青年時(shí)代，崇強(qiáng)烈：馬蒂斯的色、梵高的熱，求之不得。50年代回到祖國(guó)，不愿學(xué)舌，不學(xué)西洋人的舌，也不學(xué)自家人的舌，哪怕你皇親國(guó)戚。于是孤獨(dú)，寂寞，茫茫!孤獨(dú)者豈無(wú)鐘情，愛(ài)我鄉(xiāng)土。江南多春蔭，色素淡，平林漠漠，小橋流水人家，一派淺灰色調(diào)。蘇聯(lián)專家說(shuō)江南不適宜作油畫。我自己的油畫從江南的灰調(diào)起步，游子眼底，故鄉(xiāng)浸透著明亮的銀灰。藝途中跋涉了長(zhǎng)長(zhǎng)的灰色時(shí)期，也許人生總是灰暗苦澀，也許摸透灰調(diào)非數(shù)十年不入門。

不知不覺(jué)，有意無(wú)意，由灰調(diào)進(jìn)入白色時(shí)期。依依戀情：白墻、雪峰、羊群、云海、海底浪花。白，白的虛無(wú)……白色的孝服，哭墳的寡婦扣人心弦，但畫不得。“若要俏，常戴三分孝”，民間的審美觀令人贊嘆。在宣紙廠看造紙，一大張濕漉漉的素紙拓上墻面烘干，漸漸轉(zhuǎn)化成一大幅凈白的畫面，真是最美最美的圖畫，一塵不染。此時(shí)我渴望奮力潑上一塊烏黑烏黑的濃墨，則石破天驚，藝術(shù)效應(yīng)必達(dá)于極點(diǎn)。世界上新潮展覽層出不窮，如代表中國(guó)新潮參展，我希望展出一方素白的無(wú)光宣紙與一塊墨黑的光亮漆板。

行年七十后，我終于跌入、投入了黑色時(shí)期。銀灰或素白，謙遜而退讓，與人民大眾的審美觀矛盾不大。求同存異，我之選擇銀亮與素凈也許潛伏著探求與父老鄉(xiāng)親們相通語(yǔ)言的愿望，屬于“風(fēng)箏不斷線”范疇內(nèi)的努力吧!意識(shí)形態(tài)在變異，50年換了人間，中國(guó)人民心眼漸開(kāi)，審美觀不斷提高，我先前擔(dān)心他們能否接受抽象的考慮已是迂腐之見(jiàn)了。任性抒寫胸懷吧，人們的口味已進(jìn)入多種多樣的高品位，信任他們的品評(píng)吧!我愛(ài)黑，強(qiáng)勁的黑，黑得強(qiáng)勁，經(jīng)歷了批黑畫的遭遇，絲毫也割不斷對(duì)黑之戀。黑被象征死亡，作喪事的標(biāo)志，正因這是視覺(jué)刺激之頂點(diǎn)。當(dāng)我從具象趨向抽象時(shí)，似乎與從斑斕彩色進(jìn)入黑白交錯(cuò)是同步的。

暮年，人間的誘惑、顧慮統(tǒng)統(tǒng)消退了，青年時(shí)代的*與狂妄倒又復(fù)蘇了。吐露真誠(chéng)的心聲，是莫大的慰藉，我感到佛的解脫。回頭是岸，回頭遙望，走過(guò)了三方凈土：灰、白、黑。

1994年