yīng)用有強(qiáng)烈的興趣。
作品資料
洪昀作品：
1.《綠色計(jì)劃(三)》雙頻視頻裝置 1920X1080dpi,2'10",2016
綠色計(jì)劃(三)圖1
綠色計(jì)劃(三)圖2
作品介紹：
綠色計(jì)劃是一個(gè)由兩個(gè)頻道視頻所組成的視頻裝置。視頻以大眾熟知的中學(xué)廣播體操旋律開始。強(qiáng)烈的旋律和節(jié)奏支配著人物的進(jìn)行式動(dòng)作。歌詞由藝術(shù)家所作，并特別邀請(qǐng)陳亞昆、棨梟鵬演唱。此作品于六月份在美國(guó)羅德島州的會(huì)展中心首展，并于2016年十月份在紐約布魯克林的Greenpoint Galley再次展出。
“你所看見的這場(chǎng)演出沒(méi)有一處是假的，它只不過(guò)是被嚴(yán)格的把控住了?！苯┠辏殡S著工業(yè)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)的環(huán)境遭到一定程度的破壞，使得民眾在環(huán)境綠化的事業(yè)中投入大量精力。人為干預(yù)后的環(huán)境與大自然并生，呈現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)、虛構(gòu)共存的超現(xiàn)實(shí)畫面。藝術(shù)家以此為創(chuàng)作背景，用特殊的創(chuàng)作手法，以綠色為基調(diào)，配合有大眾情感共鳴的、士氣高昂的音樂(lè)節(jié)奏，展現(xiàn)了當(dāng)下極有特色的“創(chuàng)綠計(jì)劃”。
2. 《采集地貌》 互動(dòng)視頻裝置 1920X1080dpi,傳感器,2015
《采集地貌》圖1
《采集地貌》圖2
作品介紹：
采集地貌是羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院數(shù)碼媒體專業(yè)系主任Shona Kitchen帶領(lǐng)的調(diào)研小組，旨在關(guān)注舊金山區(qū)域圖像處理技術(shù)的歷史性變遷，如從Edward Muybridge的先鋒攝影作品到Lawrence Berkeley實(shí)驗(yàn)室，再到NASA的機(jī)載傳感器設(shè)施。采集地貌研究小組致力于探究硅谷地區(qū)如何重新定義機(jī)器“看見”的界限。我們和NASA的科學(xué)家及工程師進(jìn)行合作，一同設(shè)計(jì)設(shè)備和探究方法去獲取、分析、重構(gòu)這個(gè)對(duì)科技發(fā)展具有特別意義的地區(qū)。
該項(xiàng)目最終以群展的形式于2016年在紐約曼哈頓的APEXART Gallery展出。其中，藝術(shù)家與Tim Wang進(jìn)行合作，聚焦在加州山景城NASA所在莫菲特地區(qū)的Hanger One（于1933年建造，最初用來(lái)停放美國(guó)海軍的硬式飛艇USS Macon (ZRS-5)），它于2014年被谷歌公司收購(gòu)。這片土地的使用權(quán)由政府的代理轉(zhuǎn)移到互聯(lián)網(wǎng)壟斷企業(yè)。期間我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，當(dāng)谷歌數(shù)字化的呈現(xiàn)這片區(qū)域景觀時(shí)產(chǎn)生了裂痕，同時(shí)谷歌衛(wèi)星地圖的破損圖像又構(gòu)成了一種科幻之感，即便是它本該用來(lái)重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。藝術(shù)家們通過(guò)Leap Motion傳感器讓觀眾去體驗(yàn)穿梭于這片特別的地貌。
3. 《無(wú)形的屏障》 視頻裝置 1920X1080dpi,6'00",2014
《無(wú)形的屏障》圖1
《無(wú)形的屏障》圖2
作品介紹：
屏障的作用是保護(hù)隱私，尤其是人的隱私。但如果人是移動(dòng)的話，那么他/她的隱私又是什么樣的形式，用來(lái)保護(hù)隱私的屏障在人遷徙走了之后對(duì)空間又有著怎樣的意義。在這種條件下，物理的屏障其實(shí)對(duì)人和空間來(lái)講并無(wú)用途。
但是于人腦來(lái)說(shuō)，相較于物理性的屏障，在心中實(shí)則有一座隱形的屏障阻擋著我們，當(dāng)我們跨進(jìn)他人領(lǐng)地，一種被監(jiān)視的感覺(jué)便會(huì)油然而生。在這個(gè)作品中，我用人與人之間的自然屏障——身體空間來(lái)探討隱私和領(lǐng)域的概念。影片中運(yùn)用了兩個(gè)女性形象共同演繹了六組身體姿態(tài)，用動(dòng)態(tài)所形成的空間屏障對(duì)觀眾觀賞的軌跡的進(jìn)行干預(yù)。
4. 《汪汪！汪？》 視頻裝置、表演現(xiàn)場(chǎng) 1920X1080dpi, 4'44", 2015
作品介紹：
