展覽海報(bào)
墨攻——首屆武漢水墨雙年展
Wuhan Ink Art Biennale-Pursuit by Ink
總策展人：樊楓、王春辰
學(xué)術(shù)主持：沈揆一
單元策展人：黃小峰、盧炘、魯虹、王春辰
媒體見(jiàn)面會(huì)：2017年8月25日上午10:00
雙年展開(kāi)幕式：2017年10月20日下午16:00
國(guó)際論壇：2017年10月21日09:00-12:00,14:00-17:00
展覽時(shí)間：2017年6月23日至12月3日
展覽地點(diǎn)：武漢美術(shù)館
主辦單位：武漢美術(shù)館
藝術(shù)總監(jiān)：高小林
執(zhí)行總監(jiān)：宋文翔
展覽單元：
啟：中國(guó)繪畫(huà)的思想與筆墨（策展人：黃小峰）
承：以書(shū)入畫(huà)的承上啟下：苦鐵金石、亙貫書(shū)畫(huà)——吳昌碩作品展（策展人：盧炘）
轉(zhuǎn)：筆墨與都市（策展人：魯虹）
合：融匯與變通（策展人：王春辰）
平行展——積墨成章：武漢美術(shù)館館藏湖北水墨作品展（策展人：林麗、任之）
平行展——?dú)v史視角：“大河尋源”文獻(xiàn)展（策展人：羅彬)
論壇：中國(guó)水墨畫(huà)的脈系及思想之變（學(xué)術(shù)主持：沈揆一）
董其昌《山水圖》冊(cè) 絹本 墨筆 設(shè)色 26×29cm 1619
序言
文/王春辰（“墨攻——首屆武漢水墨雙年展”總策展人、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任）
首屆武漢水墨雙年展是武漢美術(shù)館于2017年創(chuàng)設(shè)的一個(gè)學(xué)術(shù)品牌展。武漢美術(shù)館，作為中國(guó)國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館之一，從開(kāi)館伊始，即積極致力于美術(shù)館的長(zhǎng)期學(xué)術(shù)規(guī)劃與建設(shè)，其中之一就是加強(qiáng)水墨藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究，以美術(shù)館作為歷史承載體對(duì)其進(jìn)行深度與廣度的敘述和書(shū)寫(xiě)，從不同學(xué)術(shù)視點(diǎn)來(lái)展開(kāi)水墨的當(dāng)代對(duì)話，為當(dāng)下鋪設(shè)路標(biāo)，為未來(lái)留存歷史。故此，舉辦武漢水墨雙年展是謂文化中興的事業(yè)。
首屆武漢水墨雙年展以“墨攻”為題，旨在揭示“水墨”作為中國(guó)這種悠久歷史的繪畫(huà)語(yǔ)言的特殊性和復(fù)雜性。在20世紀(jì)以來(lái)，關(guān)于這一類型的繪畫(huà)藝術(shù)，展開(kāi)諸多的一次又一次爭(zhēng)論和討論，有時(shí)是在語(yǔ)言層面上，有時(shí)是在政治層面上，有時(shí)是在文化身份層面上，更多時(shí)候又是以西方藝術(shù)為參照對(duì)象而引發(fā)的思考與討論。進(jìn)入21世紀(jì)，關(guān)于水墨的討論依然爭(zhēng)訟不斷，實(shí)踐與理論批評(píng)依然互為對(duì)話、甚至對(duì)抗；實(shí)踐者自有行動(dòng)的動(dòng)力和自足性，言說(shuō)者言之鑿鑿，不斷生發(fā)新的認(rèn)識(shí)、甚或退回舊有認(rèn)識(shí)。
