展覽海報(bào)
展覽名稱：游樂園瑪祖卡 陳牧甜個(gè)展
展覽時(shí)間：2018年9月8日—2018年10月8日
開幕式：2018年9月8日晚上7：30
策展人：夏可君
主辦單位：湖南華年文化旅游投資有限公司
展覽地點(diǎn)：湖南省長(zhǎng)沙市岳麓區(qū)瀟湘北路裕湘紗廠北棟負(fù)一樓
修仙術(shù)：陳牧甜繪畫的多維幻化空間
——夏可君
來(lái)到這些畫作面前，你感受到的就是新鮮粉嫩與翠綠玉顏的顏色，再走進(jìn)看，畫面到處是細(xì)小的精靈與跳躍的弧線，一切都如此清新又如此神秘，如此曖昧又如此天真，既悠揚(yáng)燦爛又青春活潑，你似乎要走進(jìn)畫面，與那些細(xì)碎的事物一道舞蹈起來(lái)：它們看似中國(guó)傳統(tǒng)裝飾性的各種花紋，看似某種象形文字的最初形態(tài)，看似古代中國(guó)草書的弧度線條，看似道教神秘主義的符箓圖像，看似日本禪宗書法線條被特意拉長(zhǎng)的韻味，看似無(wú)數(shù)的音符在跳躍等待重新形成旋律，甚至讓人想到米羅的超現(xiàn)實(shí)主義神秘花園，看似音符的抽象線條，看似現(xiàn)代城市的魔方空間，看似夢(mèng)中的奇幻文字。
游樂園瑪祖卡之二，布面油畫，120x180cm，2017
看似這一切，但又不是這一切，婀娜多姿又仙氣纏綿，無(wú)數(shù)的小花妖在舞蹈飛翔，這奇妙的密碼語(yǔ)言，這繪畫的“修仙術(shù)”，來(lái)自于湖南長(zhǎng)沙年輕女藝術(shù)家陳牧甜，來(lái)自她這幾年突破年齡限制與性別身份的新作。
音樂會(huì)之后，布面綜合材料，60×80 cm，2018
這是牧甜自己發(fā)明的神秘符號(hào)與優(yōu)雅弧線，從長(zhǎng)沙馬王堆出土的“云虛紋”出發(fā)，形成了自己最為基本的原初語(yǔ)言，在抽象化的變異想象中，描繪出一個(gè)萬(wàn)物生長(zhǎng)的花園世界，這是牧甜自己所言的“游樂園瑪祖卡”。這是她自己發(fā)明的音樂動(dòng)物園，宛若一個(gè)不斷旋轉(zhuǎn)著的萬(wàn)花筒，充滿了孩子氣的童話色彩，就如同孩子們的圖畫書，但又有著鬼神志怪的夢(mèng)幻，長(zhǎng)沙馬王堆上人鬼神共舞的神秘場(chǎng)景與仙道故事，那些綠野仙蹤的傳奇得以變異復(fù)活；既有著當(dāng)代都市魔幻多維空間的穿越，還有著微觀世界的愛麗絲漫游記；既有著對(duì)于萬(wàn)物的奇妙變形與空間重組，又好似在解碼一封封來(lái)自于遙遠(yuǎn)陌生人的隱秘情書。
陳牧甜，也許就是中國(guó)藝術(shù)界的愛麗絲，她要發(fā)明專屬于自己的漫游記，創(chuàng)造可以自由舞蹈的游樂園。
一個(gè)不斷重組的世界，布面綜合材料，150×180 cm，2018
陳牧甜繪畫的基本語(yǔ)言或者說筆觸，是從“云虛紋”出發(fā)，這些跳動(dòng)的音符，色彩的絢爛，青春的粉色，高雅的翠綠，都沉入到一個(gè)畫面內(nèi)部的神秘多維空間中，必須接近畫面，必須進(jìn)入那個(gè)已經(jīng)遠(yuǎn)去的微觀世界與神秘的暗物質(zhì)世界，牧甜的繪畫既是這個(gè)技術(shù)時(shí)代與量子力學(xué)的想象空間，也是古代神話消逝世界的隱秘回響，她發(fā)明的這些蜿蜒變化的形象，她建構(gòu)的這個(gè)多維空間，讓暗啞了的微觀世界充滿了生機(jī)，盡管它們依然還是處于消逝之中。繪畫在平面上打開了一個(gè)多維的空間，這是一個(gè)按照音樂與舞蹈重組的多維空間：牧甜在作畫時(shí)，喜歡邊聽音樂邊作畫，或者是肖邦的瑪祖卡舞曲，或者是巴哈的大提琴獨(dú)奏，是這些音樂在塑造著線條及其帶有內(nèi)在的和聲空間，我們甚至也將在展場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)傾聽到如此的音樂。