水鄉(xiāng)哺育了我的童年，我畫過水鄉(xiāng)的方方面面，角角落落，畫里流露了鄉(xiāng)情，更體現(xiàn)了我對形式美的追求。“小橋流水人家”之所以誘人，乃由于其結構之完美：小橋———大弧線，流水———長長的細曲線，人家———黑與白的塊面，這樣，塊面、弧線與曲線的搭配組合，構成了多樣變化的畫面。畫不盡江南人家，正由于塊面大小與曲線長短的對歌間譜出無窮的腔。“江南人家”“水上人家”“魯迅故鄉(xiāng)”“魯迅鄉(xiāng)土”……畫題大都近似，但畫面的情調千變萬化，形式成了每幅畫的主角，各具特色的主角，而題目僅僅標志著水鄉(xiāng)而已。

水鄉(xiāng)畫面大都偏于小幅，往往選取村頭一角或臨流故宅之類，更穿插桃柳數枝，便易引人入勝。我后來喜歡表現(xiàn)大規(guī)模的江南村落，黑白塊面之構成倒有點近乎立體派早期的探索，我曾以“吳家莊”命名這類作品，因那只屬于我自己創(chuàng)造的村莊，她其實并不存在，或確切地說，她曾在我心目中處處存在過。

這幅新作水鄉(xiāng)行，畫幅大，我想吞掉一整個水鄉(xiāng)村鎮(zhèn)。三條小河穿流屋宇間，這三條銀灰色長帶托出了密密層層的黑白人家，于是黑與白的塊面之大小、體形之長短、傾斜與走向……成了劇中演戲之主角，她們占滿舞臺，但不施脂粉，全無化妝，人們能陶醉于她們的清唱中嗎？

1997年