鏡子田，四川人稱充滿了水的田叫鏡子田，因水面像鏡子，反映天空。鏡子田排除了田里的泥土之色，于是田埂便在空闊的環(huán)境中充分顯示其窈窕姿態(tài)。尤其在山區(qū)，層層梯田之田埂迂回曲折，游動(dòng)于坡上坡下，首尾呼應(yīng)。如在此迂回曲折中見龍蛇，這太巨大的龍蛇難于就范于獨(dú)幅畫面中，因此畫家須山上山下奔跑，坡前坡后瞭望，瞄準(zhǔn)其要害，擒住其身段。田埂上桑樹之交錯(cuò)增添了水田之俏。瘦的桑樹拉長其水中倒影，垂垂倒影襯托了田埂之波折，同時(shí)加強(qiáng)了水之質(zhì)感。

如鏡子的水面色調(diào)變化極為微妙，冷暖傾向難于言傳。如色彩單調(diào)，則線組織雖完整，也只追隨了版畫效果而失油彩之特色。胸中已伏龍蛇，但繪畫還須從色調(diào)開始，先鋪色。鋪滿了油彩的畫面難于用色彩勾勒，我多半是用大筆扁側(cè)著將色切入畫面，如一經(jīng)涂抹，翻動(dòng)了底色，則將無法收拾。在水田中作油畫寫生，難于找到安插畫架的立足點(diǎn)，何況在窄窄的田埂中尚需搬動(dòng)貨郎擔(dān)式的畫架，確乎極為不便。

或者索性揚(yáng)棄水光天色之色彩變化，既避免了油色之滯凝，更著力于發(fā)揮線之盤旋與疏密，當(dāng)又可創(chuàng)造另一番境界與腔調(diào)，這便是我經(jīng)常將油畫水田移植進(jìn)水墨的初衷。

1985年

梯田種水稻，田里灌滿水，一片明亮，四川人謂之鏡子田。偌大的鏡子照誰，照天空。莫道水田僅是水，其間反映了微妙的天空，天光云影共徘徊，我半輩子在調(diào)色板上追求那種銀灰的水色天光。

隨山坡上下回旋，阡陌蜿蜒曲折，墨線在寰宇間浮游，是美是丑，全憑山坡的體態(tài)身段。于是我背著笨重的油畫箱，踩著泥濘的田埂，上、下、左、右地跑、找、選、配，組織既入畫又合理的構(gòu)圖。田埂上偶植有小樹，瘦瘦的樹襯著水光分外堅(jiān)硬而俏巧，其落入水中的倒影又那樣清晰，輕描淡寫地繪出了水田之寧靜與淡泊。

選水田要靠季節(jié)、地形，還要陰天，避免陽光干擾。是散文詩，要排除噪音。我自己較滿意的油畫水田僅寥寥數(shù)幅，大都作于70年代，均來之不易，是自己的絕響了。

90年代