博弈世界拍場

世界權(quán)威藝術(shù)市場網(wǎng)站Artprice2009年年度報(bào)告中強(qiáng)調(diào)，“2009年值得記住的關(guān)鍵點(diǎn)是藝術(shù)品市場歷史和格局的轉(zhuǎn)變”。該機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人及董事長蒂里·艾爾曼（Thierry Ehrmann）和其他一些市場分析人士，總結(jié)了21世紀(jì)前10年世界藝術(shù)市場格局的變化。

首先，架上繪畫和雕塑成為推動(dòng)市場發(fā)展的核心力量，藝術(shù)品價(jià)格不斷飛漲，市場進(jìn)入一個(gè)嶄新的階段。其次，更多投資性資本進(jìn)入藝術(shù)品市場，包括短期投機(jī)行為，造成市場不穩(wěn)定和自身調(diào)整。另外，信息傳播的速度在相當(dāng)程度上將發(fā)展不均衡的市場轉(zhuǎn)化為一個(gè)更高效、透明的市場。這一轉(zhuǎn)變使新興的國家和新的拍賣公司具有一些優(yōu)勢。最后，一系列新興藝術(shù)品市場的出現(xiàn)，使國際藝術(shù)品市場更趨多元化，全球市場必將形成多個(gè)交易中心。中國、俄羅斯、中東、印度在國際藝術(shù)品市場上的地位不斷加強(qiáng)，而中國具有長久發(fā)展的持續(xù)力。

的確，中國藝術(shù)品市場的崛起促使了世界藝術(shù)品市場格局的變動(dòng)。2009年，全球藝術(shù)品市場交易總額313億歐元，比2008年下降26％，其中，美國和英國分別占全球交易總額的30％和29％。中國藝術(shù)品市場交易總額達(dá)42億歐元，占全球份額的17.4％，與世界藝術(shù)品市場整體衰退相反，中國在國際藝術(shù)品市場上的份額還不斷增大，保持其第三的位置。

對此，艾爾曼表示，“中國藝術(shù)品市場的出現(xiàn)無疑為全球藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了新的需求和新的增長點(diǎn)”。因?yàn)橛辛酥袊膮⑴c，全球藝術(shù)市場總額在2004年至2008年并沒有下降，也因?yàn)橛辛酥袊推渌屡d市場的興起，世界藝術(shù)品市場整體上升了135%?！半m然中國的需求不會(huì)超過歐洲和美國，但是中國的崛起證明這是一個(gè)新興的市場，具有新的增長可能性?！?/p>

而就中國藝術(shù)家作品在國際上的成交排名來看，在金融危機(jī)波及的這段時(shí)期里，中國藝術(shù)品市場也發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變，古代大師作品一路飆升，在“世界古代大師作品成交排行榜”上占據(jù)半壁江山。2009年之前，中國藝術(shù)家躋身國際藝術(shù)家交易前50名的寥寥無幾。然而，在經(jīng)過2009年的調(diào)整之后，張大千、徐悲鴻、傅抱石、林風(fēng)眠、常玉、李可染、吳昌碩、趙無極、吳冠中等藝術(shù)家進(jìn)入全球藝術(shù)家成交前50的排名中，且總數(shù)量占據(jù)排行榜的近1/4，齊白石更是以7000多萬美元的成交額名列畢加索和安迪?沃霍爾之后，位居第三。在Artprice2010年10月底公布的當(dāng)代藝術(shù)家成交排行榜中，中國藝術(shù)家陳逸飛、曾梵志、周春芽、岳敏君、張曉剛、劉野、蔡國強(qiáng)、王廣義、石沖、方力鈞、羅中立、楊飛云、劉小東等均在排行榜前50名，占據(jù)整個(gè)榜單的近1/3。難怪麥克安德魯評價(jià)，“全球藝術(shù)品市場爭奪中，中國是最大的贏家”。

誰引發(fā)了格局之變？

談及中國藝術(shù)品市場占有份額上升的原因，《收藏投資導(dǎo)刊》記者采訪時(shí)，常常聽到被采訪者說“國家的強(qiáng)盛和經(jīng)濟(jì)增長是這一切的根本和重要的原因”。中國經(jīng)濟(jì)快速增長，國民收入提高和富裕人群不斷增加成為拉動(dòng)藝術(shù)品市場發(fā)展的動(dòng)力。據(jù)《全球財(cái)富報(bào)告》顯示，資產(chǎn)上億元的中國富豪近50萬人，占全球富豪人數(shù)的5%左右。藝術(shù)品市場發(fā)展與經(jīng)濟(jì)力量和財(cái)富分布成正比，財(cái)富的增長拉動(dòng)了文化消費(fèi)。

