新疆白楊溝里有一條高高的大瀑布，瀑布前是一群高高的松，似白色立柱之瀑布被衛(wèi)護(hù)在似黑色立柱的高松之間，黑白對(duì)照強(qiáng)烈。我進(jìn)入松林逼近瀑布，發(fā)現(xiàn)松樹的粗壯的根統(tǒng)統(tǒng)暴露在地面上，因那地基本是巖石。如龍如蟒相互纏緊的根之群構(gòu)成了動(dòng)人的形象世界，比瀑布更吸引我。要根，也要瀑布，魚和熊掌都舍不得!

瀑布之美由于潔白與沖力，松根之美由于盤結(jié)之沉著。白與黑，“沖”與“結(jié)”便是我畫境的基本因素。我不再關(guān)心松樹與瀑布的高度，見仁見智，當(dāng)有別人去表現(xiàn)“高”之意境，我則著意刻畫根與瀑之間的力的矛盾對(duì)照。為了將矛盾對(duì)照推至最強(qiáng)度，我將瀑布橫臥，向松根挑戰(zhàn)，它們彼此赤膊上陣了，白刃相見。這令我回憶峨眉寫生，在山峰間并未發(fā)現(xiàn)獨(dú)特的形象，倒是下到近山麓時(shí)，沿著一條急流，景色曲折多變，便用手卷隨急流采畫，萬仞峨眉橫看。

馬蒂斯說畫面不存在可有可無的部分，不起積極作用者必起破壞作用。五十余年的實(shí)踐，我深深體會(huì)到畫中面積所起的決定性作用：面積愈大，作用愈大，大面積壓制小面積，決定小面積的命運(yùn)。如果浪費(fèi)面積，那是繪畫的自戕。魯迅將可有可無的字、句、段刪掉，毫不可惜。緣此我堅(jiān)決排斥無積極作用的面積占領(lǐng)者，應(yīng)請(qǐng)數(shù)學(xué)來精打細(xì)算推敲畫面面積之分割。必然地，我沒有給題款、甚至簽名留下余地。雖然我也欣賞詩、書、畫結(jié)合得出色的作品，其間發(fā)揮了藝術(shù)的綜合之優(yōu)，但我自己的畫面上沒有文字的地位，凡允許落墨處，都早已被繪畫霸占，那幅松與瀑更明顯地流露著這一觀點(diǎn)。

80年代