面向東方——“60年代”中國當(dāng)代藝術(shù)展

展訊>

藝術(shù)中國 | 時(shí)間:2018-12-04 09:15:32 | 文章來源:藝術(shù)中國

展覽海報(bào)

展覽名稱：面向東方——“60年代”中國當(dāng)代藝術(shù)展

展覽日期：2018.12.08-2019.02.16

開幕時(shí)間：2018.12.08 上午10時(shí)

參展藝術(shù)家：艾安、陳文令、馮放、黃勇、韓中人、劉剛、呂品昌、繆曉春、邱志杰、史金淞、蘇新平、唐暉、王曉鳴、王家增、向陽、姚璐、張立、祝彥春、張方白、左筱榛（姓氏首字母排序）

策展人：余丁

助理策展人：王可

展覽統(tǒng)籌：黃山

主辦單位：中央美術(shù)學(xué)，景德鎮(zhèn)陶文旅集團(tuán)

承辦單位：景德鎮(zhèn)陶邑文化發(fā)展有限公司、中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館

協(xié)辦單位：上海新美術(shù)館

展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館（江西省景德鎮(zhèn)市珠山區(qū)新廠西路150號(hào)陶溪川文創(chuàng)街區(qū)B9）

馮放鶴No.1 182×100cm 紙本水墨 2017

由中央美術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶文旅集團(tuán)主辦，景德鎮(zhèn)陶邑文化發(fā)展有限公司、中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館承辦，上海新美術(shù)館協(xié)辦的“面向東方——‘60年代’中國當(dāng)代藝術(shù)展”將于2018年12月8日在中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館開幕。展覽匯集了艾安、陳文令、馮放、黃勇、韓中人、劉剛、呂品昌、繆曉春、邱志杰、史金淞、蘇新平、唐暉、王曉鳴、王家增、向陽、姚璐、張立、祝彥春、張方白、左筱榛這20位生于60年代的中國藝術(shù)家們的精彩創(chuàng)作。時(shí)代記錄了每一位藝術(shù)家的成長(zhǎng)歷程，也決定了他們生活在特殊年代的藝術(shù)表達(dá)。

張立秋之幻 1 82×80cm 宣紙水墨 2016

艾安女人體局部20號(hào) 70×55cm 水彩 2016

蘇新平紅之三 84×196cm （28×28cm×21）銅版畫 2018

史金淞萬壑松風(fēng)·第三復(fù)制2號(hào) 山寨版松樹、板條包裝箱現(xiàn)場(chǎng)裝置尺寸可變 2018

中國藝術(shù)形式的不同狀態(tài)根植于藝術(shù)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，在多方位的建構(gòu)下，中國當(dāng)代藝術(shù)從最初的星星之火到今天的炙手可熱，從一個(gè)被動(dòng)接受的過程過渡到主動(dòng)發(fā)生的狀態(tài)，60年代出生的人們恰好見證了時(shí)代風(fēng)云的全部變遷。這一代人不像五十年代人的悲情與沉重，也不同于七八十年代人的游戲心理，在時(shí)代終結(jié)與開始的交點(diǎn)中，他們的藝術(shù)是更加嘲諷的、戲謔的，有對(duì)生活的批判與調(diào)侃，有對(duì)周圍環(huán)境的無奈與感嘆，也有對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的勇猛探索與無限渴望?；奶?、幽默、無意義……作為一種自我拯救的特殊途徑，迷失的這一代人表現(xiàn)出的“當(dāng)代性”更是一種時(shí)代精神的凝結(jié)，是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈回應(yīng)，他們具有很強(qiáng)的生命力。

繆曉春恍 120×30cm 宣紙微噴 2008

黃勇人上人No.1 90×30cm 紙本色粉 2015

韓中人自然城市之三 194×97cm 紙本墨彩 2017

邱志杰海龍屯地圖 120×70cm 宣紙?jiān)O(shè)色 2017

如果說在90年代之前，藝術(shù)家們關(guān)注的更多是當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)，在討論的盡是“理想”、“信仰”與“價(jià)值”等本質(zhì)性問題，那么在90年代之后，這批藝術(shù)家們進(jìn)入到了一個(gè)全新的文化語境，中國當(dāng)代藝術(shù)逐漸融入到全球化語境中，互聯(lián)網(wǎng)的快速通訊、商業(yè)化和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的全面到來、現(xiàn)代化和城市化引起的社會(huì)劇烈變形，使中國發(fā)生了翻天覆地的變化。“玩世現(xiàn)實(shí)主義”等藝術(shù)創(chuàng)作熱潮在國際舞臺(tái)占有一席之地，也成功掀起了中國藝術(shù)界對(duì)“文化身份”的探討與辯論，西方后現(xiàn)代藝術(shù)手法中的解構(gòu)、重組、挪用被充分地運(yùn)用到創(chuàng)作中。

劉剛 57038102 145×75cm 紙本綜合材料 2018

張方白塔之八 190×97cm 紙本水墨 2017

王曉鳴《母親教我的歌（大提琴）》德沃夏克曲 80×56cm 絲網(wǎng) 2017

陳文令游戲NO.2 135x88x52cm 銅烤漆 2013

如今，在經(jīng)歷過幾十年社會(huì)歷史記憶的積累與事件沖擊的磨合中，60年代的藝術(shù)家們始終在尋找著適合自己生存的空間，走到生活中通過發(fā)現(xiàn)一些問題來作為自己工作的邏輯起點(diǎn)，從當(dāng)代觀念的角度連結(jié)傳統(tǒng)，營(yíng)造當(dāng)下文化碰撞的問題現(xiàn)場(chǎng)，20位當(dāng)代藝術(shù)家正用自己的探索與創(chuàng)作為當(dāng)代中國社會(huì)留下長(zhǎng)久的精神作品而努力。