主辦單位：湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)、湖北美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)出版社、北京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院
承辦單位：漢雅美術(shù)館
藝術(shù)顧問：周韶華
策展人：魯虹、張長明
學(xué)術(shù)主持：銀小賓
展覽執(zhí)行：胡夢醒
開幕時(shí)間：2018年12月1日下午3點(diǎn)
展覽時(shí)間：2018年12月1日—2019年1月10日
展覽地址： 漢雅美術(shù)館一樓、二樓展廳
晨嵐
紙本設(shè)色
190×95cm
2018年
藝術(shù)家簡介
李漢平
藝術(shù)家簡介
1999年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院國畫系，獲碩士學(xué)位。
2008年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，中國少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)會(huì)員，中國長城書畫院常務(wù)理事，北京民進(jìn)書畫院副院長。
北京林業(yè)大學(xué)美術(shù)研究所所長，藝術(shù)學(xué)院教授，院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任。
教育部人文社科項(xiàng)目評(píng)審專家，教育部學(xué)位中心全國碩士論文（社科類）評(píng)審專家，北京市教育科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目專家。
2008年出版《關(guān)照自然——李漢平花卉寫生作品集》。
2009年出版《李漢平花鳥畫》。
2012年出版《美術(shù)家--李漢平》。
2015年北京航空航天大學(xué)駐校藝術(shù)家。
2018年出版《李漢平畫集》
大家評(píng)說
（一）
常沙娜（中國美協(xié)副主席、中央工藝美院原院長）
李漢平教授多年從事中國傳統(tǒng)花鳥畫的研究與創(chuàng)作。尤其可貴的是他十分重視觀察自然，長期堅(jiān)持寫生，從自然界的一花一草、一山一石中汲取靈感，進(jìn)而升華為藝術(shù)作品，形成自己的風(fēng)貌。
家園記憶
紙本設(shè)色
69×138cm
2017年
郭怡孮（中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)會(huì)長、中央美術(shù)學(xué)院教授）
李漢平先生長期從事花鳥畫的寫生與創(chuàng)作，尤其在花鳥畫適應(yīng)時(shí)代審美方面更是深有積累。他以極大的熱情專注于寫生，不斷地在現(xiàn)實(shí)生活中練手、練眼、練心，努力使自己通達(dá)閉目如在眼前，下筆如在腕底的自由境地。他的花鳥畫創(chuàng)作在向著表現(xiàn)時(shí)代，把握傳統(tǒng)，邁向新里程的道路上踏踏實(shí)實(shí)的走出了自己的藝術(shù)之路。
紫荊花正紅
紙本設(shè)色
69×138cm
2017年
吳山明（中國美協(xié)理事、浙江省美協(xié)副主席、中國美院教授）
李漢平有較系統(tǒng)的學(xué)院教育背景和扎實(shí)的繪畫功底。他畫畫執(zhí)著，作品表現(xiàn)充分。其作品無論是白描寫生、兼工帶寫，還是大寫意花鳥畫，都得心應(yīng)手。在作品構(gòu)圖、設(shè)色、用筆諸方面也表現(xiàn)出較好的藝術(shù)修養(yǎng)。希望他能更深入地扎根傳統(tǒng)，師從前輩大師，選擇自己喜歡的古人經(jīng)典，如任伯年、虛谷等花鳥畫作品中吸取營養(yǎng)，使自己的創(chuàng)作達(dá)到一個(gè)全新的境界。
蕉林小景
紙本設(shè)色
