“對稱”被公認為屬于美的因素，中國傳統(tǒng)藝術中普遍運用對稱手法：對聯(lián)、門神、四大金剛、左青獅右白象……對稱之美寓于均衡。但美之均衡往往是一種感覺，藝術作品中的均衡之美其實潛伏于隱秘之中。天平的平衡一目了然，而中國的桿秤，其桿、錘、紐與被稱物體間的距離關系錯綜復雜。天平太簡單了，只有桿秤可比喻藝術的均衡感，亦即對稱感。畫面中左邊一大塊紅色，而右邊往往只需在適當距離的位置落下一小點紅，感覺就均衡了。兩個絕對相似體的對稱多半缺乏韻味，因它們各自絕對獨立、互相排斥，不容易進入藝術的融洽家庭。守衛(wèi)廟門的一對銅獅，貌似對稱，其實應具微妙的變化。一座金字塔式的山，其左右兩側略有侵展與退讓時，便令人感到左右相互擁抱的和諧。

“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”魯迅寫出了秋夜的高遠與蒼涼。只兩株樹，還都是一樣的棗樹，單調、寂寞呵，但其間具畫眼的敏銳，繪出了兩株棗樹的相互對稱之美。形象的對稱中含不對稱，不對稱中潛藏對稱，這該是藝術創(chuàng)作中的普遍規(guī)律。

2000年