十五章?曹吉岡作品展

藝術(shù)中國 | 時間:2018-05-28 09:42:53 | 文章來源:藝術(shù)中國

學(xué)術(shù)主持：邵亦楊

研討會：2018.6.3 13:30

開幕式：2018.6.3 15:30

展覽時間：2018.6.3-7.8

地點(diǎn)：北京市海淀區(qū)四季青巨山路燕西臺筑中美術(shù)館

　　2018年6月3日15點(diǎn)30分，由筑中美術(shù)館主辦，邵亦楊擔(dān)任學(xué)術(shù)主持的“十五章·曹吉岡作品展”將在筑中美術(shù)館新館拉開帷幕，屆時還將于13點(diǎn)30分舉行作品研討會。本次展覽以“十五章”為名，將集中呈現(xiàn)曹吉岡近年來創(chuàng)作的十五組作品，每一組均各自成章，意境悠遠(yuǎn)。

荒寒·1 亞麻布坦培拉 195× 270cm 2018

荒寒·2 195x270cm 亞麻布坦培拉 2018

　　在曹吉岡學(xué)習(xí)和創(chuàng)作生涯的主要時期，中國畫壇以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格為主導(dǎo)，而曹吉岡卻反其道而行之，其作品一直有意與現(xiàn)實(shí)保持距離。近年作品更逐漸脫離主題、敘事，趨于抽象。

　　中國傳統(tǒng)水墨原本有現(xiàn)代抽象的形式元素，而西方的抽象主義繪畫，特別是極簡的冷抽象，也受到東方禪宗的影響。藝術(shù)家從強(qiáng)大的傳統(tǒng)山水中取極少的因素融進(jìn)風(fēng)景，從而生成不同于兩者的疊加態(tài)。這種疊加態(tài)是西洋畫法的堅固性與傳統(tǒng)水墨的流動性之間的一種平衡，具有文化識別上的模糊性。這種模糊性比確定性打開了更大的思維與想象的空間。正如藝術(shù)家在隨筆中所言，觀者不必用固有的西畫或國畫的概念來定位其作品——它只是兩種表達(dá)方法、兩種藝術(shù)趣味混生而成的另外一種畫面的呈現(xiàn)。