展期：2018.03.17 – 2018.06.17

藝術(shù)家：吉姆·坎貝爾(Jim Campbell),張培力

策展人：張尕

地點(diǎn)：新時(shí)線媒體藝術(shù)中心（CAC）上海市普陀區(qū)莫干山路50號18號樓

開幕：2018.03.17周六，4 - 7 p.m.座談3 p.m. 

新時(shí)線媒體藝術(shù)中心（CAC）榮幸呈現(xiàn)媒體藝術(shù)先驅(qū)者吉姆·坎貝爾（Jim Campbell）與張培力雙個(gè)展：“吉姆·坎貝爾&張培力：閃爍不定”。此展也將是舊金山藝術(shù)家坎貝爾在中國舉辦的首次個(gè)展。CAC將以此雙個(gè)展啟動(dòng)五周年慶典系列項(xiàng)目。展覽將于2018年3月17日開幕，并持續(xù)至2018年6月17日。開幕當(dāng)日將舉行策展人張尕與藝術(shù)家張培力的座談。

展廳第一區(qū)域?qū)⒄故揪哂锌藏悹柦?jīng)典印記的“低像素系列”中的五件作品。張培力的紀(jì)念碑式作品《碰撞的和聲》將呈現(xiàn)于第二展廳。兩位藝術(shù)家看似有著鮮明的異質(zhì)性，實(shí)則在喚起審美經(jīng)驗(yàn)上潛藏著共同興趣：將“低像素”作為一種視覺策略和感知中介，以此實(shí)踐一種切身的觀與看，并尋求把握現(xiàn)實(shí)在技術(shù)和心理層面上所彰顯的錯(cuò)綜復(fù)雜性。正如坎貝爾的大多數(shù)作品所揭示，感知因距離而異，并且遵循一種顛倒的邏輯：觀者愈是接近其欲探討的對象，其對象則愈發(fā)顯得難以捉摸。在《爆裂景象》和《爆裂扁平》所營造的朦朧、灰色圖像中，坎貝爾寓意了一種靜默的回響，閃爍的物體隨著距離的改變，時(shí)而曖昧不明，時(shí)而可見可感。另一方面，張培力脫離其以往基于屏幕的實(shí)踐，在《碰撞的和聲》中首次采用聲音作為一種動(dòng)力機(jī)制來激活機(jī)器間的碰撞，以達(dá)成某種歌劇式的高潮。既非人機(jī)互動(dòng)，亦非讓觀看步伐受制于距離親疏，在此，兩個(gè)安裝在懸掛滑軌兩端的揚(yáng)聲器緩緩地靠近彼此，并傳出一男一女的雙人練聲和音，同時(shí)引發(fā)地上擺放的一堆霓虹燈管閃爍不定；直至揚(yáng)聲器在軌道正中相遇對峙，霓虹燈管爆發(fā)出雷鳴般抽象而耀眼的白光，仿佛和聲經(jīng)過像素化，最終變成了毀滅的碎片。以坎貝爾的話說：“低像素的移動(dòng)影像可與聲音類比。聲音由運(yùn)動(dòng)定義，照此，聲音的速率越低，它便越抽象?！痹诖耍覀儠?huì)否發(fā)現(xiàn)，張培力那強(qiáng)勁有力的碰撞的和聲，不也正是對低像素之不確定性的一種實(shí)驗(yàn)？

Jim Campbell吉姆·坎貝爾作品：

《散射12（華盛頓婦女游行）》，2017年

定制電子元件，432塊LED，處理過的有機(jī)玻璃  47 x 64 x 3英寸 版數(shù)3

《散射12（華盛頓婦女游行）》呈現(xiàn)了一幅動(dòng)態(tài)的圖像，并將圖像在兩種比例上所包含的間隙進(jìn)行融合，而觀者則需要來填充其中的間隙。這里所講的間隙包括像素之間的間隙，以及圖像展示面板之間的間隙。作品顯示的圖像取景于2017年華盛頓婦女游行的場面，（帽子等）粉紅色為觀者提供足量的信息來辨識這一抽象圖像的內(nèi)容。

