1985

“黃山油畫藝術(shù)研討會(huì)”與“美協(xié)第四次代表會(huì)”

秣馬厲兵，大破大立

1985年春，被喻為中國“油畫藝術(shù)的春天”，具有中國大陸油畫藝術(shù)發(fā)展里程碑涵義的“黃山油畫藝術(shù)研討會(huì)”在安徽涇県召開，李秀實(shí)先生應(yīng)邀參會(huì)，並發(fā)表論文《從油畫民族化談起》。同年，李秀實(shí)先生在中國美協(xié)第四次代表會(huì)上當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

1985年“中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第四次代表大會(huì)”部分代表

1985年，“黃山油畫藝術(shù)研討會(huì)”會(huì)場

1980至1989年是李秀實(shí)先生油畫作品最多產(chǎn)的十年，也是李秀實(shí)先生孜孜以求、多元化探索的十年。開放與寬松的學(xué)術(shù)環(huán)境促使李秀實(shí)先生大膽的進(jìn)行廣泛的學(xué)術(shù)探索，先后進(jìn)行了“意象性的表現(xiàn)”“山水畫意境的嘗試”“象征性的思考”“書畫同源的啟示”“寫實(shí)主義的回歸”等。尤其在1985年以后，李秀實(shí)先生借助甲骨、青銅、金石、漢隸為母體，創(chuàng)作了介于中西方各種藝術(shù)流派間的《甲骨遐思》《青銅斷想》《漢隸追蹤》《金石夢語》四個(gè)系列，為90年代的墨骨油畫做了有益的嘗試。

金石夢語之一，121cm×132cm，油彩·麻布，1986年，中國當(dāng)代油畫展（1987美國）

甲骨遐思之一，73cm×91cm，油彩·麻布，1986年，中國現(xiàn)代油畫展（1987日本） 

1980-1989年期間的部分創(chuàng)作小稿

1990

《正月》“墨骨油畫”的開篇之作

經(jīng)過了1980至1989年的寫意到寫實(shí)，意向到表現(xiàn)，反轉(zhuǎn)端詳，仍感覺沒有走出西方油畫的傳統(tǒng)老路，只有后期借用書法篆刻所畫的漢字系列作品有所不同，似乎感到柳暗花明。于是，1989 年冬，李秀實(shí)先生開始畫《正月》。這是李秀實(shí)先生有意識、有目的地進(jìn)行“墨骨油畫”研究的開篇之作。隨后，循著《正月》的方向，以北京古建筑為題材，相繼創(chuàng)作了《京華遺韻》系列作品。

京華遺韻系列--正月，80.3cm×100.8cm，油彩·麻布，1989-1990年，李秀實(shí)與墨骨油畫臺(tái)灣巡展（2015臺(tái)灣）

1997

《黑狗》初試“墨骨油畫”，成績斐然

墨骨油畫初期作品得到良好的反饋?！妒ケ说帽さ幕貞洝防^1984年《蜿蜒千秋系列-千秋功過》后，1994年在第八屆全國美展再一次獲得優(yōu)秀作品。1997年《京華遺韻》系列作品得到中國美術(shù)雜志《美術(shù)》的關(guān)注，并在1997年第1期《美術(shù)》雜志刊發(fā)封面、作品及評論文章。1997年2月《美術(shù)》邀請了國內(nèi)著名理論家、藝術(shù)家舉行了“李秀實(shí)《京華遺韻》系列油畫作品觀摩研討會(huì)”，參加研討會(huì)的有韋啟美、聞立鵬、張仁芝、劉曦林、陳瑞林、陳醉、李寶林、袁運(yùn)生、王懷、閆振鐸、孫為民、馬鳳林、陳新民等。1997年第4期《美術(shù)》雜志刊登了研討會(huì)的長篇報(bào)道《探求油畫的中國風(fēng)貌與神韻 -- 李秀實(shí)“精華遺韻”系列油畫作品觀摩研討會(huì)》。1999《山居輯系列—谷雨》再次入選第九屆全國美展。

黑狗系列--黑狗，80.3cm×100.8cm，油彩·麻布，1996年，《美術(shù)》1997年第1期封面局部，封二

圣彼得堡的回憶，81cm×100 cm，油彩·麻布，1994年，第八屆全國美術(shù)作品展 優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（1994）

山居輯系列--谷雨，80.3cm×100.8cm，油彩·麻布，1999年，第九屆全國美術(shù)作品展（1999）

2003

《山月隨人歸》“墨骨油畫”的寫意性瞬間

《山月隨人歸》是在李秀實(shí)先生墨骨油畫中少有的寫意性作品，此作品創(chuàng)作于墨骨油畫中期的2003年。之后，李秀實(shí)先生的墨骨油畫風(fēng)格并沒有繼續(xù)朝著寫意方向發(fā)展，而是又回到了具象風(fēng)格，很多評論家很奇怪這段短暫的寫意嘗試，因?yàn)樵谒麄兛磥恚钚銓?shí)先生的墨骨油畫隨著中西融合的深化，勢必要向?qū)懸夥较虬l(fā)展。但李秀實(shí)先生直到今年展覽，也沒有繼續(xù)向?qū)懸夥较蛏钊搿５?jīng)過那次寫意性的嘗試，使得李秀實(shí)先生在后來的作品中，墨線更加流暢自如。

