展覽海報(bào)
鷗洋和楊纓是兩位當(dāng)代十分具有特色的女性藝術(shù)家。
鷗洋被稱為“中國(guó)意象油畫的拓荒者”，是楊之光先生的夫人、楊纓的母親。從20世紀(jì)60年代開始活躍于畫壇，她早期的作品傾向?qū)憣?shí)，風(fēng)格轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在參加趙無(wú)極先生當(dāng)年在浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)名中國(guó)美術(shù)學(xué)院)的油畫研修班后。趙無(wú)極先生對(duì)她的藝術(shù)風(fēng)格造成了重大影響，她的作品也從此走向去物質(zhì)化與抽象化之路。
楊纓 《南非夢(mèng)花園(之二)》絹本設(shè)色100cmX80cm 2007年
楊纓在少年時(shí)代已展露了出眾的才華，在廣州美術(shù)學(xué)院附中時(shí)期，她在廣州美術(shù)學(xué)院圖書館舉辦了首次個(gè)人油畫展。在楊纓的藝術(shù)世界里，山水、植物、動(dòng)物、女性皆在她的夢(mèng)幻作品中獲得新生，她以她獨(dú)特的女性視角和藝術(shù)語(yǔ)言自然而然地將其付諸筆端。
鷗洋《小蟲看世界19.1》宣紙沒(méi)色83cmx112cm2019年
為了展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展新變化，廣東美術(shù)館籌備了此次“鷗洋楊纓雙個(gè)展”。希望借此機(jī)會(huì)展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的多樣性。兩位藝術(shù)家分別作為老一輩和新生代藝術(shù)家在藝術(shù)上的探索，可以說(shuō)是中國(guó)藝術(shù)充滿活力和無(wú)限潛能的象征性代表。廣東美術(shù)館也希望透過(guò)本次展覽窺探中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展足跡，以此給予觀眾不一樣的藝術(shù)體驗(yàn)。
鷗洋近照
鷗洋：無(wú)壓抑感的遐想，帶著遲緩寧?kù)o
鷗洋擁有一種屬于女性的、極其敏銳的對(duì)光與色的直覺(jué)，她的作品處處流光溢彩，充滿霧氣，透著南方溫潤(rùn)氣息，流露出對(duì)形式和物質(zhì)的想象。這樣一種出自內(nèi)心的情感因素，使其作品充滿一種豐富的語(yǔ)言和變幻無(wú)常的生命跡象。
鷗洋《螻蟻尋夢(mèng)3》麻布、油彩、綜合材料128cmx128cm2019年
鷗洋的作品充滿了水性的物質(zhì)想象。這種無(wú)壓抑感的遐想，帶著遲緩的寧?kù)o，讓人相信河中水草必然帶有水的“靈魂”，潺潺細(xì)水，薄霧縈繞。
楊纓近照
楊纓：粉紅色貫穿了所有畫面，輕盈且透亮
楊纓在廣州美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)后以第一名的成績(jī)被保送到廣州美術(shù)學(xué)院版畫系，后至美國(guó)加州大學(xué)波莫那分校藝術(shù)系深造，之后又回國(guó)攻讀了國(guó)畫系研究生?？v觀楊纓近年來(lái)的作品，她自始至終保持著一種澄清和通透。她的世界充滿了天馬行空的夢(mèng)幻和純真微妙的情緒。粉紅色貫穿了她的所有畫面，輕盈且透亮，伴隨著少女、鮮花、植物、云朵、池塘和水草等形象。
楊纓《飄雪夢(mèng)幻夜》絹本設(shè)色133cmX133cm2018年
楊纓不會(huì)過(guò)多地在作品中附加某種深刻的觀念，而是徹底沉浸其中去感受生活，她的生活即是她的作品，因此她作品中的放松，甚至任性，帶著獨(dú)一無(wú)二的真摯情緒，帶著她的體溫，充滿生命的激情。
《美艷的精神夢(mèng)幻》
