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可以說，國內藝術市場中真正藏家的力量集中在傳統(tǒng)藝術品和古董上，而在當代領域版塊，前幾年進場的買家中90%是抱著投機的目的，鮮有真正的收藏家，這也需要國內當代藝術博覽會付出更多的努力。《藝術與投資》對董夢陽和秦思源進行了專訪，請他們談談對各自博覽會現(xiàn)狀的分析和未來的不同規(guī)劃。

《藝術與投資》：“上海當代”今年的組織結構和項目內容方面與去年有什么不同嗎？

秦思源：去年我對博覽會的架構做了一些重大的改變，最主要的有學術展覽“發(fā)現(xiàn)——重構價值”，以及“藏家發(fā)展項目（CDP）”。但這些新的構想需要時間來實現(xiàn)預期效果，因此，今年博覽會的整體架構不會有變化。一個博覽會在架構成熟后，通常是不輕易改變的，只是項目的具體內容發(fā)生變化。“發(fā)現(xiàn)”單元今年將有不同的主題和策展團隊，因此會有全新的面貌。另外，我們還將舉辦關于美術館的論壇，由侯翰如策劃，主題將是亞洲美術館未來的當代藝術收藏。“藏家發(fā)展項目”將比去年規(guī)模更大。同時世博會的舉辦將帶來更多的人群和世界藏家，今年的氣氛應該會比較特殊。

《藝術與投資》：香港藝術博覽會認定他們的競爭目標是巴塞爾博覽會和Frieze，那么您如何規(guī)劃上海當代的發(fā)展定位？

秦思源：我們的目標是成為亞太地區(qū)有獨創(chuàng)精神的舉足輕重的博覽會，要培養(yǎng)中國巨大的潛在藏家群體介入藝術收藏。我相信，中國的當代藝術藏家正在快速的成長中，我們博覽會就是要幫助他們進入市場。如同全球其他重要的博覽會一樣，每到秋天上海當代開幕的那段時間，全上海都在舉辦著豐富的藝術活動。我們希望上海當代藝術周繼續(xù)成為每年的中國藝術大事件。

《藝術與投資》：今年上海當代會為了世博會做一些調整嗎？

秦思源：世博會毫無疑問會帶來大量的人流。我們博覽會沒有必要為了世博做調整，但到時必定會有更多重要的全球高端人士和藏家光臨上海和上海當代，也因此我們必須更認真細心地做好他們的服務工作，VIP客戶服務成了我們工作的重中之重。我們會延續(xù)去年已初見成效的藏家服務，更好地做好今年的工作。

《藝術與投資》：從“藏家發(fā)展項目”中，你了解到潛在的藏家有哪些困惑和需求？

秦思源：新藏家一般都需要專業(yè)指導，希望了解應該買什么和如何買。我們的項目不是要告訴藏家應該去買什么藝術品，而是培養(yǎng)他們如何做出自己的決定。不同的藏家有不同的態(tài)度，有的希望能馬上看到驚喜，或者得到回報，而有些則知道他們必須花時間去理解藝術，去深入藝術。那些愿意花時間學習的人才可能是未來真正的藏家。藝術與投資的關系很微妙，他們是同胞兄弟，無法分割，但總是相處地別扭。許多人一開始將藝術當做投資，但漸漸被市場的復雜性迷惑；而另一些則真正愛上了藝術。中國要發(fā)展當代藝術市場，就必須注重培養(yǎng)當?shù)夭丶摇Ｎ覀儗Υ硕加胸熑巍＜热滑F(xiàn)在的行情已經(jīng)嚇退了那些投機者，那就是培養(yǎng)真正藏家的時候了。

《藝術與投資》：能闡釋一下“發(fā)現(xiàn)——價值重構”中“價值重構”的概念嗎？

秦思源：“價值重構”有兩層意思：一是重新審視“價值”一詞，當在博覽會中提及“價值”一詞時，人們會直接想到“商業(yè)價值”。但從藝術角度看，這個詞有很豐富的涵義。任何文化都需要“價值”系統(tǒng)，藝術家也有各自不同的“價值”系統(tǒng)，就是藝術家的創(chuàng)作態(tài)度。另外還有社會“價值”、政治“價值”、宗教“價值”等等。藝術家使用何種媒介，通過怎樣的哲學思維活動，都涉及藝術家的“價值”系統(tǒng)，所有這些“價值”系統(tǒng)都會直接或間接地體現(xiàn)在藝術作品中。

另一層意思是“重新估價”。藝術市場從繁榮到蕭條，藝術作品的價格的起伏使人困惑，一件2004年賣2萬美元的作品在2008年賣到了一百萬，然后一年后又跌回了起點。那么藝術與價格之間究竟是什么關系？這個問題不會有答案。但是這個展覽中的作品會讓人重新思考這個問題。