山月隨人歸，97cm×162cm，油彩·麻布，2003年，李秀實(shí)與墨骨油畫臺(tái)灣巡展海報(bào)圖（2015）

2012

《舊歲風(fēng)雪》“墨骨油畫” 以線造型的灑脫

2006年開始，李秀實(shí)先生對“墨骨油畫”進(jìn)行了一次長時(shí)間的反思，這段時(shí)間李秀實(shí)先生的作品幾乎斷絕了同外界的往來。直至2012年《舊歲風(fēng)雪》的創(chuàng)作完成，使墨骨油畫得到升華。在如水氣般流動(dòng)的畫面中，任意性的筆墨穿梭于其中，如神來之筆般地為作品添增了一份動(dòng)人的純真與靈性，并使得畫面活潑且伶俐。同時(shí)，這些筆墨又始終保持著離而不棄的巧妙距離，在畫面上自成另一種表現(xiàn)體系，張揚(yáng)且又內(nèi)斂。

京華遺韻系列--舊歲風(fēng)雪之二，80.3cm×100.8cm，油彩·麻布，2012年

京華遺韻系列--西風(fēng)故夢，80.3cm×100.8cm，油彩·麻布，2012年

2016

《向何方》“墨骨油畫”的文人畫意境

孤冷的雁陣，簡括的山巒，清風(fēng)般高遠(yuǎn)的冷寂，游走于物像邊緣的墨線......，此作品以筆墨韻味代替造型法則，筆法放縱、凝練，氣質(zhì)如清風(fēng)般高遠(yuǎn)。

山居輯系列--向何方，65cm×80cm，油彩·麻布，2016年，當(dāng)代精神-李秀實(shí)與墨骨油畫作品展海報(bào)圖（2016北京）

正月雪系列--街頭巷尾，65cm×80cm，油彩·麻布，2016年

學(xué)者說

l 邵大箴：中國畫論中有法與無法的辯證統(tǒng)一和我有我法的見解，以及西方油畫語言的現(xiàn)代趨勢，給予他一無反顧的探新勇氣。他的畫即保持了油彩語言的質(zhì)感量感的厚重和力度，又具有傳統(tǒng)中國藝術(shù)寫意的情趣格調(diào)。這些兼具學(xué)術(shù)探索性與觀賞性的創(chuàng)作，無疑是當(dāng)代中國油畫領(lǐng)域的奇葩。

l 李  松：墨骨油畫是對油畫技法的寶貴豐富和發(fā)展，日后人們終會(huì)理解和認(rèn)識其創(chuàng)造性的價(jià)值。

l 詹建俊：我很喜歡他最近的畫，最近的畫里面這種藝術(shù)家的精神狀態(tài)，越來越自由，越來越好，很有創(chuàng)造性，應(yīng)該說是他一貫的精神、不停的探索的一個(gè)成果。

l 聞立鵬：以線融入色彩畫面的嘗試，由來已久，馬蒂斯等西方藝術(shù)家不乏成功之作，中國油畫家自20世紀(jì)20年代起也不乏試驗(yàn)探索的成果，但如李秀實(shí)這樣使墨線公然闖進(jìn)色彩王國，并且反客為主，基本上以線的結(jié)構(gòu)與律動(dòng)主導(dǎo)，統(tǒng)領(lǐng)畫面而能取得和諧的藝術(shù)效果的，尚不多見，這是墨骨油畫的獨(dú)特之處。

l 尚  輝：劉海粟先生在30年代就直接把石濤和后印象派進(jìn)行對比，認(rèn)為石濤和后印象派有很多相通的地方，劉海粟先生一生在畫油畫的時(shí)候，力圖把中國繪畫用筆的技巧和油畫結(jié)合在一起，今天看到李秀實(shí)先生的作品，我覺得得到一種世紀(jì)的回應(yīng)。

關(guān)于李秀實(shí)先生

1934年，生于遼寧省錦州市；

1956年，考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系，四年級入董希文工作室；

1961年，畢業(yè)被分配到黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)任創(chuàng)作員；

1988年，調(diào)回北京組建中華美術(shù)研究院，任業(yè)務(wù)副院長；

1994年，退休，開始了長達(dá)近三十年的油畫藝術(shù)語言的探索。

李秀實(shí)先生是國家一級美術(shù)師，中國著名油畫家。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國油畫學(xué)會(huì)理事、黑龍江省油畫研究會(huì)會(huì)長。