《爆裂扁平II》，2017年

定制電子元件，73塊LED燈，鋁  48 x 72英寸  版數(shù)5

《爆裂扁平II》探究的是理解一幅抽象圖像所需的最少信息量。圖像右側(cè)顯示的是像素構(gòu)成的一個(gè)網(wǎng)格，很快它會(huì)衰減并且轉(zhuǎn)移至左側(cè)，變成低像素的隨機(jī)圖案。右側(cè)圖像提供了理解圖像題材的相關(guān)信息，而左側(cè)四分之三的圖像則提供有關(guān)運(yùn)動(dòng)的信息。將兩個(gè)部分合在一起，觀者便可自行解析這幅圖像。

《家庭電影1040-3》，2011年

視頻裝置：定制電子元件，1040塊LED  144 x 96 x 3-1/4英寸

《家庭電影1040-3》這件作品由成柱狀排列的白色LED燈構(gòu)成，這些LED燈通過電線安裝并懸掛在墻上。LED燈面朝墻壁，在墻面呈現(xiàn)出一幅反射的圖像。但由于LED燈所構(gòu)成的面板剛好隔在觀者和圖像之間，因此觀眾需透過LED燈所打造的幕簾，即透過顯示設(shè)備，方能看到這幅圖像。換句話說，顯示設(shè)備讓圖像看起來具有了一種朦朧感。這件作品中顯示的圖像來于家庭電影錄像，其像素之低，對于一定年齡和背景的觀眾來可謂普遍而親切。

《爆裂景象（地鐵通勤者）》，2011年

定制電子元件，1152塊LED，電線，鋼  72 x 46 x 38英寸

《爆裂景象（地鐵通勤者）》將一幅二維動(dòng)態(tài)圖像擴(kuò)展成三維空間，它由1152件懸掛的LED燈構(gòu)成。當(dāng)觀者從正面看時(shí)，閃爍的LED燈呈現(xiàn)的是紐約中央地鐵站里乘客們摩肩接踵的情景。要是靠近或靠近中軸線一些，這些閃爍的燈光又會(huì)變得抽象，看似隨機(jī)。

《光測繪（珍妮的池塘）》，2014年

定制電子元件，1380件LED燈管 32 x 48 x 8-1/2英寸 版數(shù)3

《光測繪（珍妮池塘）》與《爆裂景象》同理，亦是將扁平的二維圖像擴(kuò)展成一個(gè)2.5維的拓面。拓面表面的物理性狀是通過對一幅海浪的照片進(jìn)行分析得到的。這幅圖像在2.5維表面所呈現(xiàn)的是孩童在池子里游泳的場景。

張培力作品：

《碰撞的和聲》，張培力，2014

聲音裝置  軌道，喇叭，電腦，日光燈管

在《碰撞的和聲》中，一個(gè)橫跨展廳的金屬軌道上有兩個(gè)老式——類似那種在學(xué)校操場上或鄉(xiāng)鎮(zhèn)播放公告用——的喇叭在滑動(dòng)。喇叭掛在滑道兩端，左邊（男聲），右邊（女聲），隨著揚(yáng)聲器慢慢地互相向中間靠近的時(shí)候，同時(shí)唱著熱身練習(xí)。喇叭慢慢接近的同時(shí)會(huì)出現(xiàn)反饋噪聲，剛開始較為輕柔，漸漸增強(qiáng)，直到揚(yáng)聲器最終在軌道正中相遇，噪音會(huì)變的尖銳不已。當(dāng)喇叭往外移開的時(shí)候，噪聲也再次變得柔和。碰撞點(diǎn)正下方的地上零散地?cái)[放了一些閃亮的日光燈管。

作為張培力踏入新的領(lǐng)域的第一次嘗試，《碰撞的和聲》反映了溝通、科技、控制，性別角色，以及控制論——人類與機(jī)器之間的互動(dòng)——的存在或錯(cuò)失。續(xù)漸變強(qiáng)的干擾表現(xiàn)了在溝通不順暢時(shí)出現(xiàn)的不和諧和憤怒；在科技不穩(wěn)定時(shí)引致的徒勞和泄氣；當(dāng)過度的控制將容忍度推至極限時(shí)激發(fā)的抗拒和暴力；以及當(dāng)事情超于可控的范圍而隨之而來的怒氣和干擾。如控制論所暗示：回饋是普遍的,所有行動(dòng)都有與其行動(dòng)本身一般重要或更具有破壞力的反動(dòng)?！杜鲎驳暮吐暋废笳鞫鷦?dòng)的展示了對于反動(dòng)的想象——提個(gè)醒，它很刺耳。