這一次豪華朗機工在“照顧計劃——特雷尼亞克藝術(shù)計劃空間”這件作品，由三個改造原有空間的子計劃組成，再經(jīng)由藝術(shù)家的詮釋之后轉(zhuǎn)化成為錄像作品，呈現(xiàn)在豪華朗機工的個展之中。這三個改造計劃由豪華朗機工以及Sam Basu經(jīng)過數(shù)次討論之后共同決定三個對藝術(shù)計劃空間有實質(zhì)上幫助的部分進行改造，在藝術(shù)家離開之后，這個創(chuàng)作作品仍有實際上的功能，在空間的營運上繼續(xù)發(fā)揮作用，形成不斷繁殖的一個有機體。子計劃之一，改造空間的門面，將一個看來如廢棄廠房一般的入口處加上鮮明的記號，引起游客興趣并駐足欣賞。子計劃之二，改造工藝術(shù)家駐村時的起居空間，將原來陰暗雜亂的樓梯間重整成為一個可以閱讀或交談的文藝角落。子計劃之三，也是這個計劃三部曲之中的最終曲目，將棄之不用堆滿雜物的地下室改造成為特雷亞尼克藝術(shù)計劃空間長久以來希望能擁有的小酒吧，讓每一次的展覽開幕或是交流活動的群眾與藝術(shù)家有交流社交的空間。這三個計劃的執(zhí)行，透過“照顧”修復(fù)實體上空間的行動，讓當(dāng)?shù)鼐用瘛⑺囆g(shù)空間的工作人員以及來訪的藝術(shù)家們達成真正的交流。

為了有效將照顧特雷亞尼克藝術(shù)計劃空間的過程紀(jì)錄下來并成為作品，事前必須經(jīng)過縝密的規(guī)劃與分工，并且要觀察改造空間的光影變化及排除其他人為干擾因素。過程影片設(shè)定以曠時攝影的方式紀(jì)錄，畫面中只有空間由無到有，由暗到明的變化，透過時序的流轉(zhuǎn)，幕后的改造者雖然不可見，卻在由不斷變動位置及形體的對象中被暗示出來。而空間的主人及未來空間的使用者，也就是在藝術(shù)家的設(shè)定之中，會與被改造的空間一起留下來的，是藝術(shù)總監(jiān)Sam Basu，他以一個中立旁觀者的姿態(tài)佇立在畫面里，是整段影片中唯一不變的中心。

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“照顧計劃—特雷尼亞克藝術(shù)計劃空間”子計劃之三，Bar Passap改造。（圖片提供：豪華朗機工）

這三個被改造的空間，是藝術(shù)家與藝術(shù)計劃空間互動之后所做出的貢獻，在完成駐村之畫之后，真正留下對將來可以在這個空間發(fā)揮效益，透過這個細(xì)菌再去分裂出來的，另一個獨立的有機個體，在未來的發(fā)展上是可以繼續(xù)被利用再發(fā)酵的。然而對藝術(shù)家而言，經(jīng)由這個照顧過程所留下的曠時紀(jì)錄，是另一個連結(jié)藝術(shù)家與特雷亞尼克藝術(shù)計劃空間之間的網(wǎng)絡(luò)，透過影片在其他展覽地點的呈現(xiàn)，這個網(wǎng)絡(luò)持續(xù)不斷地發(fā)展著，這個連結(jié)也越來越緊密。

因此，在完成這一次的個展計劃之后，這件作品隨后在臺北當(dāng)代藝術(shù)中心的論壇雙年展中結(jié)合文件記錄方式被完整發(fā)表，試圖說明這樣的互動，形成所謂的有利的環(huán)境，微小而不可見的細(xì)菌逐漸接合共生，形成菌簇，發(fā)揮其不可被忽視的能量。而這種能量，對豪華朗機工以及特雷亞尼克藝術(shù)計劃空間來說，就是彼此的利他性網(wǎng)絡(luò)，以2010年夏天的這個個展為起頭，即將被發(fā)展為五年甚至是十年的長程計劃，在法國、臺灣，或其他世界各地繼續(xù)分裂、繁殖，形成更多顯著的菌簇。