1959年，李秀實(shí)先生在大學(xué)期間就以油畫作品《萬里長江橫渡》嶄露頭角，與傅抱石、蔣兆和、黃永玉等老一代藝術(shù)家一同被中國美術(shù)家協(xié)會(huì)評為建國十周年獻(xiàn)禮優(yōu)秀作品。此后，李秀實(shí)先生的作品自1962年第三屆全國美展起，幾乎參加了當(dāng)時(shí)歷屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國美展及國外重要展覽。特別是1981年由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦、中國美術(shù)館承辦的“四人作品聯(lián)展”，代表了當(dāng)時(shí)國內(nèi)最高規(guī)格的展覽。

打開李秀實(shí)的藝術(shù)年表：第一張打破常規(guī)以逆光和著睡衣表現(xiàn)領(lǐng)袖形象的作品；第一幅中央美朮學(xué)院在校學(xué)生處女作引起美術(shù)界空前的強(qiáng)烈反響；第一幅以自然風(fēng)光為主題的風(fēng)景作品竟然能在文革中的全國美展展出；第一幅通過新中國官方出售到美國的中國油畫作品；還曾成功策劃和主辦過我國第一個(gè)全國性風(fēng)景油畫專題展……。諸多的“第一”似乎告訴我們，李秀實(shí)的每一步前進(jìn)都在努力創(chuàng)造著當(dāng)代藝術(shù)的歷史足跡，為完成當(dāng)代藝術(shù)的歷史性傳承，一刻不曾停息。

作為董希文先生的學(xué)生，李秀實(shí)先生將畢生精力都投入到油畫民族化的繼承與實(shí)踐中，特別是近期日趨成熟的“墨骨油畫”，在吸取中西方藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，大膽探求中西方藝術(shù)融合的交點(diǎn)，為我國油畫民族化探索了一條創(chuàng)新之路?！睹佬g(shù)》曾組織國內(nèi)頂級藝術(shù)家、評論家做專題研討，并連續(xù)兩期在《美術(shù)》雜志上發(fā)表專題，選刊近二十余幅“墨骨油畫”作品。

“墨骨油畫”是李秀實(shí)先生經(jīng)過近三十年的探索，逐步創(chuàng)建的融合中西方繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的新語言。“墨骨油畫”不是一個(gè)藝術(shù)流派，而是一種藝術(shù)語言，旨在探求中西方藝術(shù)融合的交點(diǎn)，升華東西方藝術(shù)的辯證與統(tǒng)一。邵大箴先生在《中國油畫奇葩 - 李秀實(shí)的墨骨法》文中所述：“更重要的是藝術(shù)家在創(chuàng)作中充分發(fā)揮主觀創(chuàng)造性，強(qiáng)化繪畫形式語言的獨(dú)立性，以描寫內(nèi)心的真實(shí)感受，即表達(dá)‘心意’、‘心象’，而不是表面的客觀物象，這是李秀實(shí)墨骨油畫審美追求的出發(fā)點(diǎn)”。李秀實(shí)所演繹的墨骨油畫，其特有的美學(xué)強(qiáng)度與藝術(shù)張力，已突破了東西方美學(xué)體系的界限，成為現(xiàn)代藝術(shù)之后的多元樣相之一。從這方面講，我們可以說李秀實(shí)的藝術(shù)同時(shí)書寫著兩種藝術(shù)歷史，一方面是華人文化與民族性美學(xué)的推進(jìn)，與此同時(shí)也是在跨越世界文化藝術(shù)的一次升華。

代表作品：《萬里長江橫渡》《春到興安嶺》《疾風(fēng)》《過去·現(xiàn)在·未來》《北疆秋陽》《霜降》《幸存》《歲月》及近年的《京華遺韻》《山居輯》《什剎海春秋》《正月雪》等系列墨骨油畫作品。

策展人：墨白

學(xué)術(shù)主持：尚輝

主辦單位：中國油畫學(xué)會(huì)、上海油畫雕塑院美術(shù)館

承辦單位：墨骨藝術(shù)基金會(huì)

協(xié)辦單位：雅昌藝術(shù)網(wǎng)、墨骨油畫學(xué)會(huì)、北京百雅軒藝術(shù)中心、九十九度藝術(shù)中心（上海/臺(tái)北）、客藝?yán)?/em>

媒體支持：HI藝術(shù)、藝術(shù)家（臺(tái)灣）

特別支持：藝高高artgogo.com

地   點(diǎn)：上海油畫雕塑院美術(shù)館

時(shí)   間：2017年12月6日至23日 10:00-17:00（周一閉館）

地   址：上海市長寧區(qū)金珠路111號

記者會(huì)：2017年12月8日 13:30

開幕酒會(huì)：2017年12月8日 14:00

分享活動(dòng)：“我們這六十年”：2017年12月8日15:00