如果支出和勞動(dòng)收入同比例增長(zhǎng)，那么收入差距的絕對(duì)量將增加，但其相對(duì)量不會(huì)發(fā)生變化。另一方面，如果支出的增長(zhǎng)比勞動(dòng)收入快，那么， 不但收入差距的絕對(duì)量會(huì)增加，其相對(duì)量也將增加。20世紀(jì)60年代中期，鮑莫爾和鮑恩在其著作中寫道，經(jīng)他們研究發(fā)現(xiàn)，對(duì)于許多機(jī)構(gòu)而言，收入差距的相對(duì)量在二戰(zhàn)后加大了。基于這一經(jīng)驗(yàn)，他們推測(cè)在接下來(lái)的10年里，支出將以每年5%到7%的比例增長(zhǎng)，而勞動(dòng)收入每年的增長(zhǎng)率僅為35%到55%，這將導(dǎo)致收入差距的持續(xù)相對(duì)增長(zhǎng)。Baumol和Bowen，PerformingArts，第388頁(yè)—第393頁(yè)。 幸運(yùn)的是，那種情況并沒(méi)有發(fā)生。支出繼續(xù)快速增加，但某些部門中的勞動(dòng)收入與其保持著同步增長(zhǎng)，或增長(zhǎng)得更快，以致某些方面的收入差距相對(duì)量實(shí)際上減小了。來(lái)自福特基金會(huì)的數(shù)據(jù)表明，從1965年—1966年間至1970年—1971年間，交響樂(lè)團(tuán)和非營(yíng)利劇院的收入差距在總支出中所占的比例上升了，而歌劇、芭蕾和現(xiàn)代舞團(tuán)的這一比例卻下降了。TheFinancesofthePerformingArts，第1卷，根據(jù)附錄B中的數(shù)據(jù)計(jì)算而得。施瓦茨（Schwarz）和彼得斯（Peters）的研究表明，在20世紀(jì)70年代，芭蕾舞團(tuán)、現(xiàn)代舞團(tuán)和非營(yíng)利性劇院中的收入差距的相對(duì)量大幅度下降，交響樂(lè)團(tuán)中的略有降低，而歌劇中的則基本保持不變。SamuelSchwarz和MaryGPeters，GrowthofArtsandCulturalOrganizationsintheDecadeofthe1970s，為國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)研究部準(zhǔn)備的研究（Rockville,Md：InformaticsGeneralCorporation，1983年）。 表8—3總結(jié)了更多的近期數(shù)據(jù)。該表用捐款收益占總收益的百分比來(lái)代表收入差距的相對(duì)量，說(shuō)明除了在現(xiàn)代舞領(lǐng)域，其他方面的收入差距直到20世紀(jì)90年代早期仍在持續(xù)下降。 表8—3收入差距（捐贈(zèng)收入在總收益中所占的百分比） 樣本數(shù)量 起始年份 百分比 終止年份 百分比 變化 交響樂(lè)團(tuán) 39 1972 364 1992 354 －10 歌劇a 24 1981 487 1991 462 －25 芭蕾 7 1983 366 1992 342 －24 現(xiàn)代舞 6 1983 430 1992 561 131 非營(yíng)利劇院 39 1980 380 1992 381 01 資料來(lái)源：交響樂(lè)團(tuán)、歌劇、芭蕾、現(xiàn)代舞：MarianneVictoriousFelton，“HistoricalFundingPatternsinSymphonyOrchestras，Dance，andOperaCompanies，1972-1992”，JournalofArtsManagement，LawandSociety24，no1（1994年春）：第8頁(yè)—第31頁(yè)，表11。非營(yíng)利劇院：MarianneVictoriousFelton，“HistoricalFundingPatternsinNonprofitTheaters,1980-1992”，未出版的原稿，表1。 a大都會(huì)歌劇院。 到這里，總的來(lái)說(shuō)，有關(guān)工作效率低下可能導(dǎo)致收入差距不斷擴(kuò)大的可怕預(yù)言被證明是不正確的。那么情況究竟如何呢？正如我們?cè)诒菊麻_(kāi)頭指出的，很多因素會(huì)抵消生產(chǎn)力滯后帶來(lái)的影響。在本例中，表演藝術(shù)團(tuán)體的支出確實(shí)如所預(yù)料的或多或少地增加了，但勞動(dòng)收入也以同等或略高的比率增長(zhǎng)了，因此，收入差距的相對(duì)量開(kāi)始縮小。但是，怎么理解勞動(dòng)收入的增加呢？很明顯，票價(jià)的增長(zhǎng)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)快于一般價(jià)格水平，并且不會(huì)引起參與率的降低（參見(jiàn)第2章中的討論）。從而，經(jīng)過(guò)物價(jià)上漲調(diào)整后的票房收入激增。參見(jiàn)DickNetzer，TheSubsidizedMuse,aTwentiethCenturyFundStudy（CambridgeUniversityPress，1978年），第41頁(yè)；以及JamesHeilbrum，“OnceMorewithFeeling:TheArtsBoomRevisited”，見(jiàn)Hendon等人編輯的TheEconomicsofCulturalIndustries，第34頁(yè)—第46頁(yè)，引證在第39頁(yè)—第41頁(yè)，特別見(jiàn)表3。 因此，生產(chǎn)力滯后持續(xù)存在于藝術(shù)領(lǐng)域，但同時(shí)還有對(duì)其的某些潛在抵消。 |