可以說(shuō)，關(guān)于水墨的世紀(jì)之論，像是一次又一次的戰(zhàn)場(chǎng)沖擊，向著說(shuō)不盡的堡壘進(jìn)攻。這不僅僅是關(guān)于水墨藝術(shù)的論爭(zhēng)，而是新的文化追求的努力，是新的自我意識(shí)的訴求，也是一場(chǎng)新的文化歷史。本次雙年展以“起”（啟）“承”“轉(zhuǎn)”“合”為結(jié)構(gòu)，展示一個(gè)歷史的流變片段，以顯明水墨作為藝術(shù)的形式有其來(lái)源、有其近代之承續(xù)、有其新時(shí)期之轉(zhuǎn)換，而全局視之，今天又有綜合之勢(shì)。
袁耀 《山水圖》冊(cè) 紙本 設(shè)色30×24cm
我們知道，中國(guó)繪畫(huà)綿延有序，自有脈系和傳統(tǒng)以及傳承，其源起與綿綿發(fā)展不僅僅是一次又一次的時(shí)間疊加，而是反映著一代又一代的繪畫(huà)遞進(jìn)，其實(shí)質(zhì)乃是棲息在這片大地上的畫(huà)家群體的一種精神存在。從“起”（啟）開(kāi)始，我們就看到中國(guó)繪畫(huà)興起發(fā)展的過(guò)程中，每一筆皴擦點(diǎn)染都寄寓了中國(guó)畫(huà)家的心智、心態(tài)與情懷。他們對(duì)形式的選取與偏愛(ài)，源自這片土地滋養(yǎng)出的東方美學(xué)觀，也由此又產(chǎn)生了中國(guó)歷史上獨(dú)有的繪畫(huà)原則，如澄懷味象、氣韻生動(dòng)、骨法用筆、道法自然、以形寫(xiě)神、以神法道、萬(wàn)趣融其神思、窮神變、測(cè)幽微、度物象而取其真等等，無(wú)不展現(xiàn)了中國(guó)繪畫(huà)的氣質(zhì)和實(shí)質(zhì)。這些繪畫(huà)美學(xué)主導(dǎo)、影響著中國(guó)繪畫(huà)的千年發(fā)展，江山代有新人出，其中流變與演化時(shí)時(shí)發(fā)生，但精神面貌依然獨(dú)樹(shù)一幟、依然具有繪畫(huà)的獨(dú)立特質(zhì)和語(yǔ)言延續(xù)性。此為，展覽“起”（啟）的部分是提要式地展現(xiàn)中國(guó)繪畫(huà)的歷史精神和氣質(zhì)，以顯示出“承”與中國(guó)繪畫(huà)之“起”（啟）的基因聯(lián)系。
到近代，中國(guó)繪畫(huà)受到西洋繪畫(huà)的影響，但它的實(shí)質(zhì)并未改變，其格調(diào)韻味依然是中國(guó)繪畫(huà)，依然承續(xù)著中國(guó)繪畫(huà)的美學(xué)原則，氣韻為先，神似尤佳，突出寫(xiě)意?！俺小钡母拍畈粌H僅是體現(xiàn)在近代的繪畫(huà)上，它體現(xiàn)著由古迄今的脈系關(guān)系，并且不限于一個(gè)時(shí)期或一個(gè)地域，它是整個(gè)歷史進(jìn)程的一種上下文關(guān)系，沒(méi)有“承”，幾乎不能完成歷史的敘述。我們把“承”看作是歷史鏈條的每一個(gè)環(huán)節(jié)，這種環(huán)節(jié)在今天尤為重要，它揭示出的是一種價(jià)值觀和歷史觀，不光是一種前后關(guān)系，而是反映了我們?nèi)绾沃匾暁v史、前賢，如何看待未來(lái)與變化?！俺小辈皇庆o態(tài)的延續(xù)，而是動(dòng)態(tài)的完成，具有自覺(jué)性和新生性，它不是被動(dòng)的接受，而是主動(dòng)的再創(chuàng)造，“承”是一種擔(dān)當(dāng)和抱負(fù)，承上啟下，歷史責(zé)任。
王翚 《仿古山水圖》冊(cè) 絹本 設(shè)色 1682 17×54cm
