 兩個(gè)多月之前，在中國駛往西班牙的海船上，有一只小小的集裝箱無聲地?cái)R放于擁擠的貨艙里，經(jīng)受著漫長(zhǎng)的、暗無天日的旅程，然后到達(dá)大西洋的彼岸，通過申報(bào)和檢驗(yàn)之后，得以沿公路被運(yùn)往它的目的地——托馬斯藝術(shù)中心。集裝箱里仍然是大大小小的箱子，它們的里層應(yīng)該包襯著一圈用來減少摩擦力的填充物，再里邊，才是展覽的作品——它們將在展館里重見天日，配上舞臺(tái)中心般聚焦的燈光，置于精心設(shè)置的形式感之中，接受觀眾們的注視、贊美與批評(píng)，在展期結(jié)束之后，也許它們當(dāng)中有一部分會(huì)留在西班牙，其它的則要重新啟程，再次開始漫長(zhǎng)的航行。 這些構(gòu)成了展覽背后的故事，并且，也是“飄零”這個(gè)主題的現(xiàn)實(shí)演繹。對(duì)于李青來說，由中國進(jìn)行加工制造的大批商品被運(yùn)送、發(fā)散到西方各地，被消費(fèi)與使用，在耗損之后最終被廢棄，即處在后殖民與消費(fèi)主義的交叉語境中的商品，一度是他創(chuàng)作這次展覽作品的主要靈感之一，不過，他的創(chuàng)作最終還是摒棄了社會(huì)學(xué)的探討（但適度地保留了社會(huì)學(xué)的信息），著落于“采取事物的立場(chǎng)”，表述詠物傳統(tǒng)的審美情趣，也許可以這么界說：消費(fèi)主義的外套，游戲化的面相和一顆“物哀”（1） 的心靈，構(gòu)成了這個(gè)展覽的全部。  |
