水鄉(xiāng)哺育了我的童年,我畫過水鄉(xiāng)的方方面面,角角落落,畫里流露了鄉(xiāng)情,更體現(xiàn)了我對形式美的追求。“小橋流水人家”之所以誘人,乃由于其結構之完美:小橋———大弧線,流水———長長的細曲線,人家———黑與白的塊面,這樣,塊面、弧線與曲線的搭配組合,構成了多樣變化的畫面。畫不盡江南人家,正由于塊面大小與曲線長短的對歌間譜出無窮的腔。“江南人家”“水上人家”“魯迅故鄉(xiāng)”“魯迅鄉(xiāng)土”……畫題大都近似,但畫面的情調千變萬化,形式成了每幅畫的主角,各具特色的主角,而題目僅僅標志著水鄉(xiāng)而已。
水鄉(xiāng)畫面大都偏于小幅,往往選取村頭一角或臨流故宅之類,更穿插桃柳數枝,便易引人入勝。我后來喜歡表現(xiàn)大規(guī)模的江南村落,黑白塊面之構成倒有點近乎立體派早期的探索,我曾以“吳家莊”命名這類作品,因那只屬于我自己創(chuàng)造的村莊,她其實并不存在,或確切地說,她曾在我心目中處處存在過。
這幅新作水鄉(xiāng)行,畫幅大,我想吞掉一整個水鄉(xiāng)村鎮(zhèn)。三條小河穿流屋宇間,這三條銀灰色長帶托出了密密層層的黑白人家,于是黑與白的塊面之大小、體形之長短、傾斜與走向……成了劇中演戲之主角,她們占滿舞臺,但不施脂粉,全無化妝,人們能陶醉于她們的清唱中嗎?
1997年 |