歷史進(jìn)入當(dāng)代，中國(guó)的藝術(shù)處境尤為特殊，既面對(duì)社會(huì)大變革的挑戰(zhàn)，也應(yīng)對(duì)著全球化的同質(zhì)化影響，但我們又不想成為孤立主義者。在這樣的情景下，“轉(zhuǎn)”成為一種必然和需要，但同時(shí)也是一種選擇和態(tài)度?！稗D(zhuǎn)”意味著一種時(shí)代驅(qū)動(dòng)力所導(dǎo)致的變革，“轉(zhuǎn)”于是應(yīng)時(shí)而起，順應(yīng)變革；“轉(zhuǎn)”是一種新的方向，但同時(shí)意味著風(fēng)險(xiǎn)和實(shí)驗(yàn)，所謂轉(zhuǎn)折并非一帆風(fēng)順，但歷史又常常留給“轉(zhuǎn)”以空間，得以創(chuàng)生新路。“起”（啟）是新生，破土而興；“承”是延展，鼎力而為；“轉(zhuǎn)”乃趨勢(shì)，順勢(shì)向前。因此，中國(guó)水墨繪畫(huà)在當(dāng)代的“轉(zhuǎn)”是一種歷史的選擇和必然，也是實(shí)驗(yàn)性地走向廣闊領(lǐng)域，突破既有題材，視為“轉(zhuǎn)”；實(shí)驗(yàn)新的可能性，可為“轉(zhuǎn)”；發(fā)掘新旨趣，“轉(zhuǎn)”有來(lái)歷。中國(guó)水墨繪畫(huà)是筆鋒一轉(zhuǎn)，畫(huà)面奇譎立現(xiàn)；同樣，應(yīng)時(shí)代大勢(shì)，水墨繪畫(huà)當(dāng)有“轉(zhuǎn)”的契機(jī)。在這樣的大勢(shì)下，水墨的“轉(zhuǎn)”可以各自言說(shuō)和表述，并不定于一尊，唯有多向的“轉(zhuǎn)”才有生機(jī)和希望，絕非是單一的“轉(zhuǎn)”，特別是沖破體制的“轉(zhuǎn)”，才是歷史的功德和新的創(chuàng)造?！稗D(zhuǎn)”的結(jié)果是我們又得以重新水墨繪畫(huà)歷史，得以重新看待并規(guī)劃我們的當(dāng)代藝術(shù)。這就是“合”的動(dòng)勢(shì)。
武漢水墨雙年展作為一項(xiàng)持久的學(xué)術(shù)事業(yè)，將應(yīng)對(duì)一系列水墨在今天的課題和選項(xiàng)，本次首屆展要解決的是水墨的語(yǔ)言脈系的延展以及它的若干表現(xiàn)，而它也將未來(lái)的雙年展將回應(yīng)那些擴(kuò)展邊界的水墨實(shí)踐。
故此，首屆武漢水墨雙年展的主題和任務(wù)是重新開(kāi)啟討論與反思中國(guó)水墨藝術(shù)實(shí)踐的一個(gè)契機(jī)，它必然要對(duì)不同現(xiàn)象進(jìn)行梳理和研究，也重新呈現(xiàn)水墨自身的本體論意義。它不可能在一次雙年展中完成，它也不可能終極完成，因?yàn)殛P(guān)于水墨是需要在實(shí)踐中打破一個(gè)又一個(gè)被歷史化、被規(guī)訓(xùn)化、被模式化的思維及其話語(yǔ)，也需要沖破諸多體制對(duì)藝術(shù)的遮蔽和阻礙，如水墨繪畫(huà)與西方藝術(shù)的對(duì)比、水墨創(chuàng)作體制與社會(huì)的開(kāi)放性的對(duì)抗、水墨的傳統(tǒng)與當(dāng)代的新藝術(shù)理念的關(guān)系、水墨的延續(xù)性與自我反省的必要性、水墨并非狹隘的民族主義所有與國(guó)際化、水墨與世界藝術(shù)史書(shū)寫(xiě)、水墨的邊界與新觀念介入，等等。面對(duì)水墨，既要有珍惜與呵護(hù)它的愛(ài)心，也要清醒地看到它的僵化與惡化的事實(shí)。有志者不光是以水墨為職業(yè)，更是要以水墨為人生的精神信仰，展示出新的人生價(jià)值。它的視野也將縱觀水墨的分分合合、是是非非，但它不變的是關(guān)切水墨的發(fā)展和歷史未來(lái)。
總策展人：樊楓、王春辰
雙年展開(kāi)幕式：2017年10月20日 16:00
展覽時(shí)間：2017年6月23日—12月3日
展覽地點(diǎn)：武漢美術(shù)館
主辦單位：武漢美術(shù)館