“霜葉紅于二月花”，人們都愛看秋色，北京的香山，南京的棲霞山，長(zhǎng)沙的岳麓山，蘇州的天平山……祖國各地，猶如世界各地，總有聞名或不聞名的供人們欣賞的秋景。

提起秋色，腦子里首先浮起紅樹、黃葉、藍(lán)天、白云……畫家和攝影師們不辭辛勞跋涉，竭力想表達(dá)那瑰麗絢爛的壯觀和勝似春光的詩境！然而事情并不如此簡(jiǎn)單，有勇無謀的猛撲未必能捕捉住大自然的美感。我們經(jīng)常見到描寫秋色的大量照片和圖畫，火辣辣的成堆的紅黃色，或紅黃藍(lán)綠雜色成群，像刺耳的噪音，毫無美感。我自己，就一次一次遭到這種失敗的教訓(xùn)，直到如今。痛定思痛，想分析解剖秋色美的組成條件，感到至少有三個(gè)方面：色、形與情。

先談色。本來綠樹成蔭，忽然變成滿目紅浪，乍看新鮮，有些奇，但不過綠外套換了紅外套，說不上誰比誰更美。秋色迷人，主要由于色彩的斑斕，往往由于不同色彩間明度與面積大小的對(duì)比。陸游詩：“紅樹間疏黃。”寥寥五個(gè)字寫出了濃酣的紅色與星星點(diǎn)點(diǎn)的黃色之間的“量”的對(duì)比美。此外，鮮明的紅黃色之美感是依賴了灰調(diào)的襯托。觀察葦塘秋色之美，那成片的金黃色葦葉之顯得光輝，全靠疏密遍布的銀色的朵朵蘆花，及透明灰調(diào)的水里倒影的相映。否則，一味單調(diào)的黃色豈能逗人喜愛！一只灰色的野禽棲憩在濃淡有致的黃葉林中（指一幅攝影作品），間以少量的紅葉，組成了和諧的色調(diào)，其中有白斑的羽毛的成團(tuán)灰色塊與樹枝粗細(xì)橫斜的灰、黑線的合奏是劇中主演。秋，許多樹葉枯萎或半枯萎了，透露出交錯(cuò)的干枝或背景山石，更由于遠(yuǎn)近層次等等因素，組成了變化豐富的中間色調(diào)，在這微妙的中間色調(diào)上，綴以胭脂、鮮黃、朱紅、黛綠……這些色塊色點(diǎn)便顯得像珠寶一樣珍貴。這個(gè)尋常的色彩道理卻是秋色美的奧秘，畫家林風(fēng)眠的《秋艷》常織黃紅于濃郁的墨彩之中。

其次談形。正由于樹葉飄散，干枝逐漸顯露，像脫去棉衣，顯出了形體之美，宋人畫寒林秋思，其形象主體是寒林。秋色迷人，勿因好色而神魂顛倒，畫面的形體結(jié)構(gòu)應(yīng)始終是主導(dǎo)。人們喜歡早春。早春，新芽微吐，柳如煙，半遮半蓋而不掩身段之多姿，景物重疊格外顯得層次豐富。所以從形式結(jié)構(gòu)角度看，早春和晚秋之美是異曲同工。

更重要的是情。王國維在《人間詞話》中談到一切寫景都是寫情。他談的是文學(xué)，當(dāng)然也適用于攝影，都是人情的表現(xiàn)。照相機(jī)是機(jī)器，它只能客觀地反映景色，但它被有情人掌握，同樣是被利用來表達(dá)作者的感受與感情的。我見過一張表現(xiàn)竹林里破土而出的一棵春筍的攝影作品，很喜愛。本期《中國攝影》發(fā)表的《霜葉紅似火》等表現(xiàn)秋林的作品，意境與之有些近似，都明顯地表達(dá)了作者的感受。還有上面提到的那幅林中野禽，畫面中都有主角，有魂，不是滿臺(tái)演員的雜亂場(chǎng)景（非指畫面人物不能多），不是沒有演員的空洞布景（與有無人物無關(guān)）。我們見得最多的還是那些近景、中景、遠(yuǎn)景搭配成套的畫面，就像懶于走路的人在高山公路邊遠(yuǎn)遠(yuǎn)一望所見的景色。昆蟲、蝴蝶，它們?cè)诹种兴姷木跋笄ё內(nèi)f化，將照相機(jī)藏在它們的眼睛里所攝取的畫面定是十分新穎的世界！入山秋游的人們，往往喜歡折來一枝猩紅的霜葉，透著陽光，細(xì)睹那葉脈，像是鮮血在通身血管里奔騰。我想在這一葉中表現(xiàn)強(qiáng)勁的秋色，當(dāng)絕不同于“一葉知秋”的哀愁！

人們天天吃糧食，雖吃不厭，但也總喜歡經(jīng)常換換新鮮口味，而對(duì)精神的糧食則更要求日新月異，對(duì)彈不完的老調(diào)是十分煩膩的。年年有春秋，年年寫出有新意的春秋是我們文藝工作者滿足人們要求的至高任務(wù)！

1982年