繪畫與音樂的內(nèi)在結(jié)合，似乎相似于馬王堆那些舞蹈的各種形態(tài)，只是現(xiàn)在被還原為線條的動(dòng)感與形體的多重變異。在此不同的弧度與韻律引導(dǎo)下，牧甜書寫出不同的空間與物象，比如，一條大括號(hào)式的弧線引領(lǐng)一個(gè)帶有深度錯(cuò)覺的空間，而且這些大括號(hào)內(nèi)的物象也異常奇特，似乎并不固定，并不從屬于現(xiàn)有的任何空間，這些細(xì)小的物象，宛如無(wú)數(shù)的小天使或舞蹈的小花妖，帶著自身不確定與不固定的曼妙形態(tài)，萬(wàn)物，如此的與神秘的，都帶有一種可愛的仙氣，瞬間可以穿越到另一個(gè)空間，其自身還處于變形之中，這是牧甜自己創(chuàng)造的變形記。
綠野仙蹤，2018，布面油畫，120×160 cm
這就在平面上打開了多維度的空間，這個(gè)多維度藝術(shù)或“N維繪畫”，乃是繪畫在現(xiàn)代性以來(lái)的內(nèi)在夢(mèng)想，牧甜通過弧線的概略化與輕盈化，帶動(dòng)各個(gè)場(chǎng)域中的物象，使之處于迷離變幻的形態(tài)，直接從一個(gè)維度跳到另一個(gè)維度，或者飛升到另一個(gè)維度，線條的輕盈就是此飛升的簡(jiǎn)化與抽象化，這種空間的穿越方式，充滿了夢(mèng)想的活力，這幾乎是一種新的繪畫修仙術(shù)，一種愛的降妖法術(shù)。
如此一來(lái)，整個(gè)畫面上的物象都在變異，看似每個(gè)空間是獨(dú)立的，其實(shí)彼此都在穿越著，如同馬王堆的那些幻化形象，但這些物象又?jǐn)M似某種現(xiàn)實(shí)物，一切都可以隨時(shí)變異。這些物象，在牧甜奇妙的目光書寫下，看似某種象形文字，但又好似某種人體，還有各種日常場(chǎng)景，但似乎都在流變，都在變形，似乎是某種暗物質(zhì)的吸引力在拉伸物象，由此形成的物象乃是一種“余象”，一種世界夢(mèng)幻的變調(diào)，一種不斷變異又變幻莫測(cè)的殘象，有待于觀眾去重構(gòu)。這是正在生成的軀體，是有待重構(gòu)的世界，如同一個(gè)量子力學(xué)的微觀世界，一切物體都只是微粒子建構(gòu)起來(lái)的微知覺圖象，它們伸出無(wú)數(shù)的突觸，接受不同維度的訊息，萬(wàn)物都可以在相互的作用下開始變異。
情書（局部），布面油畫，30x30cm，2018
這些奇異維度中的變異圖像，帶有一種少女的天真想象，畫面就如同一座座兒童樂園，但又是一個(gè)魔幻世界，無(wú)論是弧度線條的優(yōu)美，還是色彩的鮮嫩，都那樣迷人又迷離。牧甜發(fā)明的色彩，看似暖綠與粉紅，從內(nèi)心的歡愉自然流露，帶有一種罕見的“玉質(zhì)感”，通過學(xué)習(xí)坦培拉蛋彩的繪畫，形成自己對(duì)于色層與透明度的處理方式，充分展現(xiàn)出繪畫內(nèi)在的質(zhì)地與透明的厚度，典雅又新鮮，華麗又散碎，微觀又悲觀，富有時(shí)間差池帶來(lái)的審美意味。
只有夢(mèng)想可以調(diào)節(jié)與重組我們的世界，對(duì)世界的奇妙想象來(lái)自于“即刻幻化”與美妙的修仙術(shù)，牧甜的繪畫讓我們看到了繪畫在這個(gè)技術(shù)虛擬時(shí)代對(duì)美最為令人著迷的贊美與歌唱。
“藝術(shù)是我感知生命的方式”
——陳牧甜訪談
受訪藝術(shù)家：陳牧甜（以下簡(jiǎn)稱“陳”）
采訪人：曹文倩(以下簡(jiǎn)稱“曹”)
采訪時(shí)間：2018年6月
采訪地點(diǎn)：陳牧甜在“上鄒家老屋”的工作室
(采訪人簡(jiǎn)介：曹文倩，本科和研究生先后畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史與藝術(shù)管理專業(yè)，現(xiàn)從事獨(dú)立策展工作。)
