童年并未感到故鄉(xiāng)美，只是很喜愛來來去去的燕子，“江南情調(diào)”日后才成為我畫意的主要源泉。解剖“情調(diào)”，里面有詩情、畫意，還有其他，但起主要作用的還是形式構(gòu)成，即使燕子飛去，畫境猶存。

畫不盡江南村鎮(zhèn)，都緣鄉(xiāng)情，因此我的許多畫面上出現(xiàn)許多白墻黑瓦的江南民居。分析其中的造型因素，主要是黑與白的對(duì)比，幾何形的組合：方、長(zhǎng)方、扁方、三角、垂直的、橫臥的……簡(jiǎn)單因素的錯(cuò)綜組合，構(gòu)成多樣統(tǒng)一的形式美感，這大概便是色調(diào)素雅的江南民居耐人尋味的關(guān)鍵。

那幅《雙燕》中突出了一堵高大的白墻，她占有畫面五分之二的面積，她是主角，在畫面的平面分割中，首先充分保證了她的優(yōu)越感。畫幅是70×140公分，是橫幅，白墻也是橫的，量體裁衣，不要浪費(fèi)衣料。橫幅畫服從“橫”的勢(shì)力統(tǒng)治，正如方幅畫一般受控于方與圓的核心。在教學(xué)中，為解釋這個(gè)簡(jiǎn)單的一般性(非絕對(duì)性)規(guī)律，我常用一個(gè)不科學(xué)的比方：高個(gè)兒的心臟是長(zhǎng)形，矮個(gè)兒的心臟是方形。主角白墻是畫中之王，她的宮殿擴(kuò)展到畫面的極限。她容忍“黑”，只容忍窄長(zhǎng)條條的黑，只是為了順其勢(shì)，助其威；她容忍與她逆向的、筆直的烏黑的門窗，只是為了對(duì)照其身段之美，襯托其潔白。門窗位置的安排并非全根據(jù)住房主人的意愿，卻服從于白墻身材的身段美的準(zhǔn)則。樹的姿態(tài)，左上角的山墻之尖峭，倒影的朦朧，都受制約于端端正正，安詳橫臥著的女王———白墻，都是她順心的侍衛(wèi)。

孩子們首先發(fā)現(xiàn)飛來的雙燕，誰知詩人在這幽靜的高院門墻前會(huì)聽見什么聲音。荷蘭畫家蒙德里安也許看不見這東方人生養(yǎng)于此的世界，但他一眼就會(huì)擒住那白*王的身段吧!

那幅畫受啟示于浙江寧波冷落街尾的大宅院，門前是一個(gè)不小的大池塘，池畔有洗衣的姑娘。我懷念這予我靈感的母體，有心人如能找到這母體，拍下照片，與畫對(duì)照分析，許多道理就不必贅述了。

80年代