46×69cm
2017年
李魁正（中國美協(xié)理事、中央民族大學(xué)教授）
漢平的繪畫作品大多出自他深入生活，深入大自然的寫生畫稿，不僅非常質(zhì)樸，而且充滿生動(dòng)的野趣。從中既能看出他對(duì)中華文化的態(tài)度，也能看出他對(duì)傳統(tǒng)中國繪畫的繼承立場，同時(shí)，還體現(xiàn)了他對(duì)大自然的深入觀察和對(duì)繪畫藝術(shù)那份難得的執(zhí)著精神。
和風(fēng)
紙本設(shè)色
69×138cm
2017年
劉巨德（中國美協(xié)理事、清華美院原副院長）
從漢平的畫作中可以看出他所具有的愛物、尚美天性和對(duì)自然生靈所作的細(xì)膩入微的觀察與表現(xiàn)。他心態(tài)祥和、安寧、自足，畫中也充滿著和諧、清新、自由的氣息。其作品色調(diào)柔和、溫潤，既有古典藝術(shù)典雅的韻致，又不失現(xiàn)代的形式美感，顯現(xiàn)出一種大氣、渾厚、蒼茫的意趣，體現(xiàn)出較好的人文修養(yǎng)和獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性。
蕉園雙禽
紙本設(shè)色
59×74cm
2015年
高卉民 (黑龍江省美協(xié)副主席、中國國家畫院研究員)
漢平在高校從事美術(shù)教育工作，在教書育人的同時(shí)，他長期以來還潛心于傳統(tǒng)中國文化的研究，對(duì)中國畫要義的領(lǐng)會(huì)較為透徹。其作品畫得輕松、隨性，透著一股靜謐之氣，體現(xiàn)出較好的筆墨修養(yǎng)。希望他能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，跳出既有題材的束縛，擴(kuò)大題材范圍，深化題材內(nèi)涵，繼續(xù)在筆力與筆氣上下功夫，創(chuàng)造出更具獨(dú)立個(gè)性的程式語言，以表現(xiàn)濃郁的時(shí)代氣息。
綠園聽竹
紙本設(shè)色
70×70cm
2017年
楊建國（今日美術(shù)館《東方藝術(shù)?國畫》執(zhí)行主編、策展人）
一直以來，漢平都專注于中國花鳥畫的研究與創(chuàng)作，他始終秉承繼承與創(chuàng)新并舉的實(shí)踐主張，因而其作品面貌一直處在吸收、融合、求新的變化之中，給人一種靜謐而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X感受。他的這種探索過程漫長且艱辛，漢平能執(zhí)著地走到現(xiàn)在，既得益于系統(tǒng)的學(xué)院教育的積淀，又得益于他多年養(yǎng)成的寫生習(xí)慣，同時(shí)也反映出他對(duì)待傳統(tǒng)文化的態(tài)度。
秋聲
紙本設(shè)色
70×70cm
2017年
蘇百鈞 (中央美術(shù)學(xué)院教授)
李漢平教授受過嚴(yán)格的科班訓(xùn)練，有很深的繪畫功底。他能在生活中用心感悟大自然，把人文情懷融入到筆墨中，書寫出具有個(gè)人風(fēng)格的，有意味的作品。在帶學(xué)生的過程中，他身體力行，教學(xué)相長，不斷進(jìn)取，充分展現(xiàn)出經(jīng)過嚴(yán)格學(xué)院訓(xùn)練之后的當(dāng)代人，自覺地把個(gè)人情懷融入到自然山川、河流、一草一木之中，用藝術(shù)的規(guī)律把控畫面的格局、格調(diào)和品味，把大自然的美升華為具有個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)美，這在當(dāng)今社會(huì)是很難得的。從李教授的作品可以看出，他是一位具有開拓精神的，潛心研究學(xué)術(shù)的藝術(shù)家，也是一位貫穿著中國主流人文精神的藝術(shù)家。
故園
紙本設(shè)色
69×46cm
2017年
韓振剛（北京市美協(xié)副主席、首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長）