曹：我看你15年以前的作品就有許多表現(xiàn)山間嬉戲或者少女夢(mèng)想的題材，但是15年以后的作品無(wú)論是在題材上還是表現(xiàn)手法上都有了很大的轉(zhuǎn)變，能聊一下為什么會(huì)有如此大的轉(zhuǎn)變嗎？
陳：15年央美畢業(yè)后，我搬入了現(xiàn)在的工作室，可能因?yàn)榻佑|了許多新的觀念而進(jìn)入了一個(gè)沉淀期，整整一年我都沒有完成一幅作品，那段時(shí)間我是很痛苦的，我對(duì)作品不滿意，對(duì)我自己也很不滿意，我每天都在不斷都否定自己。所以這一時(shí)期我的作畫過程也是這樣：拿到一個(gè)新的畫框我要先刷底，刷七八遍，再打磨，作畫，再覆蓋，沖刷，再打磨，再作畫，沖刷……反反復(fù)復(fù)。我就是在這反反復(fù)復(fù)中，不斷地否定自己又從否定中找到肯定，尋找這兩者中的平衡。但在經(jīng)歷了這一痛苦的過程后，我似乎找到了一條更清晰的道路，有些東西沉淀下來(lái)了。
曹：盡管如此，但是你15年前后畫面中的色彩感卻一直延續(xù)下來(lái)了，我們依然可以在你畫面中看到女性所特有的細(xì)膩與豐富。你是否介意別人給你貼上“女性藝術(shù)家”的標(biāo)簽？
陳：首先我并不喜歡把藝術(shù)分成男性女性，這挺無(wú)聊的。再者，我還沒成“家”呢，人家還是個(gè)少女，哈哈哈。“女性”是我自帶的特質(zhì)，性別賦予我更加敏感細(xì)膩的特點(diǎn)，這些都是天生的，戒不掉的東西，就像我喜歡粉色，喜歡閃閃的東西，在材料的選擇上也偏向更軟性的一些材料。盡管我并不喜歡被貼上性別的標(biāo)簽，但是我也并不會(huì)特意忽視或者掩蓋我的這種特質(zhì)。
游樂園瑪祖卡，現(xiàn)成品，260x80cm，2018
曹：我看到你作品在經(jīng)過了16年的“關(guān)系”系列之后，又重新出現(xiàn)了以往那種歡快的情感，《游樂園瑪祖卡》也是這之后的作品。還有許多有“戀愛氣氛”的作品例如《情書》、《鵲橋》，是不是說你現(xiàn)在的生活已經(jīng)在逐漸轉(zhuǎn)向你所向往的狀態(tài)了呢？但是你想要的像肖邦瑪祖卡那樣輕松自由的生活狀態(tài)與你那種不斷反復(fù)、可以說是像苦行僧似的創(chuàng)作過程是不是矛盾？
陳：我覺得藝術(shù)沒有那么絕對(duì)，就像我的創(chuàng)作過程一樣，是相互抵消的。就像《情書》，我把符號(hào)當(dāng)做我的文字，每天寫一夜，記錄我的情感。這些符號(hào)也許很有指向性，但是仔細(xì)一看，發(fā)現(xiàn)什么指向都沒有，也不能使你聯(lián)想到任何具體的事物。雖然我的作品呈現(xiàn)出來(lái)的氣息是輕松、自由、愉悅、輕盈的，但是創(chuàng)作過程一定是嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真、有章法的。
曹：確實(shí)你對(duì)待創(chuàng)作與藝術(shù)的態(tài)度與你生活中呈現(xiàn)的隨意不太一樣，所以對(duì)于舉辦個(gè)展你也是一直很謹(jǐn)慎，醞釀了很久。這次展覽的場(chǎng)地選擇上你就反復(fù)考量了很久，我一直以為你會(huì)在專業(yè)美術(shù)館中做展覽，但是最終為什么選擇在這樣一個(gè)非常規(guī)展廳進(jìn)行？這會(huì)帶來(lái)很多你沒法掌控也不擅長(zhǎng)的問題，你是怎么想的？