我們把寵物逼到了一個(gè)不能稱之為動(dòng)物的盡頭，用盡了人類對(duì)其的幻想。這就是“我們”的方式，我們愛它們，然后我們?nèi)∽咚鼈兊囊徊糠帧．?dāng)人類面對(duì)“可愛”這種現(xiàn)象的時(shí)候往往會(huì)產(chǎn)生兩種趨勢(shì)，關(guān)愛和控制。無(wú)論人類的初衷如何，我們必須承認(rèn)從始至終都不曾了解這些動(dòng)物們。我們利用動(dòng)物的智力去消化我們灌輸給它們的溝通方法，教他們?nèi)绾巍罢_”的和人類共處。我們認(rèn)為它們需要我們，沒(méi)有我們就活不下去，這是因?yàn)槲覀儾](méi)有給它們選擇的權(quán)利。我們以為它們什么都不懂，是因?yàn)槲覀円呀?jīng)從它們的皮囊深處剝?nèi)チ艘靶?。如果有一天?dòng)物變成了人類的角色，你還會(huì)這樣去“愛”它們嗎？
5. 《逐月》多媒體互動(dòng)實(shí)時(shí)表演，三面投影 1920X1080dpi,6'22",2015
《逐月》圖1
《逐月》圖2
《逐月》圖3
《逐月》圖4
逐月是藝術(shù)家與陳亞昆、Amber Vistein共同創(chuàng)作的互動(dòng)多媒體現(xiàn)場(chǎng)表演，并于2015年12月12日在美國(guó)布朗大學(xué)的Grant Recital Hall首次出演?，F(xiàn)場(chǎng)有三部投影儀分別放置在天花板、前面及側(cè)面的墻上。藝術(shù)家通過(guò)軟件Isadora創(chuàng)作了這場(chǎng)實(shí)時(shí)、互動(dòng)、空間環(huán)繞的多媒體現(xiàn)場(chǎng)。
一、不要對(duì)著月亮發(fā)誓，因?yàn)樗恢痹谧?，所以你的愛也要隨之改變。——威廉·莎士比亞
二、那月亮在我朦朧的眼中像極了融化了的莫澤雷勒干酪。是我累了？迷離了？還是陷入了愛情？亦或是我醉了？困倦了？還是已經(jīng)淹沒(méi)在了孤單里？——賈羅德·金茲
三、她并不是很清楚瘋子和月亮之間的關(guān)系，但如果“愛”這個(gè)字是用來(lái)形容發(fā)瘋著的人，那么他們之間一定有著非同尋常的聯(lián)系?！Ａ_·柯艾略
洪昀：程序、視覺(jué)
陳亞昆：表演、視覺(jué)
Amber Vistein：聲音設(shè)計(jì)
郝杰作品
1.《等與看》視頻裝置 2016
作品介紹：
’沒(méi)有人會(huì)因?yàn)闅馇虿婚_心的?！?nbsp;A.A.米爾恩，小熊維尼
一只氣球漂浮在兩個(gè)空間之中。一個(gè)因回憶溫暖了過(guò)去，另一個(gè)被想象加速了未來(lái)。氣球是可以被辨識(shí)漂浮動(dòng)態(tài)及捕捉到浮動(dòng)痕跡的。然而支撐它的水面卻無(wú)法保存。在這里抽離的是一組關(guān)于氣球之符號(hào)和語(yǔ)義的關(guān)系。一只氣球在屏幕的空間之間漂浮，同時(shí)也搖動(dòng)著熒幕之外的‘存在’。
人與物的互動(dòng)產(chǎn)生多種類的痕跡。不同時(shí)刻有不同的痕跡，有些痕跡會(huì)持續(xù)而有些會(huì)消散。我對(duì)于瞬熄的痕跡發(fā)生在物體表面互相接觸的一瞬間深感興趣并做深入的調(diào)研。對(duì)于人們閱讀這些痕跡的方式提出質(zhì)疑以及視知覺(jué)是如何影響人們的判斷。人們直接觀察留下的痕跡，我們感知的信息可能不是他實(shí)際上的內(nèi)容。這一矛盾的現(xiàn)象我覺(jué)得很值得深入探討。我改變了影響與氣球運(yùn)動(dòng)的軌跡，人們的介入會(huì)使得此裝置重建不同時(shí)刻的痕跡。任何人工干預(yù)將激活圖像倒退。
2.《空》視頻裝置 2016
《空》圖1
《空》圖2
3. 《地》視頻裝置 2015
作品介紹：
在沙子上行走，留下腳印。是我對(duì)于足跡這個(gè)次最初的觸動(dòng)。人類世在以一個(gè)微妙的行為方式產(chǎn)生痕跡造成影響，即是人們對(duì)于行為活動(dòng)產(chǎn)生的心里映射。當(dāng)我沿著河走，河水侵蝕河岸，我意識(shí)到面對(duì)著河流我是大地的一部分。自然的就會(huì)認(rèn)為這條河是沁入我站的位置。然而當(dāng)我在高出俯瞰河流會(huì)覺(jué)得河流隔離開兩半土地。這時(shí)基于不同的地理位置產(chǎn)生不同的心里映射。我基于橫向和縱向?qū)εc人在的位置對(duì)空間的影響進(jìn)行探討地理足跡的心里映射。
4. 《眼睛強(qiáng)制打印機(jī)》視頻裝置 2015
《眼睛強(qiáng)制打印機(jī)》圖1
《眼睛強(qiáng)制打印機(jī)》圖2
在船上試圖捕捉海平面的影像。會(huì)有誤差產(chǎn)生于所看到的和所感知的。所看到的是連續(xù)的變化，而所感知的是上下的浮動(dòng)。我感興趣于科學(xué)技術(shù)會(huì)幫助實(shí)現(xiàn)視覺(jué)語(yǔ)言然而技術(shù)本身卻沒(méi)能直接產(chǎn)生語(yǔ)言。傳輸?shù)男畔⒌膭?dòng)態(tài)帶來(lái)了不確定性。
5. 《置換》視頻裝置 2016
作品介紹：
緩慢的影像與靜謐的背景音樂(lè)—探索聲音與時(shí)間的基本感知問(wèn)題。聲音的變化可以讓我們以完全不同的方式感知時(shí)間的凝重或者好像時(shí)間被延長(zhǎng)了。我用反射性材料進(jìn)行空間秩序的重組。愈接近地面海浪的聲音反而變安靜。