而就2009年以來的市場來看，以下幾個(gè)因素推動(dòng)了國內(nèi)藝術(shù)品市場進(jìn)一步發(fā)展：首先，富人階層、企業(yè)家和金融機(jī)構(gòu)開始介入藝術(shù)市場，中國買家的構(gòu)成趨于多樣化，新老買家相互競爭，促進(jìn)市場發(fā)展；其次，金融操作手段、投資手法進(jìn)入藝術(shù)品市場，藝術(shù)市場的交易方式發(fā)生改變；最后從股市、樓市撤出來的資金轉(zhuǎn)向藝術(shù)品投資，大量“熱錢”進(jìn)入，新進(jìn)買家希望借助藝術(shù)品投資保值。

實(shí)際上，拉動(dòng)中國藝術(shù)市場份額上升的根本原因在于大陸地區(qū)強(qiáng)勁的購買力。金融危機(jī)之后，來自金融、房地產(chǎn)、奢侈品行業(yè)的買家不斷增加，尋求新的投資點(diǎn)的流動(dòng)性資金進(jìn)入藝術(shù)品市場，投資傾向顯得更為重要，很多人看重藝術(shù)品的保值功能，購買藝術(shù)品成為他們合理配置資產(chǎn)的方式之一。

除了新富階層參與到藝術(shù)品投資和收藏外，上世紀(jì)八九十年代留學(xué)潮的大批歸國人員也成為中國藝術(shù)品收藏的后繼力量。此外，隨著與外界交流越來越頻繁，來中國旅游、做生意的外國人也會(huì)購買一些中國藝術(shù)品，雖然整體份額不大，但有所增長。

內(nèi)地買家的購買力讓各大拍賣公司印象深刻。據(jù)香港蘇富比行政總裁程壽康介紹，作為蘇富比全球第三大拍賣中心，香港蘇富比之前在全球生意額的百分比并不高，2004年到2008年維持在4%-6%左右，但在2010年秋拍后的總額已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過10%?！罢莾?nèi)地強(qiáng)勁的購買力促使了香港蘇富比生意額的提高”，程壽康如此評價(jià)。據(jù)他介紹，2005年，內(nèi)地買家的比重只占6%左右，而從2010年香港蘇富比秋拍買家的份額來看，中國買家占79%，其中，內(nèi)地買家份額為38%。

佳士得亞洲區(qū)主席葉正元也表示了相同看法。2009年佳士得全球銷售總額為33.3億美元，香港拍賣占佳士得全球拍賣總額12%。2009年，佳士得全球銷售總額中，大陸買家的購買金額比2008年增長了94%；買家消費(fèi)總額占2009年銷售總額的35%，比2008年同期增長了20%。他形容，“中國藏家踴躍參與香港佳士得的各類拍場，對于具有重要來源、傳承有緒的珍罕精品趨之若鶩、激烈競投”。

據(jù)保利拍賣公司董事趙旭介紹，購買他們拍品的90%以上都是中國藏家，“國內(nèi)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步增長，出現(xiàn)了很多新藏家，一些高端人士在有充分余錢時(shí)需要收藏，國內(nèi)很多藏家剛剛起步，發(fā)展空間不可限量”。

在倫敦和紐約的拍賣市場上，中國買家也顯示出極大的熱情。倫敦邦翰斯“中國瓷器與藝術(shù)品”專場數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，中國藏家占到45.46%的份額，占據(jù)了半壁江山；而在他們舉行的白玉專場上，90%的拍品被中國藏家購買。據(jù)報(bào)道，11月12日，以5.5億人民幣在倫敦拍得“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶的是來自中國內(nèi)地的藏家。內(nèi)地藏家在海外購買力的提高使中國藝術(shù)品拍賣成為世界亮點(diǎn)。

倫敦Hiscox保險(xiǎn)公司藝術(shù)部專家羅伯特·瑞德（Robert Rea）也表示：“中國快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)意味著富有的新藏家會(huì)出現(xiàn)。現(xiàn)在的力量已明顯發(fā)生改變，大家都向東方看。在那里，20年之后肯定會(huì)出現(xiàn)名聲顯赫的大藏家?！?/p>