陳：是的，這次展覽我選擇了一個(gè)民國(guó)的建筑，她是曾經(jīng)湖南的第一紗廠，如今也是中國(guó)的“工業(yè)遺產(chǎn)”。它不是一個(gè)尋常的展廳，需要改造，改造起來(lái)也有一定難度，因?yàn)槭恰斑z產(chǎn)”不能隨意破壞，不能打釘，不能弄臟地面，在改造的同時(shí)，不能破壞已有的墻面等等。我又當(dāng)工程師又當(dāng)設(shè)計(jì)師，還要當(dāng)藝術(shù)家、當(dāng)網(wǎng)紅（哈哈哈）。不過我覺得這都不困難，我喜歡挑戰(zhàn)。我就是想把展廳當(dāng)做一個(gè)正在進(jìn)行的作品。她是一個(gè)鮮活的生命，從認(rèn)識(shí)展廳到熟悉她，改造她，利用她，最后她與我融為一體，這每一個(gè)環(huán)節(jié)都不能缺少。
曹：那我已經(jīng)很期待你這次展覽呈現(xiàn)的效果了，你說的將展廳當(dāng)做一個(gè)正在進(jìn)行的作品具體是如何體現(xiàn)的呢，能不能先劇透一下？除了對(duì)展廳的改造外這次還有沒有一些其他的嘗試？
陳：比如在展廳中我保留了曾經(jīng)因?yàn)樘幱诮叾凰蜎]留下的水位線痕跡，這個(gè)痕跡貫穿整個(gè)展廳，不易被察覺，卻又是不可忽視的存在，它試圖喚起觀眾感受到這個(gè)建筑新的心跳的，這與我作品中想要表達(dá)的對(duì)生命的感受是一致的。而所有的展墻也都是用的我作品中具有代表性的色彩，以此來(lái)保證展覽的整體性。除此之外，這次展覽還展出了一些新媒體、裝置作品，這些都是我的一些新嘗試。
精靈3，彩泥，38cm，2018
曹：這些新媒體和裝置的創(chuàng)作與你以往擅長(zhǎng)的創(chuàng)作手法并不一樣，為什么會(huì)想要做這種新的嘗試呢？純粹是為了挑戰(zhàn)和緊跟潮流嗎，還是說這些嘗試其實(shí)與你以往的作品有內(nèi)在的一致性？那這種一致性是什么？
陳：我不覺得表現(xiàn)手法上需要受到什么限制，那些都是媒介，為思想服務(wù)罷了。無(wú)論我選擇哪種材料和手法，都是為了更好的表現(xiàn)主題思想。以往我的架上作品采用了坦培拉的創(chuàng)作方式，這種不斷的覆蓋、增加的間接畫法使作品產(chǎn)生更豐富的層次與內(nèi)涵，也更符合我的觀察方式與審美追求。而這次的一些裝置作品中采用的樹脂、亞克力、纖維亦或是其他材料最終的呈現(xiàn)效果，也還是與坦培拉的間接畫法呈現(xiàn)的效果類似，是以一種更含蓄，多層次的方式表現(xiàn)情感。無(wú)論是哪一種創(chuàng)作手法，他們的內(nèi)在是一致的，這種一致性是對(duì)生命的關(guān)注，特別是對(duì)微觀的、易被忽視的生命的關(guān)注，我想打開它們的世界，我想把展廳打造出一個(gè)微觀世界的嘉年華。
放大鏡，塑料泡沫膜，尼龍線，直徑8cm，2018
曹：你說的對(duì)微觀生命的關(guān)注很有意思，似乎藝術(shù)史上藝術(shù)家不斷的在探索新的觀看世界的角度，他們總是與常人的視角不同。先是試圖在二維平面中表現(xiàn)三維，后來(lái)又試圖以上帝的視角俯瞰世界來(lái)表現(xiàn)一個(gè)平面的世界，而現(xiàn)在你正在嘗試關(guān)注微觀世界，這種探索是你有意識(shí)的一種挑戰(zhàn)嗎？
陳：可以說是有意識(shí)的，也可以說是順應(yīng)我所處的時(shí)代的變化。首先我性格里面的細(xì)膩與敏感讓我總是會(huì)察覺的一些細(xì)微的生命與情感；其次從藝術(shù)史的發(fā)展來(lái)看，當(dāng)年熱氣球與飛機(jī)的發(fā)明讓人類實(shí)現(xiàn)了俯瞰世界的可能，這給藝術(shù)家表現(xiàn)世界提供了新的視角，而今天高科技的發(fā)展，特別是生物科學(xué)的發(fā)展如此迅猛，我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)細(xì)胞的無(wú)限種可能，像上帝一樣制造生命都不再是科幻，所以藝術(shù)家的觀看視角是不是也應(yīng)該再一次改變了呢？這次展出的作品中有一件樹脂作品直接表達(dá)了我的這種觀點(diǎn)，觀眾需要用放大鏡才能夠看到作品的內(nèi)容，我希望打破人們?nèi)粘Ｓ^看的習(xí)慣。