李漢平是一位注重寫生的花鳥畫家，同時(shí)他又能有機(jī)地將寫生狀態(tài)轉(zhuǎn)化為有意味的藝術(shù)形式，依據(jù)“外師造化、中得心源”的古訓(xùn)進(jìn)行創(chuàng)作。在寫生過程中，他善于捕捉對(duì)象的生動(dòng)樣態(tài)而得其氣韻和情趣。他常常用書法筆力組織畫面，用雅致顏色調(diào)和筆墨，因此畫面顯得風(fēng)神朗發(fā)，柔和溫潤，既有骨力，又有血肉。
晨光
紙本設(shè)色
68×68cm
2017年
鄒立穎（中國美協(xié)理事、海軍文藝創(chuàng)作室副主任）
傳統(tǒng)花鳥畫的寫意取向，形成其表現(xiàn)手法的模式，是中國文化歷史情境及東方人智慧的特征。然而，社會(huì)的高度發(fā)展與繁榮，使原有的繪畫語境很難適應(yīng)時(shí)代的審美要求，試想，如果我們依然承襲著不求形似，逸筆草草的表現(xiàn)方法，面對(duì)日新月異的高樓大廈和宏偉建筑，室內(nèi)所需要的花鳥畫作品難免會(huì)在視覺上顯得空洞與不足，畢竟傳統(tǒng)花鳥畫的語境是從小處、精妙處著眼，缺乏整體的視覺張力與氣勢。于是，當(dāng)代花鳥畫家們開始重視畫面的視覺擴(kuò)展，取向于繁茂，厚密的大花鳥。漢平的寫意花鳥畫就是這種取向，其作品面對(duì)生活，寫生自然，將大山、野谷、幽壑、曲澗、茂林、修竹、繁花、鳴泉等交織在一起，不同于以往蕭疏、閑怡的定式，把花鳥與山水相結(jié)合，融花鳥色彩爛漫和用筆靈妙于水墨華滋之中，畫面容量較大，空間層次豐富，野趣盎然，進(jìn)而增加了畫面的視覺沖擊力，呈現(xiàn)出無邊界的時(shí)代大花鳥特色。
晨曲
紙本設(shè)色
扇面
2016年
周剛（中國美協(xié)水彩藝委會(huì)副主任、中國美術(shù)學(xué)院教授）
李漢平教授對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫有著深入的理解與體驗(yàn)，同時(shí)他又吸收了西方繪畫中的光色關(guān)系，其作品中植入了他對(duì)生活的理解和對(duì)生命的體悟，使得他的作品氣息流通、生動(dòng)有趣。他講求作品的意境表達(dá)，長期以來李漢平堅(jiān)持深入生活，注重寫生并將寫生習(xí)作組構(gòu)成一幅幅形神兼?zhèn)涞淖髌?，形成了自己?dú)特的藝術(shù)語言。
麻雀紫藤
紙本設(shè)色
69×46cm
2017年
尚輝（《美術(shù)》雜志社社長、主編）
作為一個(gè)受過系統(tǒng)學(xué)院美術(shù)教育并正在從事學(xué)院美術(shù)教育的畫家，李漢平卻能始終堅(jiān)守中國畫的文化立場，從研究傳統(tǒng)、敬重傳統(tǒng)的角度發(fā)揚(yáng)中國畫的文化精神，的確顯現(xiàn)了這一代人難能可貴的藝術(shù)品質(zhì)。
美人焦
紙本設(shè)色
扇面 (2)
2017年
莫曉松（北京畫院藝委會(huì)副主任、中國畫學(xué)會(huì)理事）
漢平先生的花鳥作品，以表現(xiàn)時(shí)代為己任，具有當(dāng)代情懷。他的作品立意高遠(yuǎn)，從中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實(shí)生活中汲取雙重營養(yǎng)，畫面精美典雅，用筆設(shè)色非常大膽，盡顯寫意精神?？梢哉f，漢平先生是在深刻領(lǐng)會(huì)了傳統(tǒng)與創(chuàng)新關(guān)系的基礎(chǔ)上，始終致力于繼承和發(fā)展的實(shí)踐探索中。
秋風(fēng)添涼意
紙本設(shè)色
68×68cm
2018年
于洋（中央美術(shù)學(xué)院副教授、中國畫學(xué)研究部主任）
作為長期從事學(xué)院教學(xué)與創(chuàng)作研究的藝術(shù)家，李漢平教授筆下寫意花鳥筆墨與色彩兼重，章法圖式頗得方折勁健之趣，墨荷、翠竹尤入佳境，雖出于傳統(tǒng)卻能自求新格，別具天真自然之韻。
四季皆有香
紙本設(shè)色
138×138cm
2016年