? 《藝術與投資》:在資金到達什么程度,才需要顧問公司如摩帝富公司來做顧問?你建議一些入門者想要投資藝術品,就去藝術顧問公司嗎? 黃文叡:是否需要顧問藝術顧問公司,其實與資金大小無關,相反地,我認為是一種觀念或是習慣。藝術品買賣的專業(yè)技術門坎極高,尤其將藝術品視為投資工具時,必須搭配長短線操作,藝術品的挑選工作更需要建立在專業(yè)知識及人脈網(wǎng)絡上,才能取得流通率高、變現(xiàn)能力強、可保值且符合投資年限的長線作品。 顧問藝術顧問公司的觀念在西方已行之有年,國際級藏家或是美術館,在購買作品前皆會顧問一到兩家的藝術顧問公司,此作法可以降低買到贗品、高價或是未來無法脫手的風險,同時幫助藏家整理出一套收藏脈絡與軌跡,例如法國時裝界巨匠圣羅蘭(Yves Saint Laurent)就是一例。 “藝術品投資非一般人可以操作,回歸到以收藏為出發(fā)點,唯有打好鑒賞及收藏的美學基礎,未來才有可能在藝術市場上獲利。” 藝術品投資非一般人可以操作,我不建議投資者貿(mào)然進場,對于初入門者來說,還是要回歸到以收藏為出發(fā)點,唯有打好鑒賞及收藏的美學基礎,未來才有可能在藝術市場上獲利。 《藝術與投資》:相比一些知名的策展人、批評家所提供的顧問,顧問公司好處和優(yōu)勢在哪里? 黃文叡:不同的區(qū)域市場,策展人、藝評家及顧問公司所扮演的角色皆不同。以中國大陸來說,策展人往往同時兼任經(jīng)紀商的角色,過去因為經(jīng)常得引薦藝術家的作品給展覽單位及美術館,和藝術家建立了深厚的互動關系,因此中國的策展人往往比畫廊更易取得作品,畫廊的角色相形式微,策展人的市場導向也大于學術面;相對的,歐美策展人的背景以有藝術史學基礎的學者為主,專職于發(fā)掘及展出優(yōu)秀的藝術家,不涉及市場買賣,相形之下,歐美的畫廊則扮演主導市場的推手。 “藝術顧問公司沒有包袱,更能提供客戶較中立且廣泛的專業(yè)建議” 相較于策展人、藝評家及畫廊,藝術顧問公司本身扮演的是中間平臺的角色,針對客人需求做建議及規(guī)劃,不像畫廊有推銷自己旗下簽約藝術家的壓力,或像策展人、藝評家所背負的人情壓力,藝術顧問公司沒有這些包袱,更能提供客戶較中立且廣泛的專業(yè)建議。此外,藝術史所涵蓋的脈絡及藝術家實在太廣,一個人無法樣樣專精,因此一家專業(yè)的藝術顧問公司,其優(yōu)勢也在于擁有不同市場經(jīng)驗及各不同藝術區(qū)塊(例如印象派時期、現(xiàn)代藝術、戰(zhàn)后和當代藝術等等)的專業(yè)團隊,能針對客戶不同的喜好,提供客戶專業(yè)的建議。 《藝術與投資》:中國的藝術市場狀況是否已經(jīng)成熟到需要藝術顧問公司? 黃文叡:就像我之前說的,需要藝術顧問顧問公司與否無關資金大小或是市場成熟與否,而是一種觀念或是習慣,中國藝術市場在這方面仍需要一段時間的開發(fā)和培養(yǎng)。 “中國富豪,要躋身世界文化水平,對較不熟悉的西方藝術品的顧問與買賣,將會有愈來愈多的需求,” 但以我們的經(jīng)驗而言,近幾年隨著中國經(jīng)濟的成長,新富階級愈來愈多,對文化藝術相關活動的參與也與日俱增,已有愈來愈多的中國富豪對藝術品的收藏及投資的興趣大增,尤其對較不熟悉的西方藝術品的顧問與買賣,將會有愈來愈多的需求,因為身為中國富豪,更要躋身世界文化水平,一直是中國富豪的目標,也是與國際接軌的不二法門。 《藝術與投資》:在中國業(yè)務開發(fā)的過程中,中國藏家及投資人最常問起哪些問題? 黃文叡:因為文革的關系,過去大家較缺乏美學基礎的培養(yǎng),因此我發(fā)現(xiàn)中國真正的個人收藏家僅占少數(shù),其中幾位重要的藏家也多是以企業(yè)為名進場,其它多數(shù)則還是以投資為考慮。 我們在中國市場的開發(fā)過程中,中國藏家與投資人最常問起三個問題: (1)怎么知道一件藝術品的價格多少? (2)怎么分辨哪件好哪件不好? (3)投資什么藝術品才會賺錢? 其實這些問題正好反映出投資人美學訓練的不足、市場經(jīng)驗的缺乏,或可歸咎于藝評制度的不健全、市場機制的混亂及投資人的投機心態(tài)。 《藝術與投資》:中國藏家在藝術品的收藏及投資觀念上,與歐美藏家有什么差異? 黃文叡:以收藏觀念來說,中國藏家對于美學價值在心態(tài)上尚處于多數(shù)決,較易受同儕的壓力或因市場的價格來購買作品;而歐美藏家往往依個人的美學基礎來建構(gòu)收藏,以鑒賞為基礎,且每年有計劃、有預算、有系統(tǒng)地進行收藏,隨著時間累積增長自己的美學涵養(yǎng),再慢慢脫手早期購進的非主流或較不重要的作品,來換取更精采的作品,以豐富收藏。 “亞洲投資人,利用余錢進行藝術投資,喜歡短線操作,一旦遭遇金融風暴,態(tài)度趨于觀望、保守” |