放大鏡，羽毛，彩帶，珠子，彩線，直徑8cm，2018
曹：但是你作品呈現(xiàn)給我們的并不是一個(gè)理性的觀察者的視角，而是熱烈的、充滿情感和置身其中的，這些情感給人的感覺就像你說的嘉年華一般。你作品中表現(xiàn)的藝術(shù)符號(hào)都是一些你觀察到的微觀生命嗎？它們是否有具體的靈感來(lái)源呢？
陳：是也不是，它們并沒有具體的所指，不是某一種微觀生命的抽象化，而更多的是一種“情感符號(hào)”，它們來(lái)自于我的觀看視角然后重組、變異、再現(xiàn)，并試圖喚起觀者對(duì)它的情感體驗(yàn)，這些符號(hào)的靈感來(lái)源可以是一粒微塵、一個(gè)音符、一次觸動(dòng)，也可以是我童年的山川、河水、游樂園。所以你說得對(duì)，我并不是一個(gè)理性的觀察者，我總是幻想自己是微觀世界中的一個(gè)精靈，而這個(gè)世界依然是我內(nèi)心那個(gè)繽紛多彩的世界。就像《情書》這件作品的靈感來(lái)源可能是在一次展覽上看到北魏石經(jīng)拓本，這種拓印的創(chuàng)作方式打動(dòng)了我，每一次的拓印都弱化了原本書寫內(nèi)容而有了新的意義。作品中不斷被覆蓋的內(nèi)容重組后又成為一種新的情感符號(hào)，保留了我創(chuàng)作他們時(shí)帶有的一些或許期待、或許歡快的“情感”卻又更有意味了。
陳牧甜簡(jiǎn)歷
畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院、湖南師范大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院
現(xiàn)工作生活于湖南長(zhǎng)沙
個(gè)展
2018年“游樂園瑪祖卡”裕湘紗廠長(zhǎng)沙
2016年“楚境”陳和西陳牧甜雙個(gè)展誠(chéng)豐美術(shù)館珠海
2015年“家園”陳和西陳牧甜雙個(gè)展鳳凰藝都無(wú)錫
聯(lián)展
2018年青衿計(jì)劃2018正觀美術(shù)館北京
2018年青衿計(jì)劃2018國(guó)風(fēng)藝術(shù)館深圳
2017年遊·物湖南省展覽館長(zhǎng)沙
2016年“遊物”綜合材料三人展后湖美術(shù)館長(zhǎng)沙
2016年上海藝博會(huì)鴻美術(shù)館推薦上海
2016年新青年藝術(shù)展新美術(shù)館上海
2016年藝術(shù)中國(guó)匯大都會(huì)藝術(shù)博物館紐約
2016年“秘境花園”當(dāng)代水墨4人展 5A畫廊北京
2016年“周而復(fù)始”丹培拉繪畫巡展北京、上海、廈門、武漢、深圳
2015年湖南省第七屆油畫展銀獎(jiǎng)后湖藝術(shù)區(qū)長(zhǎng)沙
2015年“秘密花園”女性藝術(shù)家4人展三玄國(guó)際文化藝術(shù)中心廣州
2013年“牽手丹青”藝術(shù)展港、澳、臺(tái)、珠海
2010年湖南省第六屆油畫展藝術(shù)獎(jiǎng)美廬美術(shù)館長(zhǎng)沙
電視節(jié)目：
2018奮斗吧新青年湖南國(guó)際頻道
2017年被評(píng)為優(yōu)步“了不德”女生長(zhǎng)沙優(yōu)步公司
2014年“一個(gè)追夢(mèng)女孩的故事”陳牧甜專訪湖南國(guó)際頻道
展覽名稱：游樂園瑪祖卡 陳牧甜個(gè)展
展覽時(shí)間：2018年9月8日—2018年10月8日
開幕式：2018年9月8日晚上7：30
策展人：夏可君
主辦單位：湖南華年文化旅游投資有限公司
展覽地點(diǎn)：湖南省長(zhǎng)沙市岳麓區(qū)瀟湘北路裕湘紗廠北棟負(fù)一樓
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