文/尚輝
兩年前我意外地收到楊纓寄來(lái)的臺(tái)歷。按說(shuō)，《美術(shù)》雜志年終都會(huì)收到來(lái)自全國(guó)各地的畫家涌寄而來(lái)的年歷，但唯獨(dú)楊纓的這本精致臺(tái)歷我?guī)Щ亓俗约旱募?，而且放進(jìn)自己的臥室。
這本臺(tái)歷的確很好看，除了楊纓畫作始終渲染的淡雅而溫婉的紫色之外，其人物形象處理也顯得特別的生動(dòng)和概括。這些畫作雖沒(méi)有細(xì)致刻畫人物面容與眼睛神態(tài)，但通過(guò)那些畫面人物的肢體語(yǔ)言，卻很能夠表達(dá)青年藝術(shù)家對(duì)當(dāng)代城市生活的鮮活感受。她的作品始終以表現(xiàn)愉悅、表現(xiàn)歡樂(lè)、表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代青年人的精神理想為主題，這應(yīng)當(dāng)說(shuō)是她表達(dá)的來(lái)自內(nèi)心最真切的東西。所以，她的作品才會(huì)有“夢(mèng)幻島”——這種對(duì)人的精神樂(lè)園描繪的卻離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)的“伊甸園”。
楊纓《人魚之戀(之七)》絹本設(shè)色80cmX100cm2007年
楊纓作品的主色調(diào)是粉色、紫色和藍(lán)色。這些色彩給予人的審美經(jīng)驗(yàn)往往是高貴、典雅、溫婉和美妙，猶如月光下所能夠看到的那種似具象又抽象的一種夢(mèng)幻般的色彩。而這些色彩都顯然是歐洲油畫作品中的經(jīng)典色彩，好看卻未必能夠用得好，但楊纓卻通過(guò)彩墨對(duì)其進(jìn)行了轉(zhuǎn)化、提煉和升華。她的作品無(wú)疑是對(duì)自己理想夢(mèng)幻與精神體驗(yàn)的一種探尋，作品里深蘊(yùn)著中國(guó)繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言，她筆下的人物幾乎沒(méi)有勾線，也很少?gòu)?qiáng)調(diào)中國(guó)畫骨法用筆，但寫意用筆的特征卻異常鮮明。也就是說(shuō)，在楊纓的畫作里有水彩畫那種畫水的清新、暢快與明麗，而這種輕快和靚麗又強(qiáng)調(diào)筆性的灑脫、筆觸的意寫，是水彩的別體沒(méi)骨畫法。她的人物形象不過(guò)多追求堅(jiān)實(shí)的造型感，甚至明晰的形象，而是強(qiáng)調(diào)在絹上把色和水能夠自然留住的一種形象痕跡，并通過(guò)撞粉、撞色和撞水來(lái)“破壞”它的完整性，體現(xiàn)了現(xiàn)代主義那種意料之外的審美“奇遇”。
應(yīng)當(dāng)說(shuō)，楊纓已找到了屬于她自己的藝術(shù)道路，這在美術(shù)界的“畫二代”中并不多見(jiàn)，但她卻輕車熟路，其畫風(fēng)的明快、高貴和婉約始終綻放出少女般的清純與爛漫。所以我依然希望能夠把楊纓的畫冊(cè)放在自己的書房里，常讀她的畫讓自己還能夠有夢(mèng)想。
（尚輝為中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)副主任、《美術(shù)》主編、博導(dǎo)）
2019年4月
部分作品欣賞
鷗洋《蹉跎歲月》麻布、砂膠、油彩140cmX150cm2012年
鷗洋《漂泊的小蟲》麻布、油彩、綜合材料112cmX130cm2018年
楊纓《可愛(ài)女孩私房貓(之二)》絹本設(shè)色50cmX40cm
楊纓《透明的風(fēng)》絹本設(shè)色75cmX185cm2007年
展覽名稱:“幻——鷗洋?楊纓雙個(gè)展”
展期：2019年5月10日至5月24日
展廳：5、6、8、9號(hào)
主辦：廣東美術(shù)館
協(xié)辦：楊之光美術(shù)