2010年4月即將迎來中國大陸重要的畫廊博覽會——中藝博國際畫廊博覽會（CIGE）和藝術北京。和上海當代藝術博覽會（ShContemporary）一起，這三家博覽會成為大陸最受矚目的當代藝術博覽會。在經(jīng)歷近兩年的全球藝術市場蕭條后，國內(nèi)的博覽會現(xiàn)在面臨著怎樣的局勢呢？它們又有什么相同或不同的應對舉措？

三家博覽會是同一條船上的乘客，面對同樣的風暴，也因此現(xiàn)狀和舉措趨于一致。

1，招商困難，歐美畫廊缺失。在 CIGE新聞發(fā)布會上，記者注意到，70家左右的畫廊中七成以上是國內(nèi)大陸畫廊，9家臺灣畫廊，4家左右日本韓國畫廊，3家歐洲畫廊，沒有美國畫廊的身影。而藝術北京同樣是七成以上國內(nèi)畫廊。經(jīng)濟危機正持續(xù)影響著新興的藝術市場，國外頂級當代藝術畫廊大多退守到本土高品質(zhì)的博覽會中，而對中國的市場一是鞭長莫及，二則仍舊缺乏對中國藏家的信心。

2，面對共同的競爭對手——香港藝術博覽會（Art HK）。雖然是2008年才舉辦第一屆的新秀，但是依托香港優(yōu)越于大陸的各方面優(yōu)勢而坐上亞洲博覽會的頭把交椅。藝術品進出口免稅等有利條件，國際化的貿(mào)易氛圍，舉辦各種大型博覽會的一流硬件設施和服務意識強的人才支持，都是大陸無可比擬的優(yōu)勢。因此，香港藝術博覽會對國內(nèi)外頂級畫廊和全球藏家都具有巨大的吸引力。

3，在共同的危機面前，大陸三家博覽會不約而同地意識到未來工作的重心應該放在培養(yǎng)國內(nèi)藏家上。

“2008年下半年開始的世界金融危機給世界格局帶來了深刻的影響與變革，亞洲大多數(shù)國家在政治、經(jīng)濟和文化等方面日趨成熟，他們的財富達到了前所未有的水平。中國宏觀經(jīng)濟在2009年保持了高速平穩(wěn)的發(fā)展態(tài)勢，日益成為全球決策的重要參與者。……中國本土藏家更逐漸成為推動中國當代藝術的中流砥柱。”——《CIGE2010新聞稿》

“我們?nèi)绾蝸矸铡⑴囵B(yǎng)本土的收藏家，……全球未來最大的藝術市場就在中國。”——董夢陽

“我相信，中國的當代藝術藏家正在快速的成長中，我們博覽會就是要幫助他們進入市場。”——秦思源