在表演藝術產(chǎn)品中有一個很獨特的特征，即相對于所有產(chǎn)出而言，平均可變成本和邊際成本都是不變的。熟悉經(jīng)濟學基本原理的讀者或許能夠想到，在微觀經(jīng)濟學所分析的制造業(yè)或農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的一般例子中，短期AVC曲線和短期MC曲線總是呈U形，而每一筆產(chǎn)出都是由其向右上方傾斜的部分決定的。為什么表演藝術當中的生產(chǎn)條件會存在如此根本性的不同？

一般情況下，生產(chǎn)遵循以下生產(chǎn)條件：在短期內(nèi)，隨著廠商產(chǎn)量的增加，收益遞減規(guī)律會發(fā)揮作用。邊際收益遞減規(guī)律就是說，當可變投入（如勞動力和原材料）相對于固定成本（如工廠或農(nóng)場）而言是不斷均勻增加時，每單位投入的增加量所帶來的產(chǎn)出的增加量最終會減少。但如果每單位增加的投入所帶來的產(chǎn)出增量減少，那么增加的產(chǎn)出所消耗的單位成本，也就是我們前面定義的邊際成本，就會提高，并且如果邊際成本提高，那么平均可變成本也會提高。因此，MC和AVC曲線最終會因收益遞減而向上傾斜。

然而，在表演藝術當中，邊際收益遞減規(guī)律對生產(chǎn)的組織過程并不發(fā)揮作用。每場演出都是先前同樣“生產(chǎn)過程”的重復。企業(yè)的產(chǎn)出會增加，因我們是用演出場次來對其進行計算，而投入總是和從前一樣，以相同的比例被重復使用。因此，邊際收益遞減發(fā)生的條件在這里完全不會出現(xiàn)。