1984年我再度到四川樂山，朋友說再坐二小時(shí)汽車到五通橋，那邊風(fēng)景獨(dú)好。五通橋有一大片平靜的水面，濱河全是巨大的黃桷樹，盤根屈曲，垂枝拂水，枝線交錯(cuò)，繁葉點(diǎn)潑，遠(yuǎn)近居民隱現(xiàn)，都入佳境。我繞岸描繪了大半天，已感疲乏，前面正有一露天茶座，便去飲茗小憩。待走近，眼前卻是另一番天地，滿座談笑風(fēng)生。我并不關(guān)心茶座里的竊竊私語(yǔ)，只是其形象與形式的跳躍吸住了我的視線。忘卻疲乏，我立即投入戰(zhàn)斗，因?qū)ο笫腔畹模仨毣钭剑贝掖掖蜷_畫夾，手發(fā)顫。

我畫過許多稠密繁雜的場(chǎng)面：躲在墻角捕捉熱鬧的街景，站在人擠人的橋頭搶畫河道中繁忙的船只，畫菜市，畫碼頭……畫面都追求豐富、繁雜、多樣、密不通風(fēng)。近年來我的畫面傾向簡(jiǎn)、減，寧肯將小說縮成Sketch(速寫，魯迅語(yǔ))。不知是否能用幾件簡(jiǎn)單的樂器演奏交響樂，我卻想用減筆表現(xiàn)繁雜與多樣的畫境。高大的黃桷樹通體布滿條條曲曲的筋骨，粗壯的黑線。高處，垂枝跌落，間以絲絲細(xì)直之線及散潑之點(diǎn)。椅座縱橫，飲茶人密，自成畫境。人們注意到樹蔭下飲茶人的歡愉與悠閑，而畫家則著眼于人、茶座、坐椅、茶杯與樹干、垂枝、樹葉間的點(diǎn)線面結(jié)構(gòu)及黑白之呼應(yīng)。點(diǎn)線有粗、細(xì)、短、長(zhǎng)、大、小、橫、直、疏、密，依靠其形式多樣及相互間的滲透點(diǎn)染茶座之活躍氣氛。而困難的關(guān)鍵還在以簡(jiǎn)潔表現(xiàn)無(wú)限。

當(dāng)時(shí)我感到心情舒暢，因基本表達(dá)了我感受到的大樹下茶座之風(fēng)情與神韻。返京后多次根據(jù)這速寫用墨彩重繪大幅繁復(fù)的畫面，但每次都失敗了，很懊惱，終于未能將Sketch擴(kuò)成小說!

1987年